影帝的“七星陣”：如何用系列角色塑造讓演員事業長青？
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作品系列化是演員成功的一條捷徑，但捷徑依然要以好作品為基礎來連綴。七顆恒星連起來是北斗，七粒芝麻連起來，只是一張不是全麻的燒餅而已。
打開電視，劃開手機屏幕，現在最不缺乏的就是好劇與好演員。那，為什么同樣是好演員，有的演員總讓人覺得是在哪兒見過，卻又總記不起來他究竟是誰，有的演員卻多年橫屏霸屏？略為消失，就又能卷土重來，紅遍華夏？
其實，系列角色的塑造，是部分先明白過來的演員永葆勝績的不二法門。
待筆者略舉幾位演員的演藝事業，娓娓道來。
01/于和偉之三國系列 曹操與劉備
于和偉主要榮譽：
2011年獲南方盛典最佳男演員獎
MSN2012年星月年度最具價值男演員獎
第17屆華鼎獎中國當代題材電視劇最佳男演員獎
時尚星秀年度最具實力男演員獎
《軍師聯盟》中的曹操，由于和偉老師出演。
于和偉老師不像吳秀波那樣出名，但也是匠星級（不是將星，沒寫錯）老戲骨一枚。
于和偉老師演出電視劇無數，不過，其中給我留下深刻印象的，不是《歷史的天空》，是《新三國》中的劉備，是《追擊者》中囂張犯上的軍統副站長……
戲路廣是好事，但如果特別好的作品不多就等于戲路雜，未必是好事，如果為了謀生活，什么活都接，就不是歷練人而是折磨人了，這是職業生命的一種無止境的消耗，但幸而雖然前后接的片子不同，卻又偶然連成了一片。若日后機會再度垂青，前途的確未可限量。
于和偉老師的這版曹操，在我看來，活脫脫已然跳出屏幕。
《軍師聯盟》中的于版曹操更加接近真實。作為權臣與奸雄，于版曹操與政敵與陰謀家斗，揮灑自如、鎮定自若而又霸氣外露；與政見不同的知己相處，有權謀之拿捏，有友情之期待，又有不得不逼死好友之后的懊惱，有終究不得不為惡的憤恨；這一版曹操，看兒子爭儲，為自己偏愛的小兒子沒有能夠籠絡住人才，無可奈何；這一版曹操，將一個大奸若忠的權臣，希望在天下太平之后給天下給曹魏王朝，留下一個仁德賢明之主而不可得的郁悶，表現得酣暢淋漓。
這一版曹操，是奸雄，是無奈之準帝王，是對兩個孩子都有深愛，又為王朝之延續，對特別像自己的年長兒子刻意打壓而不能的矛盾父親，是對立儲之爭背后深藏著士族子弟與寒門子弟之爭的現實不滿，又無力改變的布局失敗者，是雖坐擁天下而不能為所欲為的無奈之主。
這一版曹操，于和偉老師表演自然，外松內緊，拿捏到位，人物塑造活靈活現，有血有肉，有愛有憎，大開大闔，收放自如，游刃有余。
如果讓于老師對自己所表演的曹操給一個一個字的評論的話，可能只有一個字：“爽”。
我想，恰恰是《追擊者》這樣一類為謀生活而不得不演的非爆款劇，恰恰是之前未必成功的三國劇，為其在《軍師聯盟》中無比出色的表演做了鋪墊。
作為演員，于和偉是何其之幸運。幸之大也，陰差陽錯，于老師前后拿到不同的劇本，在不同水準的劇組四演三國，不同的角色之間，相互有鋪墊，有借鑒，有提升。
平心而論，當年演《新三國》的那個時候，于和偉版之劉備，并未真的演活劉備。演得像，但只是像《繡像版三國演義》，演得淺表，演得頗重頗累。
《新三國》時候的于老師，還沒有現在這樣成熟，如果說《軍師聯盟》中的曹操是狂草的話，《新三國》中的于版劉備就是楷書，中規中矩地臨摹著話本中的劉備，描摹著遵循著褒劉貶曹傳統的說書藝人口中的劉備形象，并沒有演出劉備骨子里寓奸于忠的馭臣之道。
