不把觀眾當傻子，這部印度神片有多難得
要不怎么說世上還是好心人多，特別是熱心網友。看場電影，都不忘發揮樂于助人精神，早早替陳思誠找好了下一部翻拍作品。
這部“陳思誠看了都想買版權”的電影，就是近日上映的印度年度懸疑片《因果報應》。
一個沉默寡言的理發師，卻有著霸氣的名字“瑪哈拉賈”（意為偉大的國王）。他不惜大鬧警察局高價懸賞70萬盧比（約人民幣6萬元），只為尋回一個陳年破爛垃圾桶。貪腐成風的警察系統，血債累累的搶劫殺人犯服刑數年后即將出獄。于是，肉眼可見，和女兒相依為命的理發師的平靜生活即將被打破，驚悚懸疑的氛圍這不就拉滿了。
（圖/《因果報應》）
截至目前，《因果報應》在豆瓣上已有近18萬人打出8.7高分。這個垃圾桶引發的血案，絕對稱得上是2024年度懸疑電影的代表作。國內最為熟知的印度男演員——“印度劉德華”阿米爾·汗，已經買下了該片翻拍版權。電影之外的最大懸疑，大概就是哪個翻拍版本會更快端上桌面。
早已熟知懸疑電影套路的觀眾，依然能對這部“印度神片”青眼相看，原因也很簡單：終于，又一部愿意尊重觀眾智商的懸疑電影出現了。
印度垃圾桶，反轉再反轉
粗看一眼《因果報應》大小影評，“反轉”二字的出現頻率，足以讓普通人都犯上密集恐懼癥。
故事的開始，從一個垃圾桶說起。（圖/《因果報應》）
配上“千萬不要玩手機”“走神會錯過很多細節”“一定不能被劇透”等各種buff疊滿的溫馨提示，熱愛考試的年輕人有福了，進個電影院都能擁有像進考場似的緊張信念感，散場時還能喜提學霸體驗卡——作為《因果報應》最大賣點的多重反轉情節，大家都能穩穩拿滿理解分。
再回味一下，仔細琢磨，似乎這也不是一部不能被劇透的電影，畢竟，可以說片名本身就是最大的劇透。
要解構《因果報應》的故事重點，其實只需十個字：非線性敘事+敘述性詭計。這些都是懸疑片的常見敘事手法。
術語看得犯困的網友，用更新穎的游戲方式給出了總結——《因果報應》，分明是一個巨型海龜湯。
海龜湯也叫“情景猜謎游戲”，由一名玩家擔任出題者，講述一個簡短而匪夷所思的事件，其他玩家通過向出題者提問以縮小范圍并找出事件背后真正的原因，而出題者只能給出“是”“否”“與故事無關”三種回答。
（圖/《因果報應》）
游戲謎題本身并沒有很強的邏輯性，注重在有限線索中推理事件的始末，還原故事全貌。思路如脫韁野馬的網友火速給《因果報應》寫好了“湯面”：
“我出生后就在一個三口之家生活，后來家里出了事，我也在事件中受了傷，后來被接到了另外一家生活，他們對我很好。有一天爸爸去報警，最后上個家庭的爸爸死了。請理清事情的真相。”
“我從監獄出來，知道自己家破人亡，于是在某一天去找告發我的人復仇。我到他家沒找到他，最后我死了。請理清事情真相。”
《因果報應》和海龜湯游戲高度重疊，因為本質上它們講的其實都是一個簡單的故事。看完這場140分鐘的電影，每個觀眾都可以用寥寥數語總結出整個故事脈絡。
為了掩蓋故事真相，電影開頭頻繁切換不同人物視角，看似毫無關聯的幾場碎片化情節，擾亂時空秩序感的同時，也制造出故事上的理解“留白”，電影前40分鐘被多數人詬病的拖沓感也因此而來。而正當觀眾開始感到無聊時，《因果報應》便十分精準地切換敘事節奏，利用復雜敘事不斷“反轉”時間，將故事推向一個又一個高能場景。
（圖/《因果報應》）
正如真相只有一個，《因果報應》也只運用了敘述性詭計這種推理小說常見寫作手法。具體來說，就是作者通過敘述，主觀介入故事，以敘述手法刻意誘導讀者向假象的方向靠攏。
要騙，就要騙波大的，不能放過任何一處細節。貫穿影片始末的失蹤垃圾桶，是男主角馬哈拉賈不惜一切代價都要尋回的“家人”。從在罪犯的描述里“如少女肌膚般細嫩，讓人忍不住破壞”，以及男主和女兒為它起的名字是“拉希米”（和南印度文化中最受敬仰的女神同名），垃圾桶真正的含義不言而喻。
在最后的謎底揭曉之前，熟練的懸疑片愛好者早就能從大量繁密的細節中推導出答案，但卻依然能享受到觀影趣味，享受被他人費盡心思“詐騙”的看重。
《因果報應》的好看如同一部“復仇的誘惑”，既然要欺騙觀眾，那就要貫徹到底。
現實爽片，印度電影必殺技？
成為中國人認可的“印度神片”的門檻是越來越高了，甚至可以總結出及格分數線：豆瓣8分。
