誤殺3強(qiáng)勢回歸：肖央主演的犯罪懸疑大片，賀歲檔不容錯過
年底了，院線片總算是熱鬧起來了。
這個(gè)賀歲檔還是有不少新片值得期待的，不過，假如你和我一樣，是重度犯罪懸疑片愛好者，我們基本就可以鎖定《誤殺3》了。
是的，闊別三年，《誤殺》系列又回來了。
依然是陳思誠監(jiān)制、肖央主演，此次由甘劍宇導(dǎo)演，再加上佟麗婭、段奕宏、劉雅瑟，這一波可謂不爽不行。
從類型上來說，《誤殺3》也依然會是一部強(qiáng)懸疑、強(qiáng)刺激、強(qiáng)情緒的猛片。
獵奇。
驚悚。
犯罪。
影片一上來，就是一場綁架案。
肖央所飾演的大富豪鄭炳睿，在家中舉辦盛大禮會，接受佛教徒的洗禮。
就在他潛入水中，身心即將被凈化時(shí)，
耳邊突然響起一聲凄厲的尖叫：“爸爸救我！”
眾目睽睽之下，他的女兒婷婷被人綁架了。
綁匪們里應(yīng)外合，竟將小女孩從她自己家里運(yùn)走。
由此，故事從一宗綁架案，變成一場血淋淋的直播闖關(guān)綁架游戲。
為了救女兒，鄭炳睿單槍匹馬地來到貧民窟。
兩岸的窮人們觀賞著他的痛苦，毫無同情心地高舉起了手機(jī)。
手機(jī)屏幕背后，全世界的每一個(gè)人，都在興致盎然地圍觀著這一場獵奇的綁架直播。
回答正確，就能得到女兒的線索。
回答錯誤，女兒的生命就危在旦夕。
你想看的，是他答對還是答錯呢？
或許，并沒有人關(guān)心一個(gè)小女孩的生命，或是一名父親的絕望境地。
觀眾想要的，只有刺激，刺激，刺激。
在最開始，我們都以為綁匪求的是財(cái)，是高達(dá)一億元的現(xiàn)金。
但隨著故事的繼續(xù)，綁匪的真正意圖反而變得撲朔迷離。
他們就像是上帝，操縱著鄭炳睿，精心編排出一場“秀”。
這場秀里的每個(gè)問題，都充滿了線索和指向性。
而秀的最后，則是一個(gè)終極難題——
你要不要為了自己的女兒，去綁架另一個(gè)無辜的小男孩？
鄭炳睿只剩下兩個(gè)選擇。
選擇做一個(gè)好人，他會失去自己的女兒。
選擇聽綁匪的話，他就變成了另一個(gè)“綁匪”。
更加諷刺的是，小男孩身份也很顯赫。
這樣說來，其實(shí)綁匪真正要做的，就是將鄭炳睿逼上絕路。
讓他從一個(gè)好人，變成一個(gè)壞人。從一名樂善好施的富商，變成一名眾叛親離的罪犯。
鄭炳睿會怎么選呢？
可能你很難相信，不過《誤殺3》的故事講到這里，甚至才剛剛開始。
也就是說，真正的大招還在后面。
不夸張的說，這是一部你很難玩手機(jī)的電影。
因?yàn)椋畔⒘繉?shí)在是太大了。
幾乎每隔十分鐘，電影就要有一個(gè)顛覆性的揭示，完全去推翻、去打破觀眾的預(yù)期。
這種機(jī)關(guān)槍一樣干脆利落的敘事節(jié)奏，真的很爽。
不光是類型敘事，電影的整個(gè)空間敘事，也非常多元。
比如，我們前面提到的直播，就是一種特別的、虛實(shí)相生的視覺空間，它制造了一種凝視和被凝視感。
影片的現(xiàn)實(shí)空間也很豐富、很有層次感。
從貧民窟，到廢棄的孤兒院，到深山里的“偷渡路”，再到深夜的碼頭。
隨著故事推進(jìn)，每一次反轉(zhuǎn)，主角都會進(jìn)入到新的空間。這是只有電影能做到的、用畫面講故事的方式。
真相不是借由臺詞說出來，而是從真實(shí)的場景里流動出來。
在廢棄的孤兒院里，回憶與現(xiàn)實(shí)交織，我們看到了被砍斷手腳的孩子們，看到了人間空蕩蕩的煉獄。
而在深夜的碼頭，女童的哭泣此起彼伏，鄭炳睿以為找到女兒，奮力地揭開集裝箱，卻只見到了一個(gè)個(gè)對自己獰笑的破舊玩偶。
當(dāng)然，導(dǎo)演也是在用這種方式，去給觀眾不斷地制造視覺刺激、帶來更強(qiáng)、更猛烈的感官沖擊力。
這絕對會是你見過的最詭異、最殘酷的綁架案。
它也制造了一種獨(dú)一無二的沉浸式體驗(yàn)。
你會覺得自己好像在玩一個(gè)第一人稱視角的微恐冒險(xiǎn)游戲。
不斷的場景切換，開新地圖、探索信息，破解謎團(tuán)再收獲新的謎團(tuán)。
在這個(gè)過程中，你完全是跟隨著主角的，主角的眼睛就是你的眼睛，你們幾乎就是同一個(gè)人。
但是，最細(xì)思極恐的部分是，你真的了解你的主角嗎？
鄭炳睿到底是誰呢？
在故事的最開始，他似乎是一個(gè)最無辜的“完美受害者”。
他樂善好施、熱心慈善，反而遭到身邊人的背叛，上演一出真實(shí)的農(nóng)夫與蛇。
隨著故事的推進(jìn)，你發(fā)現(xiàn)事情并沒有這么簡單。
他對于警察有著一種天然的不信任。
他能夠輕易地回答綁匪那些看似刁鉆的問題。
為什么直播闖關(guān)游戲，他總能一路通關(guān)，一路贏下去？
