都市情感劇和青春偶像劇之間那堵墻，被《愛(ài)情進(jìn)化論》拆了
由新麗傳媒出品，寶卿編劇，安竹間導(dǎo)演，黃瀾任制片人，張若昀、張?zhí)鞇?ài)、許魏洲和何泓姍等主演的電視劇《愛(ài)情進(jìn)化論》，正在浙江衛(wèi)視和東方衛(wèi)視黃金檔播出。騰訊視頻和愛(ài)奇藝視頻會(huì)員每晚十點(diǎn)可看更新。
作為一部涉及諸多成長(zhǎng)話題的劇集，它在開(kāi)播之后迅速引起了網(wǎng)絡(luò)熱議。日前，獨(dú)舌記者對(duì)話制片人黃瀾，聽(tīng)她解析這部兼有都市情感和青春偶像兩大類型元素的創(chuàng)新之作。
敲定演員主要看氣質(zhì)
《愛(ài)情進(jìn)化論》當(dāng)中受關(guān)注度最高的幾位主角，張若昀、張?zhí)鞇?ài)與許魏洲，都是同年齡段人氣與實(shí)力平衡度較高的演員。
在談及為什么選中他們時(shí)，制片人黃瀾表示是因?yàn)榭吹搅怂麄冊(cè)跉赓|(zhì)上與角色的貼合度。
《愛(ài)情進(jìn)化論》講述了正步入“輕熟”階段，事業(yè)成功但感情空白的職場(chǎng)新女性艾若曼（張?zhí)鞇?ài)）與好友鹿飛（張若昀），相互陪伴，共同完成自我進(jìn)化的成長(zhǎng)故事。
在故事設(shè)定中，主人公高中畢業(yè)十年，年齡在二十八歲左右，而這個(gè)年齡段內(nèi)，可供選擇的演技和知名度俱佳的演員并不是很多。
飾演艾若曼的張?zhí)鞇?ài)，曾在古裝網(wǎng)絡(luò)劇《太子妃升職記》中有過(guò)令人驚艷的表演，而在憑借該劇迅速打開(kāi)知名度之后，張?zhí)鞇?ài)更希望嘗試往生活劇轉(zhuǎn)型，團(tuán)隊(duì)的積極跟進(jìn)促成了這次合作的達(dá)成。
黃瀾觀察過(guò)張?zhí)鞇?ài)的表演，用時(shí)下很流行的一個(gè)詞來(lái)形容就是有“攻”氣。這一點(diǎn)，從張?zhí)鞇?ài)微博下清一色愛(ài)喊她“老公”的粉絲留言中也可以看出。在大眾印象中，張?zhí)鞇?ài)是一個(gè)明艷型女演員，這使得她在同年齡段溫婉型居多的女演員中脫穎而出。
《愛(ài)情進(jìn)化論》中的艾若曼是一個(gè)強(qiáng)防御型的新時(shí)代女性，事業(yè)成功，相貌出色，因?yàn)樘珢?ài)開(kāi)懟，而被微博網(wǎng)友冠以“艾杠杠”和“曼懟懟”的愛(ài)稱。
例如被父母催婚時(shí)，艾若曼會(huì)直言不諱對(duì)父母表達(dá)自己的觀點(diǎn)：“怎么我不結(jié)婚，我就成病人了，我討厭這個(gè)社會(huì)，給我們貼剩女的標(biāo)簽，一個(gè)公平的社會(huì)，就應(yīng)該允許各種各樣的人，有各種各樣的想法。雖然我并不是不婚族，但為什么不結(jié)婚就是病人了？我也真是服了，再說(shuō)老拿年齡說(shuō)事，有意思嗎？”
這種強(qiáng)勢(shì)性格的角色，同張?zhí)鞇?ài)本身具備的氣質(zhì)是吻合的，選用她出演艾若曼，從目前的表現(xiàn)來(lái)看，是成功的。
飾演鹿飛的張若昀，則是由導(dǎo)演安竹間推薦。黃瀾調(diào)侃，“我們當(dāng)時(shí)沒(méi)有想要一個(gè)英俊到他這個(gè)程度的男演員”，在設(shè)定中，鹿飛并不是一個(gè)靠外在形象取勝的人物，而是會(huì)做飯會(huì)澆花會(huì)看牙的全能型暖男。張若昀是北方男孩，性格當(dāng)中不乏北方男孩的“大男子主義”傾向，但是“他的長(zhǎng)相沒(méi)有強(qiáng)烈的進(jìn)攻性，氣質(zhì)上有非常暖的一面”，因此也是OK的。
許魏洲在劇中飾演精英男丁宇揚(yáng)。本來(lái)黃瀾擔(dān)心許魏洲太年輕，拿捏不了丁宇揚(yáng)嚴(yán)肅沉穩(wěn)的性格，但是同許魏洲見(jiàn)面之后，黃瀾完全打消了這個(gè)顧慮。
“見(jiàn)了面之后，了解到他是校園歌手，開(kāi)不少演唱會(huì)，見(jiàn)大場(chǎng)面很淡定，心理素質(zhì)很好。劇中丁宇揚(yáng)是艾若曼的師兄，本身是一個(gè)校園明星，一直受到很多人的崇拜。許魏洲比一般同年齡段男孩要沉穩(wěn)得多，接受別人的追捧很從容，我覺(jué)得這是OK的。”