那個版本的劉備，艱苦奮斗，愛民如子而又略顯憂郁，始終在艱苦卓絕的環境下不屈不撓地為理想社會而奮斗，始終堅持在一線為人民工作。作為一名官二代，堅持從基層干起，作為一名優秀干部，年年績考都優。在每一個工作節點，都得到了所有工作對象的好評。于是從縣委書記提拔到省委書記（至少兼了兩個省），那個版本的劉備，其實已經可以發展成為中共預備黨員，比達康書記更單純，改個劇名，就是荊州人民的好書記劉玄德。劉備主要的兩塊地盤，荊州是“借”的，西川是靠辜負“表親”的信任奪的，這樣一個工于心計，且被曹操拿來好有一比的亂世英杰，又怎可能如《新三國》中的劉備那樣“單純”？
這種看上去和傳統小說神似的劉備，形象并不立體、不豐滿，甚至不真實，他更多只是一個臉譜。然而，若非當初楷書好，何得機緣繪狂草，那是一個鋪墊和積累的重要過程。
數年之后的某一天，不知道于和偉老師能否再有機會演一次劉備，如有機會，時隔多年，在于老師演藝生涯的高峰，又會是怎么樣的一個新形象呢？那一版的劉備，會不會融奸于忠，大偽似真，看似道德完人，卻時時處處為下屬為兄弟挖好一個又一個的坑，處處留有倒鉤呢？是否會是一個精通馭人之術的大善人兼偽君子呢？我非常期待于老師能夠有機會把這個千百年來讓無數普通百姓折服，讓千古職場精英死心塌地跟隨，又被后世文人不斷抹黑的劉皇叔再演繹一次。
歷經數部大劇之后，那時的于老師早已躋身大匠名家之列，多年以后，是否真會有一部讓于老師看得上的劇本，觀眾是否有這個運氣，于老師的經紀人是否有那種發現IP的獨到眼光與水平，于老師在面臨選擇時，是否會考慮到系列劇作的影響力？這些都是未知之數……
如果將來真這樣一個機會，可能真會是另外一番風味，也許數年之后，我們將有機會一睹風采……
02/陳寶國之帝王系列，漢武與嘉靖
演員之運氣，也就是觀眾之福氣。
陳寶國在電視劇界，當屬泰斗，是國寶級之演出藝術家，系列劇極多，千古一帝漢武帝好演，《大明王朝1566》之嘉靖皇帝不好演。其作品系列多，彼此有呼應，在其序列中，無敵序列之于其本人已屬口水級作品，但即使是這，也是一般演員所無法企及之高度。
陳寶國主要榮譽：
國家一級演員
三屆中國電視劇飛天獎優秀男演員
兩屆中國電視金鷹獎最佳男主角
第21屆上海電視節白玉蘭獎最佳男主角
第16屆中國電視劇飛天獎最佳男配角
第27屆中國電視劇飛天獎杰出貢獻藝術家
第13屆華鼎獎電視劇最佳男主角
第5屆澳門國際電視節最佳男主角
第2屆中美國際電視節最佳男演員
兩屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎
其建樹，其實，也歸功于系列。
這種系列，應該不是或不止是有意為之的系列，陳寶國老師的眾多劇作當中，有多達六部的“無敵”系列，但在陳寶國老師個人的作品系列而言，這個系列只算得上是打醬油之戲、利潤劇。
陳寶國老師演商人，有《大宅門》系列，中國百年老字號“百草廳”藥鋪的興衰史，從白家少東家到家族掌門人起伏跌宕的一生，只有寶國老師這樣國寶級的藝術家才能夠詮釋得透。
陳寶國老師的另一個系列是帝王系列，寶國老師的帝王戲很多。
但即使是帝王與帝王，個中的韻味，拿捏之程度也有天壤之別。
陳寶國老師的《漢武大帝》，算得上大經典，漢武帝那種霸氣，那種玩弄權術的張揚，那種缺乏人性的征服欲望，陳寶國老師展現無遺，然而，那個時期的陳寶國老師為了駕馭這一角色，其實是深受其害深受其苦的，有傳記說當時的陳老師在劇組常與人發生沖突，為何？千古一帝的那種權力爭斗，那種對人的把控，稍有不慎，是不是會被透傳到現實生活中來？雖然沒有臉譜化，沒有頤指氣使干瞪眼，但是，人物對于演員個性的侵蝕之重，也是外人所難于體會的。
