探索新加坡國(guó)際電影節(jié)：東南亞最大電影盛會(huì)，體驗(yàn)熱帶風(fēng)情與電影魅力
今年除了去釜山，沒想到小編還有機(jī)會(huì)初次參與新加坡國(guó)際電影節(jié)，這個(gè)全東南亞最大、最出色的電影節(jié)。從廣州飛往新加坡約莫 4 個(gè)小時(shí)，相似的熱帶氣候，在北半球寒冷的 12 月感受到炎熱溽暑的夏季滋味。
▲第35屆新加坡國(guó)際電影節(jié)官方海報(bào)
先來(lái)介紹一下吧！新加坡國(guó)際電影節(jié)（Singapore International Film Festival）是每年于新加坡舉辦的一個(gè)電影節(jié)，1987 年由杰弗里·馬龍、L·勒蘭·惠特尼創(chuàng)辦，最初的宗旨是為了給新加坡電影提供舞臺(tái)。每屆電影節(jié)歷時(shí)約11天，包括影片展映、講座、研討會(huì)等活動(dòng)，幫助推動(dòng)?xùn)|南亞本土的影片制作。影片分亞洲劇情長(zhǎng)片、東南亞短片等組別參加評(píng)比。1991年設(shè)立的“銀屏獎(jiǎng)”（Silver Screen Award）是最高獎(jiǎng)項(xiàng)，另外亞洲長(zhǎng)片組還設(shè)有最佳電影、最佳導(dǎo)演、評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、最佳男/女演員等獎(jiǎng)項(xiàng)。
這個(gè)電影節(jié)和釜山類似，也是開放給影迷參與，官方大約提前了一個(gè)月在網(wǎng)上公布片單，影迷可根據(jù)興趣口味購(gòu)買下載電子票，普通場(chǎng)票價(jià)為 15 新幣一場(chǎng)，不設(shè)固定座位，提前到場(chǎng)出示電子票即可入場(chǎng)觀賞。
▲電影節(jié)放映的商業(yè)影院
而和釜山不同的是，這里沒有像釜山電影中心那樣相對(duì)集中的放映場(chǎng)地，所有放映的影院均分散在市內(nèi)不同的商業(yè)影院，以及專門的藝術(shù)電影院。其中大部分藏身于大型購(gòu)物中心，觀影之余還順便吃飯購(gòu)物，非常適合國(guó)際游客的出行安排。
小編這三天先后在不同的影院觀看，似乎都是由一個(gè)名為 Golden Village 的院線所承擔(dān)放映。在最繁華的烏節(jié)路上，甚至提前感受到圣誕氣氛，只不過(guò)沒有雪的圣誕節(jié)有點(diǎn)怪異……
▲烏節(jié)路上的圣誕燈飾
小編此次沒有全程參與本屆電影節(jié)，只停留了三天，總共觀賞了四部長(zhǎng)片，三部短片，有來(lái)自今年戛納競(jìng)賽片柯南伯格的《裹尸布》和卡拉克斯的《這不是我》，當(dāng)然最驚喜和值回票價(jià)的絕對(duì)是能在大銀幕上欣賞到婁燁導(dǎo)演的新片。
第一日抵達(dá)新加坡已是下午，所以小編就安排了在晚上連看兩部新導(dǎo)演的作品。這兩部令小編深感震撼，沒想到是在話題與美學(xué)方面極具沖擊力的作者電影。第一部是菲律賓電影《想要散步的夜晚》，瞄準(zhǔn)了男同性工作者的爭(zhēng)議題材。
▲《想要散步的夜晚》
這種邊緣人題材往往自帶吸引眼球的色彩，但這位導(dǎo)演處理得不俗，并沒有過(guò)分獵奇的鏡頭，卻有顛覆類型、腦洞大開的嘗試。前半段描繪底層性工作的狀況粗糲生猛，勾勒出警察腐敗與性工作者受盡剝削欺凌，賣身也賣命的下場(chǎng)令人心酸。