何泓姍也有著豐富的演出經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)特氣質(zhì)，給這部劇增添了別樣的色彩。
觀眾分流，晚十點(diǎn)后議論踴躍
8月2日首播當(dāng)天，在電視臺(tái)播出結(jié)束之后，黃瀾第一時(shí)間上微博、上視頻網(wǎng)站觀察觀眾反應(yīng)，最大的感受就是“現(xiàn)在觀眾分流很明顯了。”
黃瀾坦言，當(dāng)初決定做《愛(ài)情進(jìn)化論》這種類型的劇，是有一些期望贏得年輕觀眾的用意。其實(shí)這一點(diǎn)我們從題材、演員配置和服化道上可以窺見(jiàn)。
黃瀾感覺(jué)到，新媒體渠道的成熟發(fā)展還是讓大部分年輕觀眾流向了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，這部分觀眾喜歡用手機(jī)追劇，而留守在電視機(jī)前第一時(shí)間觀看劇集則是熟齡觀眾為主了。
這是《愛(ài)情進(jìn)化論》播出之后，黃瀾從微博網(wǎng)友和彈幕觀眾參與劇集討論的時(shí)間段上判斷出來(lái)的。她舉例：浙江衛(wèi)視和東方衛(wèi)視都是19：30之后開(kāi)始播出第一集，到大約十點(diǎn)，兩集播出完畢之后，微博上的熱度不是很高。但是自十點(diǎn)開(kāi)始，騰訊視頻和愛(ài)奇藝視頻會(huì)員更新兩集以后，微博討論一下子熱鬧起來(lái)，同時(shí)有很多觀眾一邊看一邊發(fā)彈幕。
黃瀾分析說(shuō)，大屏觀看當(dāng)然舒服，其實(shí)這部劇也很適合小屏觀看。手機(jī)畫(huà)面的色澤大多是標(biāo)準(zhǔn)化的，在手機(jī)這樣的小屏上觀看，會(huì)顯得畫(huà)面更有美感。第二，在手機(jī)上看劇互動(dòng)性更強(qiáng)。“看著彈幕，跟著彈幕搞氣氛，我覺(jué)得觀看過(guò)程是很舒暢的。”
這兩點(diǎn)解釋了為什么十點(diǎn)這個(gè)節(jié)點(diǎn)，成為《愛(ài)情進(jìn)化論》網(wǎng)絡(luò)討論熱度的一個(gè)分水嶺。年輕觀眾集中在十點(diǎn)之后在騰訊視頻和愛(ài)奇藝視頻追劇，而留在電視機(jī)前的那部分觀眾也許看完之后就準(zhǔn)備睡覺(jué)了，他們并不熱衷于貢獻(xiàn)網(wǎng)絡(luò)熱度。
原生家庭、情感經(jīng)歷以及當(dāng)下情勢(shì)，三維講述愛(ài)情進(jìn)化
這部劇劇名的確定很有意思。黃瀾偶然在書(shū)店中看見(jiàn)一本《XX進(jìn)化論》的書(shū)籍，因此提議將劇名定為“愛(ài)情進(jìn)化論”，獲得了一致認(rèn)可。
“進(jìn)化”是這部劇主打的一個(gè)概念。作為一部都市情感劇，仍然在劇中穿插一些校園戲份，就是為了“給到一個(gè)進(jìn)化的過(guò)程，從線性發(fā)展的角度去看待主人公的情感選擇，進(jìn)而更好地從三維乃至四維的角度去理解人物。”
校園戲份在劇中所占的比重并不多，但都是必不可少的片段，集中回憶了幾個(gè)大事件，例如暗戀事件、班長(zhǎng)選舉失敗事件。這些事件對(duì)艾若曼和鹿飛的心理影響是很大的，通過(guò)這些校園戲份的串聯(lián)，可以更好地解釋兩人情感的進(jìn)化過(guò)程。
“主人公的現(xiàn)在都是跟過(guò)去有聯(lián)系的，我們找到的不是一個(gè)橫截面，而是就事論事，給到一個(gè)進(jìn)化的過(guò)程，讓觀眾看到原生家庭對(duì)主人公處理情感關(guān)系的影響，看到曾經(jīng)情感經(jīng)歷對(duì)現(xiàn)在情感訴求的影響。我們將它拉開(kāi)了一個(gè)時(shí)間的維度，看到她過(guò)去發(fā)生了什么，看到情感進(jìn)化的過(guò)程，這樣解釋更加現(xiàn)實(shí)。”
曾經(jīng)播出的一些符合年輕觀眾幻想的電視劇中，無(wú)論時(shí)光多么漫長(zhǎng)，主人公心目中始終只有彼此，除了對(duì)方之外，他們各自的情感經(jīng)歷都是一片空白。年輕觀眾很吃這樣的套路，但這有些過(guò)于理想化了。
在黃瀾的理解中，《愛(ài)情進(jìn)化論》這部劇不是一個(gè)瑪麗蘇式的幻想，艾若曼和鹿飛在最終走到一起之前，都是有各自的情感經(jīng)歷的，“鹿飛會(huì)有一個(gè)焦俊艷飾演的師姐這樣的人來(lái)掀起情感波瀾，我們想把二次元的偶像想象打破，更加真實(shí)地展示人性。”
