2月電視劇、重點(diǎn)網(wǎng)劇備案公示：都市題材均占比最大，內(nèi)容類型、制作公司分界明顯
在剛剛結(jié)束的“春交會”上，有媒體公布了首批全國重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇拍攝規(guī)劃登記備案篇目。
在去年12月，國家廣播電視總局辦公廳印發(fā)了《國家廣播電視總局辦公廳關(guān)于網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目信息備案系統(tǒng)升級的通知》。
按照通知，制作方需要在制作前，登記節(jié)目名稱、題材類型、內(nèi)容概要、制作預(yù)算等規(guī)劃信息，在拍攝制作完成后，登記演員片酬等相關(guān)信息。經(jīng)相關(guān)部門審核后，將自動(dòng)獲得備案系統(tǒng)生成的規(guī)劃備案號，并由總局在政府網(wǎng)站上進(jìn)行公示。
第一劇集（diyijuji）通過對這份備案篇目進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)都市題材占比最大，且青春、校園是關(guān)鍵詞，但同時(shí)，古裝題材內(nèi)容的系列化明顯。
而對于電視劇來說，它的創(chuàng)作方向和變化趨勢，則反映在電視劇拍攝制作備案公示表中。
第一劇集（diyijuji）通過對2月電視劇備案公示表分析發(fā)現(xiàn)，在總量上，環(huán)比有所增加。2月劇目總量有95部，與2018年2月的115部相比，同比減少17.39%，但相比于2019年1月的82部，環(huán)比增加15.85%，總量穩(wěn)中有升。
題材方面，當(dāng)代題材持續(xù)增長，古裝題材有回暖趨勢，雖然近代題材較一月占比有所下降，但近代革命題材占比增長迅速，依然是創(chuàng)作的一大方向。
同時(shí)，對比兩份片單，我們也得出了一些趨勢：在題材上，古裝劇在重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)劇的占比高于電視劇，且細(xì)分類型更加多元，內(nèi)容更偏向輕松化，這樣的輕松化也出現(xiàn)在當(dāng)代題材劇上。
從報(bào)備方來看，電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的分界線明顯。電視劇依然是頭部公司的首選，上升期/新公司更愿意入局網(wǎng)絡(luò)劇。
以下，第一劇集（diyijuji）具體分析。
電視劇：革命題材大幅上升，
宮廷劇繼續(xù)“遇冷”
從總體題材上來看，備案的電視劇中，當(dāng)代題材63部，依然占比最高，為66.32%；其次是近代題材，共有19部，占比20%；古代題材電視劇共有11部，占公示總數(shù)的11.58%。數(shù)量最少的是現(xiàn)代題材，為2部，占比2.11%。
這一組數(shù)據(jù)，相比1月來看，當(dāng)代、古代題材比例稍有增加，具體表現(xiàn)為當(dāng)代都市、當(dāng)代農(nóng)村、當(dāng)代軍旅題材的增加，以及當(dāng)代涉案、當(dāng)代科幻、當(dāng)代其他題材的稍有減少。
這一變化，除了與政策導(dǎo)向有關(guān)系之外，還與電視劇受眾群體的喜好有很大關(guān)系。
古裝劇方面，古代宮廷題材繼一月備案數(shù)量為零后，2月依然遇冷，相反，古代其他題材劇集大幅增多，其中有如《小李飛刀》這樣的經(jīng)典翻拍，也有《孫子兵法與三十六計(jì)》這樣典籍的影視化。
可見，隨著影視劇環(huán)境稍稍放松，未來古代題材也可能會實(shí)現(xiàn)“回暖”，但宮斗劇依然可能限制較多，從而影響宮廷劇的創(chuàng)作數(shù)量。
而近代、現(xiàn)代題材劇集比例則有所減少，除了近代革命題材的大幅上升，相對1月環(huán)比增加27.27%，近代青少題材的重新出現(xiàn)，其他近代題材比例均有所下降。