就拿近年來的熱門印度電影來說，批判種姓制度的《杰伊·比姆》8.7分，“印度版《辯護人》”《宿敵》8.2分，開啟了“誤殺宇宙”的原版電影《誤殺瞞天記》8.6分，上一部以多重反轉為賣點的《調音師》也有8.2分。
進入豆瓣電影top 250更是next level。（圖/豆瓣截圖）
懸念越多、反轉越多、情節越曲折、越出人意料……敘事越發復雜化的印度電影，走出了一條爆款電影套路：無反轉，不爽片。
《因果報應》呈現的還有印度電影另一個潮流：復仇爽片。印度人有自己的指環王《巴霍巴利王》，也有自己的戰狼《RRR》，更有致敬傳奇美劇越獄的《獄卒》，都是在印度本土收獲現象級票房的國民級別大電影。
國人認知中的印度電影都是寶萊塢出品其實是一種誤解。印度具有較為完善的電影工業基礎，以北部孟買的寶萊塢（Bollywood）領頭，南部泰米爾納德邦的“考萊塢”（Kollywood）泰米爾語電影基地是印度第二大電影生產中心，安德拉邦有被稱為“托萊塢”（Tollywood）的泰盧固語電影基地，它們構成了一個龐大的多語種電影工業體系。
印度電影五巨頭。（圖/YouTube）
《因果報應》就是考萊塢出品的泰米爾語電影，比起擅長愛情歌舞片的寶萊塢，考萊塢電影更青睞于根據真實事件改編、帶有社會現實意義的題材。還有另一個隱秘的特色是，主人公大部分擁有著與生俱來的“神力”。
正如《因果報應》的主人公雖然其貌不揚、社會地位低微，卻天生神力，力大無窮到能夠物理意義上以斬首的方式為女兒復仇。
充斥著暴力宣泄與酣暢復仇的印度式復仇，這種極致呈現除了帶來“無腦爽感”之外，由于對應著印度的社會現實又顯得異常合理，此處的暴力其實更接近于“處刑”，以牙還牙，拳拳到肉，不留余地地喚起屏幕外觀眾的情感共鳴。
（圖/《因果報應》）
電影后半段，警督三人甚至成為了馬哈拉賈動用私刑的幫手，全力支持配合他對罪犯復仇。當代表著法治公正的警察也要為復仇讓路，尋求法律不再重要，《因果報應》的顛覆價值注定拋棄了現實，只是單純瞄準宣泄情緒的“劇情爽片”。
無論是天道輪回，還是因果報應，為什么要報應在無辜的女兒身上？無數影迷吐槽過的“因果說”，或許正是《因果報應》的核心議題，人們終究無法通過電影對社會現狀自圓其說，更不能僅僅寄望于此來改變現實。
我們不能指望《因果報應》這樣的電影改變什么，但至少可以選擇記住什么。
印度的女兒
“我期待來這里見到世界上最可恥的人。”
“別以為你這么做是件多么了不起的大事。我不會崩潰的，我會忘了這件事。”
（圖/《因果報應》）
《因果報應》流傳最廣的情節和臺詞，是結尾這段女兒對反派說的話。2024年6月，該片在印度本土上映。一個多月后，印度德里發生了一宗性質極其惡劣的強奸案。8月9日，印度加爾各答的女醫生夜班期間在醫院遭到輪奸和虐待致死。
憤怒的印度人民走上街頭時，一部紀錄片被重新關注。在這起慘劇發生之前，印度另一起臭名昭著的強奸案是2012年的德里公交車輪奸案。2012年12月16日，一名23歲的學生在公共汽車上遭到輪奸、毆打、折磨，兩天后受害者因傷勢過重去世。
2015年，BBC為此拍攝了紀錄片《印度的女兒》，披露出案件背后更多駭人細節，該片至今在印度仍是禁片。《印度的女兒》導演組采訪了罪犯眾人，他們都給出了所謂的犯罪動機，“對于強奸來說，女人比男人責任更大”。
（圖/《印度的女兒》）
在《因果報應》中，女兒要求父親把幕后真兇帶到她面前，她要親自問他為什么要對她做這種事情，她究竟做錯了什么。女兒的名字和德里公交案的受害者一樣，都是喬蒂。
電影中有一個小細節，13年后當瑪哈拉賈成為老板擁有了自己的理發店，他的理發店正是以女兒的名字喬蒂命名。而店外的風景卻和13年前別無二致，足以繼續擔當混淆觀眾視聽的場景。
（圖/《印度的女兒》）
歸根到底，《因果報應》依然是從男本位敘事出發的小人物復仇記，有關女性議題的探討點到即止，強行拔高女性力量從來不是它討論的范疇。導演對社會現狀的剖析，或許正如喬蒂理發店的存在：
13年過去了，這里的生活什么都沒有改變。
但“喬蒂們”依然存在。在印度語中，喬蒂是“光”的意思，更是“印度的女兒”。
喬蒂是喬蒂，她是她，僅此而已。（圖/《因果報應》）
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題圖 《因果報應》
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