年度必看港片破·地獄：黃子華許冠文32年后再合作，香港喜劇界巔峰之作
終于可以說了：
事實上，這部電影在11月初香港公映時，Sir就跑去看了。
而接下來的時間。
看它在豆瓣開出8.7的高分，看它打破了港片票房記錄，看無數認識不認識的人都在毫無保留地夸它。
Sir卻一直沒吱聲。
為什么？
一怕內地版有大量刪減。
二怕上映前再出什么幺蛾子。
于是只好等等等。
而如今，電影終于上映了，肉眼可見，刪減的內容大約只有幾秒鐘。
那還等什么？
年度必看港片——
老實說，這部電影的賣相極好。
香港喜劇界的兩尊大神，時隔32年后再度合作。
而片名所指的“破地獄”。
作為頗具香港特色的葬禮儀式，又讓這個題材多了幾分神秘感。
于是。
Sir一開始也以為，這大概是另一個版本的《僵尸》吧。
有幾分對傳統的情懷，也有些直指當下的人情。
可看完后卻發現。
它非但不是《僵尸》，甚至，還走了一條截然相反的路。
它成為了港片的“反面”。
01
偽道生·為道生？
故事發生的時間，是“后疫情”時期，經濟蕭條，百廢待興。
人們手頭緊了，結婚的喜事自然也少了。
但，另一項行業，卻不僅能吃上飯，甚至，還更忙了。
殯葬業。
電影里，主角魏道生（黃子華 飾）從蕭條的婚慶行業經紀，轉行成了殯葬行業的銷售。
反正，“搵食嗻（混口飯吃）”，打什么工不是打，而且，兩個行業也互通，都是服務業，不過一邊是服務活人，另一邊，服務死人而已。
所以，經人介紹。
魏道生來到了紅磡，接手了一家“長生店（殯葬店）”。
紅磡，這個地方非常妙。
它是香港這樣寸土寸金的地方才能造就這樣的“奇景”：
紅磡體育館，被視為香港演藝者的“金色大廳”，有資格登上“紅館”，也就有可能下一站成為走到天王、天后。
它是人生巔峰。
如果，站在紅磡的天橋上，你會發現，另一頭，是人生的盡頭：
萬國殯儀館。
生與死兩場大戲就在不遠處“你方唱罷我登場”，簡直就是佛經里“一切如夢幻泡影”的最好例證。
導演兼編劇陳茂賢抓住了香港這一街之隔的“特色”，將這狹小的地方，塞入了許多棘手的、難解命題，如，傳統與創新如何破，留下來走出去如何破，生死又如何破......
在紅磡的長生店里，都有這樣的一個規矩。
通常是一文一武作為拍檔，文，是“行街”（殯儀經理），負責業務對接；武是喃嘸師傅，負責葬禮等技術服務，可以做破地獄的法事等。
魏道生的“武”搭檔，是許冠文飾演的，文哥。
一個傳統的、不茍言笑的喃嘸師傅。
他素來也看不上魏道生的一些創新想法，什么迷你神龕手辦，或是客制化葬禮，他更看不上的是魏道生的那份“只要有錢，我們就可以做”的貪婪面目。
魏道生？
此時，在文哥眼里，他應該是“偽道生”，假道假義假情假意，看似是為過世的人服務，其實還是在為錢服務。
自此，傳統的VS新式的，開始碰撞、摩擦。
當然，故事發展也是向來的老套路了，從不打不相識，到最后彼此理解。
何時，文哥對道生有了新改變？
Sir不劇透了。
但，在他們一起處理了一單“匪夷所思”的極端客戶定制后。
文哥才終于明白，道生的殯葬服務雖然“無所不用其極”，但，骨子里其實是與自己是互通的。
喃嘸師傅破地獄，拯救罪孽靈魂脫離苦海；
道生在為活人打開“陽間”的路，能讓活著的人疏解郁結，讓他們可以放下痛苦，得以寬慰。
一陰一陽，互為平衡。
此時，“偽道生”，也便成了“為道生”，為這條路、這種理念而生。
02
生·死
這樣的題材，使得很多人稱之為港版《人生大事》。
看上去似乎沒什么問題。
可Sir倒是覺得，相比于《人生大事》，《破地獄》其實更進了一步：
它是真的將“死亡”攤開在你面前。
并通過這種直視。
讓你無可回避地去思考死亡。
舉例來說。
在開頭，道生跟著老師傅參加一個為先人開館的工作。
鏡頭直接將師傅取出棺材的遺骨的畫面拍了出來，包括，師傅如何清理頭骨上的殘留組織，又是如何將遺骨洗凈。
可能會讓人覺得有所不適。
但，這只是開胃菜。
當道生開始接觸這個行業后，學習遺體化妝修復，為往生者換衣服時。
導演更是將攝像頭對準了這些模樣已經有些腐敗、變形的尸體，有的在冰柜里放置已久五官已經錯位的，有的尸體皮膚組織開始滲出粘液......