演得多了，水平就上來了，那種分寸的拿捏，是要到《大明王朝1566》才登峰造極的，陳寶國演了那么多皇帝，而在我心目當中，他演得最好的皇帝是嘉靖帝，他將這個大智若愚，大惡如善的君王，演得出神入化，每每想起那些假裝圣明的權力擁有者，耳邊就會常常想起這位將各方勢力玩弄于股掌之間的帝王的那句臺詞：“朕常服不過八套……”，而正是這位常服不過八套的帝王，刮盡天下民脂民膏，縱容嚴家父子，讓整個官僚體系幾近完全淪陷。也正是這位不上朝卻能打理天下事的帝王，腐敗透頂，卻又能在在位期間抗倭成功，且又能時時險過難關，可以說，沒有哪個帝王的形象會有如此之豐滿。
這一切，難道僅僅只是陳寶國老師運氣好？接的劇目多，再加上多種巧合嗎？這其中，有多年的積淀，有對于角色系列的策劃，有漸成系列后的厚積薄發。
03/陳建斌之帝王與商人系列，《新三國》之曹操與《甄嬛傳》之雍正
陳建斌也是大家，似乎每一個頂級的演員都會有商務系列和皇帝系列。陳寶國有《大宅門》，陳建斌有《喬家大院》。陳建斌的帝王形象少于陳寶國，但，出彩程度未必遜色多少。
《后宮甄嬛傳》、《喬家大院》等均大放異彩，《一個勺子》之電影探索以及敢于挑戰多部話劇之功底，讓人不得不欽佩、不得不折服，不知道為什么百科沒有標明建斌老師是否國家一級演員，但于建斌老師而言，這個職稱有或者沒有，已經不重要了。
陳建斌主要榮譽：
臺灣電影金馬獎最佳男主角
臺灣電影金馬獎最佳新導演
臺灣電影金馬獎最佳男配角
中國電視劇飛天獎優秀男演員
中國電視劇飛天獎杰出貢獻獎
中國電視金鷹獎最受喜愛的男演員
中國電影金雞獎最佳導演處女作獎
中國電影表演藝術學會獎金鳳凰獎
北京大學生電影節最受歡迎男演員
中國話劇金獅獎
《新三國》毀譽參半，不過，其中陳建斌所飾演之曹操算得上是該劇的大亮點之一，但此時之陳建斌也未有后來之陳建斌之功底，那時的陳版曹操看上去太過聰明，霸在面上，聰明在面上，壞也在面上，某種程度上，還真的有一點話劇的影子。比起后來的《甄嬛傳》中的雍正，形象也不豐滿。那個時候的陳建斌，雖然已經經過《喬家大院》等劇目的洗禮，但火候還沒有完全到位。后來的雍正，才臻于完美，兇狠而不留痕跡，狡詐又未必聰明，死于親手培養的寵妃之手而被觀眾稱快，不簡單。
與于和偉三國系列相似，如果沒有之前的陳版曹操，也就沒有《甄嬛傳》中如此出彩的雍正。多年以后，接同類型的角色，而又有質的飛躍與提升。是大演藝家的成長之路。
本文沒有列舉與陳建斌同演《甄嬛傳》孫儷小姐的作品集，但《羋月傳》其實未必不是孫小姐事業高峰之作《甄嬛傳》的延續。
女明星中的劉濤，多部流行IP大劇都有其聲影，這其中，有人緣之關聯，也有多重系列之策劃。
04/幸運而沒有那么幸運的黃志忠
2006年，黃志忠出演《大明王朝1566》之海瑞、迅速竄紅。
2008年出演《人間正道是滄桑》，塑造的楊立仁形象深入人心，又使其演藝生涯進入了一個新高峰。
其后的作品，也有系列的傾向，可惜，后來的劇目，質量沒有上去，雖然劇目向系列化方向在靠，但是，謀生活之劇，掙錢劇居多，這些年，沒有以好的作品連綴成新的系列，星途也就漸漸的暗淡了下來。黃志忠臺詞清亮，可稱中青年演員中之一絕，是不可多得之表演大才。如假以時日，善于布局序列，讓作品彼此呼應，或者能突出重圍，于三五年后為眾人所熱捧。
黃志忠主要榮譽：
國家一級演員
第28屆中國電視劇飛天獎優秀男演員
休伯特巴爾斯基金獎
作品系列化是演員成功的一條捷徑，但捷徑依然要以好作品為基礎來連綴。七顆恒星連起來是北斗，七粒芝麻連起來，只是一張不是全麻的燒餅而已。
