豆瓣9.2，《好東西》王鐵梅直播帶貨的就是它
正在公映中的電影《好東西》豆瓣開分9.1，以一種鮮活、輕盈的姿態(tài)出現(xiàn)，讓人精神一震。
觀眾討論最熱烈的片段之一，是小孩兒猜聲音。小孩兒覺得暴雨、雷鳴、熊貓吃竹子的聲音，實際是媽媽在煎雞蛋、曬衣服、擇菜——正如網(wǎng)友所說，女性的聲音，也是世界的聲音。
而我們通常沒有用這種方式去留意過、聽見過、定義過這些屬于女性的聲音。就像電影中王鐵梅直播帶貨的《看不見的女性》中的最強有力的觀點之一：
世上沒有不工作的女人。但無法從工作中獲得報酬的只有女人——女性承擔(dān)了75%的無償照護工作，每年為全球GDP貢獻10萬億美元，卻休息得更少，得不到報酬，缺少社會支持。
《看不見的女性》出版不久，《好東西》的導(dǎo)演邵藝輝就在豆瓣上打出五星好評，并用“觸目驚心”形容自己的閱讀感受。
這本書沒有咆哮，而是用事實和數(shù)字告訴我們，今天的游戲規(guī)則是如何形成的，并為“創(chuàng)造一種新的游戲”提供了一種方向和希望。
她為“廁所”寫了一本書
想象一下，你在電影院或者高速公路休息站，小便是不是一件麻煩事？
答案取決于你的性別。
如果你是男性，大概不是什么難題。
如果你是女性，可能就意味著長時間的排隊和等待。
本來，男女廁所的面積是一樣的，但為什么就女性要排長龍？
因為構(gòu)造不同：男廁有隔間加小便池，女廁只有隔間，男廁能容納更多人。
那給女廁加多幾間隔間呢？面積相同，隔間數(shù)增加，女廁恐怕還是不夠用。
由于生理構(gòu)造不同，女性上廁所的次數(shù)可能比男性多；懷孕女性上廁所會更加頻繁；如果處于月經(jīng)期，女性更換衛(wèi)生巾或棉條也會增加如廁時間；在老年人和殘障人士中，女性占大多數(shù)，她們往往也要更多時間。
此外，照顧老人和小孩的責(zé)任通常由女性承擔(dān)，也無形延長了時間。
綜合起來，女性的如廁時間是男性的2.3倍。
女廁本來需要更大的面積和更多的隔間，實際上容納的人數(shù)比男廁少得多。
就一個廁所，要搞得這么復(fù)雜嗎？排排隊不就好了嗎？
不，排隊解決不了問題。
為了廁所這件事，甚至有人寫了一本書，她叫卡羅琳·克里亞多·佩雷斯。
卡羅琳·克里亞多·佩雷斯
在研究女性問題前，卡羅琳是個文藝青年，夢想成為歌手，在牛津大學(xué)讀文學(xué)。但她發(fā)現(xiàn)在許多文學(xué)經(jīng)典中，女性角色始終不被重視，這吸引她開始關(guān)注女性的地位。
從牛津畢業(yè)后，卡羅琳去倫敦經(jīng)濟學(xué)院攻讀了性別研究的碩士學(xué)位，開始深入一項研究：收集和整理女性被忽視的數(shù)據(jù)和案例。研究越深入，她就越覺得：女廁問題只是冰山一角，女性被忽略的事實，實在太多了。
多到讓她寫成了一本書，書名直接就叫：《看不見的女性》。
“不被看見”的事實，本身就很難被看見
《看不見的女性》一出版，便獲獎無數(shù)，橫掃世界各國的暢銷書榜單，至今已被翻譯成三十種語言出版，卡羅琳更是被譽為“掌握數(shù)據(jù)的波伏瓦”。
在書中，卡羅琳只是講了一個簡單的現(xiàn)象：女性不被看見——但一直有人不愿意承認(rèn)這點。
她用了整整一本書的證據(jù)來證明。
《看不見的女性》英文版
我們知道，女性一般要做更多家務(wù)。但具體有多少呢？
卡羅琳研究發(fā)現(xiàn)，有75%的家庭勞務(wù)是由女性完成的——每一天，女性要花3到6個小時做家務(wù)，男性則只花30分鐘到2個小時。
這些家務(wù)活往往沒有報酬，從不被重視。但據(jù)麥肯錫管理咨詢公司最保守的估計，按照最低工資換算，女性的無償照護工作每年都為全球GDP貢獻100000億美元。
你看，女性的貢獻價值千金，但在現(xiàn)實中甚少受到重視。
打開電視，你會發(fā)現(xiàn)
——在25439個兒童電視角色中，只有13%的非人類角色是女性，32%的人類角色是女性。
去電影院
——1990年至2005年間適合兒童看的電影中，只有28%的會說話角色是女性。
了解新聞
——報紙、電視和廣播新聞中涉及的人物中，女性只占24%。
或是打游戲
——2016年游戲博覽會重點推介的游戲中，只有3.3%的游戲由女性擔(dān)任主角。
這些硬邦邦、血淋淋的數(shù)據(jù)和事實，在書中、在生活里比比皆是，但這還不是最可怕的——更可怕的是，“女性不被看見”這個事實，往往就很難被看見。
比如，到了夏天，辦公室開空調(diào)，女職員常會披上披肩或衣服。
是因為女性的體質(zhì)差嗎？
不，卡羅琳發(fā)現(xiàn)，辦公室的標(biāo)準(zhǔn)溫度是在20世紀(jì)60年代制定的，制定時參考的是平均年齡40歲、70公斤重的男性。而年輕女性的代謝率，比男性的標(biāo)準(zhǔn)值低了35%。
這意味著，現(xiàn)有的辦公室溫度標(biāo)準(zhǔn)對女性來說平均低了5度。
因為不被看見，她們在夏日中瑟瑟發(fā)抖。
又比如，女性鋼琴家一直特別少，是女鋼琴家不夠努力嗎？
不，是因為鋼琴本就不是設(shè)計給女性用的。
女性的平均手長18到20厘米，而鋼琴標(biāo)準(zhǔn)鍵盤的八度音階就有18.8厘米。連夠到琴鍵都成問題，更不用說自如地彈奏樂曲。
研究表明——女性鋼琴家承受疼痛和受傷的風(fēng)險，比男性鋼琴家高出約50%。甚至，有78%的女性鋼琴家患有肢體重復(fù)性勞損癥。
因為不被看見，她們在痛苦中創(chuàng)造音樂。
這種對女性的忽略，被卡羅琳稱為“性別數(shù)據(jù)缺口”。
性別數(shù)據(jù)缺口無處不在：男性往往代表了全體人類，女性則被視而不見。它們帶來的相應(yīng)后果，每天每時每刻都在影響女性的生活。
輕則要排隊上廁所，披毛毯上班；或者，無法成為很厲害的鋼琴家；更嚴(yán)重的，是疼痛、受傷，甚至付出生命的代價。