從具體細(xì)分題材上來看，當(dāng)代都市題材占比最高，達(dá)到33.68%，其次是近代革命和當(dāng)代農(nóng)村題材，分別占比11.58%和10.53%。當(dāng)代都市題材歷來是劇集題材里的大頭，而近代革命和當(dāng)代農(nóng)村題材占比排名前列，也與政策的鼓勵(lì)和倡導(dǎo)有很大關(guān)系。
與1月備案劇題材相比，2月備案劇再度出現(xiàn)了現(xiàn)代其他題材和近代青少題材的劇集，分別各有一部,分別為現(xiàn)代其他題材的《希望的田野》，以及近代青少題材的《紅軍留下的孩子》。從兩部劇內(nèi)容簡介來看，這兩類題材的重新出現(xiàn)，與近幾年鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)主義劇集創(chuàng)作也有一定關(guān)系。
但是，與1月相比，近代都市、古代青少、古代武打出現(xiàn)了數(shù)量為零的情況，這或許受到了前階段“限古令”傳聞的影響，讓制作公司在面對這樣的題材時(shí)，顯得更加謹(jǐn)慎。
網(wǎng)劇：都市題材青春化，
整體趨向系列化
根據(jù)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)劇拍攝規(guī)劃登記備案片單來看，網(wǎng)劇共有42部，占此次公示的網(wǎng)絡(luò)作品總數(shù)的36.52%。
其中，數(shù)量最多的也是都市題材劇集，共有21部，占總數(shù)的50%；傳奇題材的劇集有8部，占比19.05%；青少題材為《旋風(fēng)魔術(shù)師》的兩部，占比4.76%；武打題材1部，其他題材的劇集10部。
而在都市題材的劇集中，青春、校園成為關(guān)鍵詞。有《那年夏天有風(fēng)吹過》《最美不過遇見你》《未經(jīng)安排的青春》約10部劇都涉及青春或校園題材，描述了成長中的美好、痛苦與糾結(jié)。這也符合了視頻平臺受眾年輕化的狀況。
從申報(bào)機(jī)構(gòu)來看，我們發(fā)現(xiàn)了觀達(dá)影視的身影，上一次出品網(wǎng)絡(luò)劇，大致還要追溯到2014年的《球愛酒吧》。
這一次的《萌醫(yī)甜妻》，依然延續(xù)了觀達(dá)影視一貫的青春女性向創(chuàng)作方向，是一部古代宮廷愛情喜劇，改編自網(wǎng)絡(luò)作家酒小七原著小說《陛下請自重》，講述了逗萌太醫(yī)的宮廷羅曼史故事。
同時(shí)，在申報(bào)機(jī)構(gòu)的名單中，開心麻花也顯得很亮眼。其實(shí)，自2012年開始，開心麻花就制作了《開心麻花劇場》、《江湖學(xué)院》等網(wǎng)絡(luò)劇，去年由開心麻花烏日娜聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《生活對我下手了》也在愛奇藝上線。
這一次，開心麻花又出現(xiàn)在了重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)劇的申報(bào)名單中，在舞臺劇、電影之外，在網(wǎng)劇領(lǐng)域不斷發(fā)力，或許也能為戲劇公司的多元化發(fā)展提供一些啟示。
另外，從重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)劇劇名中，我們還發(fā)現(xiàn)了明顯的“一人多用”情況，換句話說，網(wǎng)絡(luò)劇的系列化，甚至同質(zhì)化被呈現(xiàn)出來。
以包拯為主角的劇有兩部，為《少年包拯》和《少年包拯之血魂林》；以唐伯虎為主角的劇也有兩部，分別為《唐伯虎之醉美人》和《四大才子之真假唐伯虎》；同樣很“受歡迎”的還有狄仁杰，《少年狄仁杰》和《狄仁杰之不死修羅》都是講述狄仁杰事跡的劇集。
其實(shí)，這樣的情況在網(wǎng)絡(luò)影視劇中經(jīng)常出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)電影比網(wǎng)劇更加明顯，只是由于不同公司網(wǎng)絡(luò)劇制作周期和上線時(shí)間的不同，導(dǎo)致在沒有名單公示之前，這樣的系列化并沒有如此清晰地展現(xiàn)。