嘗試新類型，對(duì)接新觀眾
《愛(ài)情進(jìn)化論》翻拍自臺(tái)灣劇《我可能不會(huì)愛(ài)你》。一說(shuō)翻拍，觀眾自然有一些看法：翻拍劇是不是很省事，比原創(chuàng)簡(jiǎn)單多了吧？跟原版演員相比，這部劇啟用的演員更加偶像化，是不是變成了一部青春偶像劇？其實(shí)不然。
《我可能不會(huì)愛(ài)你》拿下臺(tái)灣金鐘獎(jiǎng)，這是當(dāng)初決定啟動(dòng)《愛(ài)情進(jìn)化論》的一個(gè)重要原因。但是在劇本的改編過(guò)程中，他們發(fā)現(xiàn)原版強(qiáng)烈的臺(tái)灣劇風(fēng)格與內(nèi)地劇還是有出入的，很多劇中的段落、臺(tái)詞都不適合內(nèi)地劇的邏輯。
黃瀾透露：《愛(ài)情進(jìn)化論》中，除了保留一些經(jīng)典段落之外，其余部分都要重新創(chuàng)作，這對(duì)于編劇而言非常不容易。
在這樣的情況下，翻拍不僅不會(huì)縮短制作周期，有時(shí)反而比原創(chuàng)更難。
而對(duì)于這究竟是一部偶像劇還是生活劇的疑問(wèn)，黃瀾表示：本意是想講一個(gè)二十歲到三十歲的愛(ài)情故事，以討論他們當(dāng)下的工作和情感生活作為主視角。
“從劇本的體量、對(duì)白和人性打開(kāi)的程度，《愛(ài)情進(jìn)化論》完全是一個(gè)生活劇。這幾個(gè)人都是生活中的人，這些事件都是生活中的事件，沒(méi)有太多強(qiáng)情節(jié)和夸張的東西，都是生活化的場(chǎng)景和人物，但是又想追求一些偶像劇的東西，在這個(gè)過(guò)程中找到兩種氣質(zhì)的平衡。”
拿主演的表演風(fēng)格舉例，張?zhí)鞇?ài)的表演偏偶像劇風(fēng)格，會(huì)有一些小小的可愛(ài)和撒嬌的部分，張若昀則比較偏現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
這種融合是一次嘗試，黃瀾之前并沒(méi)有做過(guò)同樣類型的劇。在觀察到網(wǎng)絡(luò)視頻的快速發(fā)展催生了一大批年輕觀眾之后，黃瀾想用這種年輕化的、帶有話題量的輕喜劇來(lái)突破一下自己，同時(shí)試探能否在市場(chǎng)打開(kāi)一個(gè)新的缺口。“試探需要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，沒(méi)有人知道觀眾的接受度有多少。”
《愛(ài)情進(jìn)化論》的制作不是百分百完美，偶像劇和生活劇的平衡并不是那么容易掌握。即便項(xiàng)目策劃時(shí)是一百分，在執(zhí)行的過(guò)程中仍然會(huì)有不可避免的流失，這都是遺憾。
黃瀾相信有了這次的經(jīng)驗(yàn)，今后可以更好地操作項(xiàng)目。在這個(gè)問(wèn)題上，她表示“老板曹華益讓我很感動(dòng)，那天我跟他說(shuō)起的時(shí)候，他也接納了這些小遺憾，也說(shuō)這個(gè)類型我們是第一次做，太難做。”
黃瀾任制片人的《我的前半生》，講述一個(gè)絕境逢生的女人的故事，這種是天然有收視率的類型。《愛(ài)情進(jìn)化論》既不是強(qiáng)情節(jié)又不是強(qiáng)類型，“艾若曼一上來(lái)就是很優(yōu)秀的女人，不是成長(zhǎng)型的，她很美又很高調(diào)，觀眾很難代入，因?yàn)槿藗兏菀捉邮苁救醯娜恕！?/p>
正因?yàn)檫^(guò)去很少有人做這樣的劇，黃瀾也認(rèn)為這是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，有可能打開(kāi)一個(gè)新的市場(chǎng)缺口。這也是因應(yīng)觀眾的呼吁：我們不要看傻白甜，不要看瑪麗蘇，需要一些反映新時(shí)代女性真實(shí)生活的劇。
《愛(ài)情進(jìn)化論》剛剛開(kāi)播，劇情正在徐徐展開(kāi)。它在類型和議題上的探索，將成為2018夏天熒屏上的一道風(fēng)景。
【采訪/李星文 撰稿/姚涵】
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