都是“爸爸和兒子”，差別在哪兒
對(duì)動(dòng)畫來說，親子題材是條老路，現(xiàn)在也還有很多動(dòng)畫仍然走在這條老路上。還記得《小蝌蚪找媽媽》嗎？這部誕生于20世紀(jì)60年代的水墨動(dòng)畫就是一部典型的親子題材動(dòng)畫。新近的《哈皮父子》是江蘇廣電推出的親子動(dòng)畫，主角是一對(duì)易拉罐父子。媽媽自始至終都沒有出鏡，講的完全是父親和兒子的故事。作為低幼FLASH動(dòng)畫，保持了還不錯(cuò)的制作水準(zhǔn)。
最近在國(guó)內(nèi)，《爸爸去哪兒》這個(gè)節(jié)目特別火。在午休的時(shí)候，公司里的同事有時(shí)候會(huì)聚在辦公室一起看，中間一個(gè)女生問：“為什么是爸爸去哪兒，不是媽媽去哪兒？”另一個(gè)人回答：“因?yàn)閷?duì)媽媽來說這不算挑戰(zhàn)。”或許對(duì)于“男主外女主內(nèi)”的東方文化圈來說，媽媽們確實(shí)不覺得帶小孩有什么難的。這個(gè)節(jié)目一火，繼各個(gè)電視臺(tái)集體“卡拉OK”的娛樂節(jié)目形式套路之后，新一輪全體“親子”的狀況就要出現(xiàn)了。
同樣是父子關(guān)系的親子題材，為什么動(dòng)畫片都沒有《爸爸去哪兒》那么火？
有人笑了，真人版有明星效應(yīng)啊。《爸爸去哪兒》有林志穎這樣的大帥哥和萌爆了的兒子Kimi。更重要的是，《爸爸去哪兒》具備兩大優(yōu)點(diǎn)：首先它是國(guó)內(nèi)并不多見的野外綜藝，新鮮的野外場(chǎng)面讓人眼前一亮；另外《爸爸去哪兒》能夠細(xì)膩地展現(xiàn)父親和孩子共同的成長(zhǎng)，讓二者站在一個(gè)比較平等的角度，相互交流，相互理解——這也是這個(gè)節(jié)目在概念上比較領(lǐng)先的地方之一。
作為FLASH動(dòng)畫片，在野外取景這一點(diǎn)上，是很難與前者相比擬的。特別是基于FLASH軟件形成的繪畫風(fēng)格更偏向卡通化和扁平化，很難在場(chǎng)景上形成一種趨近真實(shí)性的帶入感。但是作為動(dòng)畫，依然有著自己的優(yōu)勢(shì)，動(dòng)畫是一個(gè)想象力的世界，可以塑造像易拉罐父子這樣在形象上有特點(diǎn)的角色，也可以不拘現(xiàn)實(shí)時(shí)間和地理的因素，往來于世界的各個(gè)角落，這就是動(dòng)畫方便的地方。
如果把《哈皮父子》看作是近幾年來親子動(dòng)畫的一部代表作，作為動(dòng)畫的制作者們，或許可以從《爸爸去哪兒》借鑒一些成功經(jīng)驗(yàn)。例如讓動(dòng)畫的場(chǎng)景更具備立體感和現(xiàn)實(shí)感，更接近現(xiàn)實(shí)的空間感。讓父子的成長(zhǎng)更貼近真實(shí)，而不是重復(fù)一些大家都會(huì)用的老笑料。當(dāng)然，作為由編劇人員撰寫的動(dòng)畫劇本，想要達(dá)到接近真人的親情互動(dòng)的感覺，對(duì)創(chuàng)作功力是個(gè)很大的考驗(yàn)。在劇情設(shè)置上，也可以吸收真人綜藝的特色，哪怕是繪制動(dòng)畫系列劇，也不再是中規(guī)中矩地講述一個(gè)小故事，而是打開思維，去探索新的創(chuàng)作模式。