后半段轉(zhuǎn)向奇幻公路之旅有點(diǎn)力有不逮，似乎想模仿阿彼察邦的神秘感，夢(mèng)境與幻想的情節(jié)穿插，以及變裝秀村莊的一場(chǎng)戲均破壞了悲涼的底色。幸好最后仍然回到現(xiàn)實(shí)世界里，以一個(gè)高超的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭將情緒氣氛推向頂點(diǎn)，繼而打破兩個(gè)不同階層之間的芥蒂，多得有兩位主角的同性愛將悲劇的內(nèi)核得以提升。導(dǎo)演和Petersen Vargas和主創(chuàng)演員均來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)和觀眾互動(dòng)，給大家發(fā)言提問的機(jī)會(huì)。
▲《希臘難民營(yíng)》
接著觀看的是《希臘難民營(yíng)》，這部出自羅馬尼亞導(dǎo)演的紀(jì)錄混合虛構(gòu)的實(shí)驗(yàn)制作。短短 90 分鐘，卻讓人體驗(yàn)了一把難以言說(shuō)的影像與話題的驚嚇。這算是歐洲難民題材的一種突破的表現(xiàn)。混合真實(shí)場(chǎng)景（難民營(yíng)）、真實(shí)人物與虛構(gòu)情節(jié)，在虛構(gòu)中再由難民親身上陣角色扮演（輪流以移民法官的口吻面談對(duì)方），一面刻畫出歐洲政府對(duì)待難民的消極態(tài)度，另一面揭露出難民營(yíng)內(nèi)部的剝削丑聞，其中社交媒體的傳播力有利有弊。后半部展現(xiàn)主人公在歐洲生活后縈繞不散的心理陰影，與前些年英國(guó)同題材的《異國(guó)陰宅》有類似之處。
這位出生于以色列的羅馬尼亞導(dǎo)演此前僅拍攝過(guò)一部長(zhǎng)片，這第二部的影像風(fēng)格實(shí)在太過(guò)強(qiáng)烈，非常規(guī)的鏡頭與剪輯造成緊迫、狂熱、紊亂的氣氛令人深感不適；再是不符合劇情氣氛的配樂，有故弄玄虛的嫌疑，往往在充滿了歡樂、幽默的情節(jié)中用上了驚悚懸疑的背景音樂，權(quán)且當(dāng)作是一種實(shí)驗(yàn)手法，效果值得商榷。
第二天的觀影才是重量級(jí)的，先有身體恐怖大師大衛(wèi)·柯南伯格，再有婁燁導(dǎo)演本人映后現(xiàn)身，絕對(duì)是此次行程中最精彩的一天。
《裹尸布》是柯南伯格參與今年戛納競(jìng)賽的新片，雖沒有獲獎(jiǎng)，卻依然不失觀賞性與思考性。繼《未來(lái)罪行》后，依然具有科幻色彩，通過(guò)裹尸布來(lái)觀測(cè)至親尸體的實(shí)況，不止是柯南伯格拿手的身體恐怖情節(jié)，簡(jiǎn)直就是“骷髏頭恐怖”。之后再引出人工智能、科技控制、政治陰謀論等，導(dǎo)演的想象力確實(shí)跟得上時(shí)代潮流，其中仍不乏一貫的反極權(quán)傾向，與《未來(lái)罪行》如出一轍。
▲《裹尸布》
不過(guò)，相比起導(dǎo)演對(duì)極權(quán)的過(guò)分恐懼而衍生出不切實(shí)際的構(gòu)想，柯南伯格對(duì)亡妻的一腔深情讓人看得更過(guò)癮，不論是男主角與亡妻姐姐偷情，還是反復(fù)出現(xiàn)亡妻殘缺不全的身體，都以詼諧幽默的口吻在逐漸加深這種思念的表現(xiàn)力。
晚上的一場(chǎng)觀影可謂最驚喜！這部剛在上個(gè)月獲得金馬兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的新片引發(fā)無(wú)數(shù)爭(zhēng)議，沒想到婁燁和制片人馬英力均同時(shí)現(xiàn)身映后問答會(huì)，給全場(chǎng)帶來(lái)驚喜與滿足。