因?yàn)檫@個(gè)游戲就是為他量身定制的。
借由一宗綁架案，他被迫重回自己的來時(shí)之路，被迫脫下文明禮貌的外衣，在所有人面前，展現(xiàn)出真實(shí)的自己。
這樣說來，他找的不僅是他失蹤的女兒，還是那個(gè)被拋下、被遺忘的自己。
鄭炳睿很有可能會是肖央職業(yè)生涯以來，所挑戰(zhàn)的最復(fù)雜、最具有突破性的一個(gè)“父親”。
他愛他的女兒。
他會在女兒的手被砍斷時(shí)感官失禁，號啕大哭、不成人形。
但他也會在找到綁匪母子時(shí)毫不心軟、狠下死手。
他有沒有想過，這也是別人的兒子，別人的妻子、別人的女兒？
他不在乎。
他只想為他的女兒復(fù)仇。
是的，他信佛，他已經(jīng)金盆洗手。
但他身上還背負(fù)著黑暗的、血淋淋的往事。
綁架案揭露了他的過去，似乎也審視了他的“現(xiàn)在”。
現(xiàn)在的他，或許一度深信自己已經(jīng)變了、已經(jīng)被洗禮了。
但當(dāng)他再一次被拋到那個(gè)極端的環(huán)境里，再一次面臨困獸般的絕望處境，他是否還會做出同樣的選擇？
他身上的兇性，真的被洗去了嗎？
從這個(gè)層面上來說，這宗綁架案是他的報(bào)仇，也是他的報(bào)應(yīng)。
這既是他的復(fù)仇之路，也是他的贖罪之路。
當(dāng)然，不單是鄭炳睿。
電影全員狠人。
每個(gè)角色，似乎都有著值得捉摸的正邪兩面。
綁匪母子住在貧民窟、窮困潦倒，他們是可憐的底層苦命人，卻也是窮兇極惡的劫匪和人販子？
張景賢是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的警察，當(dāng)其他人在綁架案面前手足無措的時(shí)候，是他最先穩(wěn)住陣腳，后來也是他一直死咬線索不放。
但這樣的他，也會為了升職加薪而不惜殺人？
他們身上都有著不同的身份、沉重的枷鎖，完全矛盾的陰面和陽面。
鄭炳睿游走在這些人之間，腹背受敵，也被看不見的綁匪處處擺布。
一個(gè)孤立無援的父親，真的可以救自己的女兒嗎？
人心織成一張暗網(wǎng)，在這樣一個(gè)灰暗無底線的世界里，小女孩真的可以安全回家嗎？
層層反轉(zhuǎn)的綁架懸案背后，是兒童拐賣血淋淋的現(xiàn)實(shí)議題。
富商為了自己的女兒，甘愿綁架政客的兒子，又“誤殺”了綁匪病重的兒子。
每一個(gè)孩子都是無辜的，但不知為何，他們的命卻被分成了三六九等：
有的孩子值一億，有的孩子比一億更值錢，還有的孩子則一文不值。
片中有一段經(jīng)典臺詞是，“有的孩子是孩子，有的孩子是商品”。
這當(dāng)然是非常殘酷的，甚至你可以說，某種程度上，能夠在鏡頭前被我們看到的，還是“孩子”。
那些看不到的、被抹去姓名的，早已經(jīng)變成了“商品”。
片中對于兒童拐賣的現(xiàn)狀，也有著非常慘烈的揭露：
人販子花樣百出的誘拐手段，對無辜孩童的“采生折割”，福利院內(nèi)“人吃人”的慘烈現(xiàn)狀，為了生存下去變成鬣狗和幫兇的受害者……
其實(shí)看的時(shí)候很觸目驚心，確實(shí)沒想到，國產(chǎn)片的大銀幕上，也能看到這樣的呈現(xiàn)。
但我們心里也清楚，真正的可怕之處在于，無論電影拍得有多狠，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和現(xiàn)實(shí)相提并論。
人心之惡，或許根本是我們是不能想象的。
電影只能嘗試去觸及到罪惡的冰山一角。
片中有不少讓人細(xì)思極恐的隱喻，例如“芒果干”。
小男孩因一塊芒果干被人販子誘拐，后來卻也學(xué)會了用同樣的芒果干，去戕害其他的孩子。
為了活下去，他成為了麻木不仁的倀鬼。他也一次次地殺死了過去的那個(gè)“自己”。
還有無處不在的佛像。
人販子做盡壞事，卻在家燒香拜佛。他們怎么可能有慈悲心腸？他們有的只是恐懼。
貧民窟的上空，也有一尊巨大的佛，無悲無喜地睥睨著人世的煉獄。
佛真的能渡人嗎？
不要忘了，電影的最開始，鄭炳睿也想要成佛。
最終，他還是成了魔。
走出影院時(shí)，或許你我都會感到一陣寒意，罪惡藏在我們看不見的地方，此刻的陽光多么來之不易。
好在，我們還有《誤殺》這樣的系列電影。
它很猛，很敢拍。
大尺度背后，是細(xì)思極恐的、血淋淋的現(xiàn)實(shí)，也是主創(chuàng)敢于揭露現(xiàn)實(shí)的勇氣。
就像電影里的綁匪選擇用“直播”的形式來揭露這一切。
被看到才有希望，被討論才有改變的可能。
重要的，是有人敢于去發(fā)出聲音。
去吶喊、去控訴、去反抗。
五年以來，《誤殺》系列一直都在做這件事情。