這些都直接地放在你的面前。
它沒有跟你開生死的玩笑，甚至，就告訴你，死就是黑色的、冷冰冰、破敗的；甚至，是你認不出，又恐懼的模樣。
但僅僅是直視死者嗎？
不。
它還攤開生者的丑陋給你看：
它是在用“死人”世界， 看“活人”世界。
另一個例子。
一具明顯放置有一段時間的往生者，被道生推進了化妝間。
道生在化妝間外，看到了這位往生者的丈夫，黎先生，與另一位女士的爭吵。
他一邊關注著美股的走向，一邊霸道地禁止這位女士參加葬禮。
為什么？
電影并沒有交代這兩個人的恩怨。
但，一邊是丈夫希望趕緊結束葬禮儀式好去趕著賺錢，一邊，是女士在門口淚流滿面，渴望再見往生者一面，誰有情，誰更像是這位往生者的“愛人”，明眼人都看得見。
道生自然看在眼里，他將往生者在梳洗打扮一番后，偷偷讓這位女士去化妝間再見了往生者一面。
女士為她穿上黃色的毛衣，還親手為她的無名指上戴上了一枚戒指。
她們的關系，自然也不言而喻。
（這一段，在內地是有被刪改模糊處理的）
導演就是讓“丑”表露出來——無情的丈夫，一具破損的尸體，但，他想用這樣的“丑”去烘托活人的溫度，有情的溫度。
所以為什么影片會這么“直白”地直視生死？
其實說到底。
生死并不是對立的兩面。
它們是共生的。
我們每個人，每一天其實都在面對著生命倒數的事實，而當我們處于疫情那樣的環境里時，這樣的倒數，又會時刻歸零。
我們往往通過直面死亡，來思考如何活著，又會因為活著的姿態，而敢于面對死亡。
它們本就密不可分。
于是。
在電影里，你可以清晰地看到“生”“死”兩條故事線。
道生是“行街”，按道理接觸到更多的活人，是“生”的這條線：
但，他卻從活人身上，看到了太多死亡帶來的痛苦，他無力挽救，只能安撫為主。
反而，喃嘸師傅文哥，為死人打開地獄之門，是“死”的故事線：
可在他家里，兒女生活的痛苦，他也是束手無策，最后也只能看著家里變成修羅道場。
文哥破得了死人的地獄，卻無法破活人地獄。
是的。
相比于破地獄這個儀式本身。
電影想拍的，其實是：
當下的，活人的地獄。
03
破地獄，能救何人
影片于上周開始小范圍點映。
非但取得了3000萬不俗的票房，還獲得了很好的口碑。
不少人稱之為“年度最佳港片”。
為什么？
Sir覺得，《破地獄》之所以能引起這么好的反響。
恰恰是因為它很“不港片”。
它并不像大部分港片一樣，把娛樂性當作第一要素。
做到了足夠的細致。
怎么說？
就拿“破地獄”這個詞來說。
什么是破地獄？
其實是拯救。
它以一種渴望拯救世間的姿態會出現，想要破開地獄，拯救靈魂。
但是在影片中。
這樣的“破”，有了三層含義，一層比一層深。
（接下來內容有所劇透，請慎重閱讀）
第一層，破地獄破的是“亡魂地獄”。
破地獄這一法事，是貫穿全片的內核。
在電影里，“破地獄”成為香港葬禮中的必備法事，但，它是否所有葬禮都適用呢？
仔細看。
“'罪大惡極，或年輕意外身亡及自殺者'須進行破地獄；七老八十高壽者代表他今世積善德，縱有小過失，也不算是壞人，若是自然死亡，便毋必要破地獄......”