這是一個(gè)比較常規(guī)的偽紀(jì)錄題材，前半段有意識(shí)拍成密室類的驚悚恐怖片（如《死亡錄像》之類），不過(guò)后半段網(wǎng)絡(luò)短視頻的嵌入，漸漸扭轉(zhuǎn)了劇情走向。這個(gè)劇本單薄且如片名所示，戲中戲真的未完成，而人物視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換也不算成功的嘗試。反而是落腳于蕓蕓眾生里的個(gè)體，對(duì)其情感的刻畫才是最動(dòng)人之處，比如男主角與孩子互動(dòng)，以及開視頻陪伴妻子入睡，這些平凡無(wú)奇的畫面具有觸動(dòng)人心的力量。
▲導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)解答觀眾問題
全場(chǎng)觀眾反應(yīng)不錯(cuò)，前半段笑聲充沛，后半段偶有聽見細(xì)微的啜泣，這無(wú)疑得歸功于手機(jī)影像的真實(shí)性。說(shuō)不上這些短視頻與虛構(gòu)情節(jié)結(jié)合得有多完美流暢，卻從側(cè)面再次證實(shí)了他和賈樟柯一樣，都是擅于記錄我們時(shí)代的杰出導(dǎo)演。
最后一天來(lái)到一個(gè)名為 Oldham Theater 的場(chǎng)地觀看三部短片，恰好這里也在做楊德昌導(dǎo)演的回顧展，有點(diǎn)喜出望外……
▲楊德昌回顧展
三部短片都各有千秋，《奶奶貓》是對(duì)教育素材的篩選、剪輯、配音，再以超乎想象的敘事邏輯，重組出一個(gè)母系家庭的發(fā)展史。有趣味生動(dòng)的時(shí)刻，也有令人生理不適的畫面，更呼應(yīng)了《某種物質(zhì)》的細(xì)胞分裂過(guò)程，儼然一部前衛(wèi)的女性主義實(shí)驗(yàn)作。
▲《奶奶貓》和《不可能的致敬》
《不可能的致敬》講的是羅馬尼亞芭蕾舞者在鏡頭前的回憶自述，同時(shí)與紀(jì)錄片導(dǎo)演探討表現(xiàn)的角度與內(nèi)容。既有輝煌燦爛的人生高光，也有不堪回首的屈辱時(shí)刻，有點(diǎn)暗諷前蘇聯(lián)時(shí)期的恐同主義。
▲《這不是我》
壓軸的要數(shù)法國(guó)“壞孩子”萊奧·卡拉克斯的《這不是我》。這安排在三個(gè)短片最后一部放映是有道理的，卡拉克斯展示了他的“戈達(dá)爾”時(shí)刻，采用數(shù)不盡的經(jīng)典電影與他過(guò)往的作品剪輯畫面，探討各種私人、哲學(xué)、政治、歷史的話題。沒有戈達(dá)爾的冷漠抽離，反而導(dǎo)演親身入鏡，與御用男演員德尼·拉旺同臺(tái)表演，風(fēng)趣地剖析“我是誰(shuí)，我不是誰(shuí)”……
短短的三天收獲了觀影的滿足，希望來(lái)年有機(jī)會(huì)能再來(lái)新加坡參與這樣的觀影活動(dòng)。另附上本屆新加坡國(guó)際電影節(jié)的獲獎(jiǎng)名單：
亞洲劇情片競(jìng)賽單元
【最佳亞洲劇情片】
《白衣蒼狗》曾威量、尹又巧
【最佳導(dǎo)演】
《越和南》張明歸
【最佳劇本】
《四月》迪亞·庫(kù)倫貝加什維利
【最佳表演】
李榮坤《小半截》
【費(fèi)比西獎(jiǎng)】
《越和南》張明歸
東南亞短片競(jìng)賽單元
【最佳東南亞短片】
《Spirits Of The Black Leaves》Thaweechok Phasom
【最佳新加坡短片】
《早安健康》
觀眾票選獎(jiǎng)
《Unfinished Film》婁燁
杰出演員獎(jiǎng)
李康生、楊貴媚
電影榮譽(yù)獎(jiǎng)
賈法·帕納西
【日本恐怖片大師：黑澤清】
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