《好東西》背后的女性們，聊好電影的幕后故事
輕盈，是一種能力
一開場，作為主持人的韓晶拋出一個有趣的角度，邵藝輝年紀輕輕，為什么《愛情神話》和《好東西》的主角都是離異人士？
邵藝輝坦言，自己寫作時并未想過兩者的共通性，或許受自己成長經歷和潛意識的影響。“因為我父母很早就離異了，父母的很多朋友也是離異的，這可能給了我一種印象，好像人長大了都會結婚的，但也是會離婚的。當然，那只是一個孩子的想法。”俏皮的語氣引來全場哄堂大笑，一如電影的氛圍，把沉重的話題轉換得輕巧隨意。
同時，邵藝輝談到，自己之所以聚焦離異的人，也是出于某種“技術性”的需要。“離異意味著主人公是有閱歷的，經歷過挫敗和變故，見識得多，就不會太大驚小怪，對很多感情上的事也能更豁達，更放松，不會特別緊張，也不會特別當回事兒。觀眾對他們也會比較寬容。”相比于未經世事的少男少女，像王鐵梅這樣的單親媽媽，“她們已經經歷過主流社會需要她去經歷的那一套流程了，主流的社會期待或者主流的生活框架也經歷過了，這樣的故事是我自己也比較喜歡的。”
導演邵藝輝
電影中，對待兩性問題，創作者展現出鮮明的觀點，在表達上卻并非大張旗鼓，而顯得間接和隱蔽。如印在女主的體恤和帆布包上的英文金句，隱藏在書架上的上野千鶴子的書，男主倒垃圾時墻上的涂鴉“愛情沒有神話”，以及海報上對金斯伯格、佛里達·卡羅的致敬，這些內容就像是加密信息，需要觀眾仔細探尋一一解密。
制片人葉婷與邵藝輝自《愛情神話》相識，當時邵藝輝還是名不見經傳的新人，參加了FIRST的創投會，接洽了不少電影公司。而當她把劇本發給各位拋出橄欖枝的意向方，收到的反饋并不算樂觀。“其實他們當時也不算一點興趣都沒有，更多的時候是給我的反饋都是太文藝，而且會覺得太‘中年’了。他們會覺得，誰想看中年人談戀愛？都特別希望我大改特改的，但好在我也比較軸，從來也沒有改。”
邵藝輝的堅持等來了對的人。制片人葉婷認為，“邵藝輝真正的好在于她的原創性。大家在看《愛情神話》和《好東西》之前，可能在中國的大銀幕上沒有見過這種形態的作品，我認為這是原創性的一種勝利，如果這個作品失去了這個東西，它不成立，它對于社會能見度的思考和價值觀的表達，決定了它是無法被任何東西取代的。”兩人幾乎是一拍即合地開始了合作，之后葉婷也感受到，這種原創性和作品呈現出來的質感，其實跟邵藝輝自己的個性是嚴絲合縫地契合上的。“從我的角度來說，一個作品的核心賣點，它的DNA是什么樣的，其實是創作者本人，以及它去看待世界和人物的觀點決定的。”
徐春萍作為《好東西》出品方上影集團的副總裁，向觀眾介紹自己，一年要看數百個電影劇本，而《好東西》的劇本在文本階段就充滿吸引力，顯得極為與眾不同。“《愛情神話》之后，觀眾、行業，包括我們對邵藝輝都是有期待的，我相信邵藝輝也是有壓力的，但是她頂住了壓力，讓我沒想到是《好東西》比《愛情神話》更好！”徐春萍表示，身為女性，自己更加偏愛《好東西》，“《愛情神話》還是比較小眾，它與眾不同的音調當時是打動了很多觀眾，但《好東西》是一部更有力量的電影作品。”徐春萍談到，“《好東西》里面的整個主題思想議題社會議題是深刻的，但全場兩個小時有一大半時間，觀眾都在笑，但是笑完之后還有很多地方戳中我們的淚點，一部讓人又哭又笑的電影，導演的完成方式是輕盈的，駕輕就熟，是四兩撥千斤的，這是一種能力。”
從《愛情神話》中的“神話”、幻想，到《好東西》中更加直白清醒，其中也映射出導演自我的思考和成長。韓晶注意到，影片此次借男性角色之口，以充滿機鋒的、揶揄的、調侃的方式來表達兩性觀點，很好地鈍化了話題本身的銳度，也讓表達變得友善而非敵對，溫和而不極端，犀利中透出幽默，是一種迂回、溫和、諧謔的表達方式。邵藝輝表示，她希望用更輕松的方式讓大家能夠在大屏幕上看到并愿意接納這些表達，“首先我們得讓大家能在大屏幕上看到它，所以就不能搞得太尖銳。”其次，她本來就是一個很隨意、很輕松的人，說話做事，都希望保持一種輕松的狀態，排斥太沉重、太宏大、太嚴肅的東西。“現實有時候太沉重，有太多東西說不出口或者說不清楚，所以不如以調侃去調侃一切，讓大家看個樂子就行，也不用從里面學到什么道理。”