究其原因，一方面，是它們本身具有穩(wěn)定的受眾，且粘性高，更容易獲得觀眾的關(guān)注；另一方面，則是獲得劇本更容易、速度更快，在某種意義上可以降低制作成本，未來或許這樣的情況還會延續(xù)。
古裝題材差別大，
制作公司分界明顯
而當(dāng)我們對比了兩份備案公示之后，也可以發(fā)現(xiàn)電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇一些不同的創(chuàng)作方向。總體來看，現(xiàn)實(shí)題材在電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇均占比最大，但是在電視劇備案中，題材劃分更為細(xì)致，而網(wǎng)絡(luò)劇的分類則以大類為主。
從具體題材來看，首先，古裝劇在重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)劇中的占比，要高于在電視劇中的占比。2月備案電視劇中，古裝劇占比11.58%，而重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)劇方面，有超過10部劇集為古裝題材，占比接近25%。未來一段時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)平臺依然會是古裝劇的主要播出渠道。
從古裝劇具體題材上來看，電視劇方面沒有古代青少、古代武打的身影，但是這兩類題材，都出現(xiàn)在了重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)劇名單中。《少年包拯》《少年狄仁杰》等劇，既是傳奇故事，也有青少色彩；《我在六扇門的日子》則主打武打、破案。
而相比起古裝題材電視劇偏向正劇，網(wǎng)絡(luò)古裝劇則顯得更加輕松。比如《惹上冷殿下》的姐妹篇《惹不起的殿下大人》、《我在六扇門的日子》等劇都含有喜劇元素。這既與平臺用戶年輕化有關(guān)，也符合視頻平臺用戶“爽”、“碎片化”等觀劇需求。
其次，電視劇的當(dāng)代題材以主旋律為主，網(wǎng)絡(luò)劇則以浪漫、言情為主。比如備案電視劇《有你才有家》就聚焦喪妻的中年父親，與五個(gè)子女之間的沖突及和解；《時(shí)代追夢人》則講述了四位大學(xué)畢業(yè)生，在創(chuàng)業(yè)路上的失敗、努力和成功。而網(wǎng)絡(luò)劇則更多的是聚焦青春與愛情。
這樣風(fēng)格的倡差異，與政策提倡的主旋律和平臺受眾風(fēng)格不同，都分不開關(guān)系。
另外，對比申報(bào)機(jī)構(gòu)來看，電視劇依然是頭部公司的首選。如華策（《長歌行》）、海潤影視（《有你才有家》）的項(xiàng)目，都出現(xiàn)在了公示名單中。
而申報(bào)網(wǎng)絡(luò)劇的公司，則更多的還是以傳統(tǒng)網(wǎng)劇制作公司、上升期或新公司為主。比如，參與過包括《悍城》《等到煙暖雨收》等劇的耐飛影視，就有兩部（《初戀了那么多年》《滿滿喜歡你》）劇集備案；成立于2016年、隸屬于華策影視的華策娛樂，也有《遙不可及》一部劇備案。
從中也可以看出，電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇制作公司的分界線明顯，制作公司從備案開始，就已經(jīng)有了明確的定位和布局。
這樣的一個(gè)專門的備案系統(tǒng)，再加上網(wǎng)絡(luò)影視劇在開拍之前，需填寫的信息中還包括意向播出平臺，多重手續(xù)更能確保網(wǎng)絡(luò)劇安全播出。而目前，第一批重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇拍攝規(guī)劃登記備案篇目剛剛公布不久，隨著流程的更加熟悉和有序進(jìn)行，未來網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作方向和趨勢也能通過備案篇目進(jìn)一步體現(xiàn)。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主編 | jin