05/明星勞模之王志飛 類型太多難記取
王志飛老師成名很早，2000年憑借參演的軍旅題材劇《突出重圍》已獲第一屆中國金鷹電視藝術節觀眾喜愛的男配角獎。后在《大秦帝國之裂變》商鞅中有不俗表現。
王志飛主要榮譽：
國家一級演員
2015 中國電視好演員男演員獎
2013 安徽衛視國劇盛典“最受觀眾歡迎男配角”獎（大宅門1912）
2013 CCTV2012中國電視劇年度明星十佳男演員獎（向東是大海）
2013 首屆影視人醫療公益頒獎盛典“大愛心動”獎
2012 首屆視覺大賞年度公益之星
2011 第07屆全國德藝雙馨電視藝術工作者稱號
2011 愛2011慈善頒獎盛典十大杰出愛心人物殊榮
2010 第25屆金鷹獎最具人氣男演員獎（大秦帝國）
2008 第08屆中國電視電影百合獎優秀男演員獎（暮鼓晨鐘）
2006 第05屆南方盛典年度最佳男主角（龍虎人生）
2000 第18屆中國電視金鷹獎觀眾最喜愛男演員獎（突出重圍）
王老師是演藝圈中眾所周知的拼命三郎，一年365天，他在家的日子不到60天。且演出功底極其深厚，所涉及劇目類型極廣，2010年甚至還參演過諜戰劇《刀尖上行走》等，有不俗表現。但所參演之劇跨度太大，太散，實在為王老師這一類型的好演員的可惜。
『有跨度有超越有系列，是好演員持續紅遍的終南捷徑』
一個演員的成長，需要有過程有積淀，前一個角色的浸淫，需要浸得透，又能脫得開。如果每次表演都是新的類型新的形象，于演員來說，其實并不利。
這與人對于事物的記憶，以及對一個人的刻板印象不無關系，少于5，人們很難歸納，多于7，人們會忽略不計，太散，人們對你無法歸納定位。太多太過，人們又會麻木。
演員的演藝事業如果過多涉獵太多領域，一個作品一個類型，比如優秀如王志飛老師這樣的演員，人們很難將他歸類記憶。IP團隊也很難以其為票房號召力之保障。另一種類型的專業戶演員，則因為太多太濫，而被人打入另類，類似于鄭少秋以及張鐵林這樣的系列劇演員是過猶不及的悲劇。
1992年10月，香港無線電視播放由鄭少秋主演的電視劇集《大時代》。故事講述由鄭少秋飾演的丁蟹，經常在股票市場的熊市中借著拋空恒生指數期貨而獲取暴利，正好當時香港股市暴跌，股民損失慘重。因此得名“丁蟹效應”。
此后，幾乎每次鄭少秋參演的電視劇、電影或節目播出時，股票市場都會有顯著下跌，鄭少秋與“股患”畫上了等號。據不完全統計，鄭少秋的電視劇、節目播出后股市有明顯下挫記錄的達到了32次。
最厲害一次是1997年，《江湖奇俠傳》一經播出，恒生指數跌破一萬點。事有湊巧，1998年的亞洲金融風暴及2000年的科網股泡沫爆破之時，鄭少秋都有電視劇上演，“丁蟹效應”之說因此不脛而走。“丁蟹一出，股市就瀉”，這句香港股民眼中的金科玉律被廣為傳播。
鄭少秋女兒鄭欣宜也被指與爸爸鄭少秋同樣，有劇播映必定令香港股市狂瀉。2008年10月20日，情景喜劇《畢打自己人》首播，就有股民投訴說該劇的播出使香港恒生指數再次呈現每一日下滑的趨勢，網友稱鄭欣宜是“丁蟹效應2.0加強版”。
鄭少秋多年飾演的多是由同一公司出品，由同一創作班底創作的電視劇，系列化倒是很極致，可惜的是沒有多少變化，于是，香帥也就定格在了“丁蟹效應”里。張鐵林長期在瓊瑤劇里演皇帝，并且長期在劇中吹胡子瞪眼，成為了皇帝專業戶，但同時，也是一名好評度極低的皇帝專業戶。
這種在一個或者同類型創作團隊當中飾演同類型角色的工業化流水線式的表演，對演員來說，其實是一種災難，其演藝生涯淪為一種高度緊張的謀生手段而已，越成功就越自信，越自信就越量產，越量產就越無積累，越無積累就越無價值，這種表演很容易透支演員的才華與能力，甚至會毀滅演員的所有靈性，演員在這里其實和速生雞并無太大的區別。便當生涯，盒飯生涯是無法產生真正的喜劇之王的。