一個有趣的小插曲是，電影剛寫出來那會兒，身邊不少人建議，邵藝輝將第二部電影定名為《愛情神話2》，從賣片的角度上這顯然是個好選擇，而邵藝輝自己并不愿意。“一來我不喜歡重復自己，而且你叫《愛情神話2》，其實就是在騙觀眾。”好在，徐春萍和葉婷都是邵藝輝的支持者。
《好東西》票房成績不錯。
“我們的電影”，是最高的褒獎
對于其中的人物，徐春萍評價《好東西》中宋佳飾演的王鐵梅，“為中國電影塑造了一個光芒萬丈的女性角色。”而韓晶更愛鐘楚曦飾演的小葉，雖然歷經創傷，脆弱卻堅韌獨立。邵藝輝在現場透露，自己有鐵梅那樣剛強執拗的一面，同時也會更像小葉，會忍不住地討好。
“雖然我小時候不是像小葉那樣缺愛，但我覺得我肯定是討好型人格，我討好每一個人，看每一個人的臉色，包括拍攝時討好每一個工作人員，因為我希望每個人都開心。”現場，葉婷還爆料了自己在后期趕工最緊張的階段，還是會因為不忍苛責要去“陪女朋友”的工作人員，只能自己急得大哭。
“我總感覺自己是社會化不完全的，就像一個孩子，感覺到這個世界很危險，有一種莫名的恐懼或不安全感。”邵藝輝談到，她發現很多女生都有這個問題。“或許討好型人格與我們的成長背景有關，女孩子從小就被規訓要懂事，要懂得察言觀色。雖然有時候我很委屈，很痛苦，但好在我可以通過寫作剖開自己，把這種情緒投射到作品里。”
《好東西》劇照
韓晶贊揚《好東西》的另一個特別之處在于擺脫了女性處境的悲慘敘事，小葉一邊卑微一邊要強的姿態令人聯想到《愛情神話》中另一位個性鮮明的女性格洛瑞亞，邵藝輝回應稱，“我就希望我的女人們不要被人看出她脆弱，格洛瑞亞的確跟小葉這種狀況是有點像，都是我都不希望我的女人在情感中落下陣來，處于下風或者權力的下位，即便這可能是事實，但是我就希望這些人物不被人看出這種弱勢。”
徐春萍談到，自電影上映以來，她一直關注著影片的口碑評價。盡管電影收獲了方方面面的褒獎，對她來說，最令她欣慰的一個聲音是，聽到許多年輕的觀眾說，這是“我們的電影”。“我們常常看到很多好電影，會情節緊張無尿點、視聽體驗很好、笑點很多，或者很喜歡里邊的哪個演員，但是當觀眾說這是‘我們的電影’的時候，這句話就意思不一樣了。《好東西》和邵導講出了很多觀眾想大聲說，或者還沒有意識到、說不清楚的一種聲音，我覺得這是最好的電影，也是對主創者最高的褒獎。”
有觀眾在提問交流環節提到，自己看到《愛情神話》中老白幫李小姐換燈泡到《好東西》中王鐵梅自己修空調的轉變，感受上也從“家里要有個男人”變成了“好像我自己也可以”。邵藝輝回應，這與自己思維方式的改變和成長有關。“我過去也認為這些事不能干，我得讓男朋友干。實話說我們小時候看的電影，包括迪士尼和很多童話故事，都是把女性放在一種被拯救，或者被塑造的被動位置上，很多弱勢是影視劇灌輸給我們的，什么‘家里要有一個男人換燈泡、通馬桶’之類的，其實是個巨大的謊言。”邵藝輝自己經歷了成長，“也希望創作這樣的作品，告訴大家，其實我們可以自己干好很多事，我們并不是被動的或者等待被拯救、被幫助的姿態，反而我們可以幫助更多的人。”
《好東西》分享會是今年浦東圖書館“影海書香”的壓軸大戲，“影海書香” 由浦東新區區委宣傳部、上海電影家協會、上海電視藝術家協會指導，上海浦東圖書館、上海視野影視股份有限公司聯合主辦，是為打造有溫度的“社會大美育”環境、踐行“書香城市”理念而創建的公益性文化服務系列活動。自今年3月起，已為讀者呈現了新京劇電影《霸王別姬》、作家電影《薩瓦流淌的方向》、紀錄片《地球脈動》、舞劇電影《永不消逝的電波》、法語音樂劇《巴黎圣母院》、主旋律電影《攀登者》等多場活動，京劇泰斗尚長榮、導演滕俊杰、作家陳丹燕、電影出品人任仲倫、上海大劇院首任藝術總監錢世錦、文化廣場總經理費元洪、國際芭蕾舞藝術家譚元元、演員王洛勇、演員陳龍、BBC《地球脈動III》總制片人邁克爾·岡頓、音樂劇《巴黎圣母院》主演羅貝爾·馬里恩等參加往期活動。