所以，電影里的幾場破地獄，是吻合上述情況的。
但，有一處你會覺得有蹊蹺。
最后一場為文哥所做的“破地獄”法事，似乎并不符合破地獄的規矩，他年事已高，也并非惡人，為何要“破地獄”？
其實，這場法事，是在暗指文哥的死：
其實是一場自殺。
一個猜想：
文哥中風后，生活需要女兒料理。
但為了不想繼續成為包袱。
于是他在夜里留下遺書，吃掉了所有的藥（在電影里有一幕伏筆），靜靜等待死亡。
他是要以自己的死，打開地獄之門。
而自己的一雙兒女從地獄之門里，將他，也是將兒女自我求得解脫。
所以，拼湊上這一塊拼圖后。
你會發現。
父親并非是在“死后”才表達對女兒的愛，而是他以自己的死亡，讓女兒能從“地獄”中走出。
除此之外呢？
第二層，“破地獄”是破的“人間地獄”。
它并非只是在以死“拯救”活人。
更是在后疫情時代，拯救“幸存者”。
導演陳茂賢說，這一開始就是部非常“dark”的劇本。
一個例子。
在道生的女友發現自己已有身孕后，導演說，剪輯的前48版里，他都是選擇讓道生與女友將孩子打掉。
但，在第49版，也是最終的一版里，他才把這個孩子留了下來。而這一點，也是黃子華與他商討出來的最后一個結果，要有一點希望，才能讓觀眾壓抑到最后一刻的情緒被釋放。
所以為什么《破地獄》會如此大賣？
可以說，這是一部剛需的電影。
后疫情時代，人們情緒普遍低落。
就像在黃子華接受采訪時，他也說了，現在的這一情況，這些社會現狀，沒有漂亮的。
可也正因這種“不漂亮”。
所以更需要有《破·地獄》出現，給現在的人留下一點希望，能讓他們的傷痛能夠被消解。
讓他們在“死去”的城市里，找到“新生”。
其實回頭想想。
黃子華這些年大賣的電影從來都是如此。
他在為香港代言。
從《還是覺得你最好》里的“走出去，走遠點”，到《毒舌律師》里的“everything is wrong”，再到《破·地獄》里，“活人也有地獄要破”，部部票房高走的同時，其實也都在講述著香港這座城市的困境。
只有破了當下的困境。
也許，才能讓人們真的走出曾經的陰霾之中。
那第三層呢？
第三層，“破地獄”也是破了“傳統之境”。
在電影里，最大的沖突，也就是父親對女兒的“避嫌”，他無法過多讓女兒插手自己的事業，也無法走進女兒的生活。
這一層，沖破傳統，也更像是父女直接的一次情感對話。
它打破宗教禁忌，讓女兒為自己進行“破地獄”，也這個行業里史無前例的一次。
但，它不單單是談論的“生兒生女都一樣”，也不單是父親最后終于讓女兒破地獄，讓這個故事回到了“女性話題”身上。
而是，它在以摧枯拉朽的形式，去試圖撞破香港穩固的“傳統”，它不單單是在“破地獄”這等法事上，需要與時代接軌。
更多的是，曾經香港“固步自封”的驕傲在時代的沖擊下，都應該破一破了。
想到了什么？
是的。
對于Sir來說，不管有意無意，《破地獄》似乎也在試圖撞破港片的“地獄”。
正如前面所說。
在港片的范疇里，《破地獄》是新的，難得一見的。
你很少能見到港片在如此明星陣容下，還拍的這么沉重。
如此的不娛樂。
這會是港片的未來之路嗎？
未必。
且不說這樣的陣容無法復制。
單說這樣的港片。
其實與非香港地區的那些劇情片拍法，又有什么不同呢？
也是因此。
即便《破地獄》大殺四方，甚至打破了香港有史以來華語片的票房記錄。
但另一邊。
還是不斷的有影院因為虧損而倒閉。
《破·地獄》雖然能“破”世間萬物，可，卻破不了自己的“地獄”。
所以怎么說呢？
作為從小看許冠文與黃子華的影迷（不夸張），Sir當然希望影片看的人越多越好。
有觀眾才會有希望。
可與此同時。
Sir也不建議我們過高地吹捧這部電影，寄予它過多的期望。
它依舊有瑕疵。
也不是港片的“速效救心丸”。
我們之所以夸贊《破地獄》。
或許，只是因為我們難得地在一部電影中，感受到了當下共同的痛感。
并被暫時撫慰罷了。
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