作品要好，同時，作品之間要有某種似有若無的內部聯系才讓人更容易記得你，你才能產生更持續的IP效益。
一個演員也好，一個作家也好，首先是要能夠站在頭部。其次，是要能以系列化而不雷同的作品在頭部位置，停留夠長的時間，并且，系列內部最好能有一些關聯，才更容易長期占據頭部位置。
金庸老師的名聲高，除了錄制以及翻拍其作品的導演和劇組多以外，其作品，從宋到清，背景幾乎像野史一樣連綴得起來，也是成功之不傳秘笈。他的作品甚至可以寫成對聯來傳播。
另一名高產作家古龍，有楚留香、陸小鳳等多個系列，但沒有與真實歷史搭配得上的背影，除了在某一個時期，捧紅了股市殺手丁蟹以外，雖然在上個世紀的電視劇市場多有建樹，但新世紀的翻拍率就少得多。敗就敗在作品缺乏有韻味的內在聯系。
而四大武俠小說作家中的溫瑞安雖有名捕系列，但過于單薄，不利于再傳播，梁羽生，作品散而少系列。就不容易傳播了。
作家如此，演員更是如此。這就好比五子棋與圍棋的區別，圍棋總要留有空位和氣眼，五子模則是一粒子一粒子地往棋盤上堆砌。那么是圍棋能夠下得更長，還是五子棋能夠下得更長。
好的演員的事業需要經營，不能短視，但需要節奏感，需要迂回。對于一個演員來說，最可怕的一件事情是知道他有名，但是不知道他為什么有名。演員一定要接不同的劇目，多接幾個類型的劇目，當然好。但又不能太多。
不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海，沒有積累，是不可能有進步的。成功的系列劇表演，是要間隔一段時間，并且最好其作品來源是來自不同的創作團隊。最好能夠斷點續傳，隔一段時間再續前緣再創經典，演同一系列作品，但出演由不同劇作者不同IP團隊策劃刻畫的不同角色。
《新三國》出品于2010年，與《軍師聯盟》相隔七年，七年之癢，這個時間間隔剛剛好。而于和偉也完成了螺旋式上升的表演。這就讓人對其演藝生涯產生了想象空間。
選劇與選經紀人的九陽真經
再怎么大珠小珠落玉盤，如果全都是散亂的，又怎么能夠穿得起一副項鏈呢？口水劇演多，演藝也就僅僅只是崗位不同，上班而已。掙錢很重要，但是成系列了之后，每部片酬都能提升n倍，也許比接劇多，散亂而沒有系列的更符合經濟規律。
演員的基本功要好，這是基礎與根本。但如果水平達到一定的級別，演員和演員之間的區別未必有天壤之別（本文上面列舉的數位大咖演員，功底都極深厚，許多大劇，換角而飾，每個人都可能很出彩）。
演員的演藝生涯好不好，除了演技、除了運氣，更多的區別在于自身的選擇與團隊的謀劃之力。角色謀劃與市場的定位以及經紀團隊對項目的謀略之力，差之毫厘，謬之千里。
演員在選擇經紀人的時候，除了一定要遵守四項基本原則，愛崗敬業愛祖國愛黨以外，選經紀人不能像王寶強的前經紀人那樣無德，而經紀人最重要的工作不是拉活，而是為演員謀角布局，不能急功近利。局局有空隙，隔陣有呼應，有系列劇有回馬槍，好的演員，每次表演都要為下一次的表演作呼應。
星仔變成星爺，做的是無厘頭系列，星爺投資做導演，就拿西游記挖個不停，也是系列。
道理已經說得很清楚了，只是未必會有經紀人看得到。看到了，也未必就執行得了。
畢竟，人生在世，須為稻糧謀，有大藏經的地方，也未必真有高僧。有緣者得之。
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