誰來救武俠？誰來救《射雕》？
在入圍前200的18款游戲中，排名最高的當屬網(wǎng)易游戲的《逆水寒》，當日排名為17。騰訊游戲的《天涯明月刀》上線已有4年，以189名守住了守門員的位置。
武俠游戲怎么這么不能打了？如果你對武俠游戲有點了解的話就會發(fā)現(xiàn)，這個結(jié)果并不算出人意料。武俠游戲的同質(zhì)化實在太嚴重了。從畫風、到玩法甚至UI設計都宛如多胞胎，同一個媽（同公司）生的更是“重災區(qū)”，像《逆水寒》和《射雕》除了IP不同，一個出自溫瑞安一個出自金庸以外，其他內(nèi)容幾乎大同小異。
小娛做了個小測試，找了三位沒有玩過任何手游的朋友進行測試，在跳過初始人物創(chuàng)建及前期劇情后，讓他們先后體驗《射雕》《天刀》《劍網(wǎng)3》幾款游戲，這三位都表示，自己好像玩的是同一款游戲，只是“好像角色和場景有點變化，但還是差不多”。
就像《射雕》整改之后一位玩家說的“又改了個《逆水寒》出來，網(wǎng)易現(xiàn)在足足有四個《逆水寒》”。當然，也不止網(wǎng)易一家如此，其他廠商的武俠游戲也都大差不差，特別是大部分武俠游戲都會采用MMO玩法，從某種意義上實現(xiàn)了“不同的廠商、同一片江湖”。
AI作圖 by娛樂資本論
這也意味著武俠游戲能夠網(wǎng)羅到的受眾，永遠是那同一批人——以70后80后為主，有部分95前，這批人在青少年時代受武俠小說熏陶，有所謂的武俠情懷，在他們的心中對于“武俠游戲應該是什么樣”，是有所謂定式的，這也是辛辛苦苦做創(chuàng)新的《射雕》遭遇了開服滑鐵盧的原因——和鐵血用戶們的印象范式不一樣了。
游戲內(nèi)容大同小異，就連IP也都是熟悉的老幾位：金古梁溫，特別是金庸武俠小說仍舊是廠商心中的熱門，尤其是《射雕》三部曲。西山居則比較特殊，抱緊從上世紀單機游戲時代的自研IP《劍俠情緣》不撒手，從單機、到端游再到手游，一魚N吃。
這就使得這片江湖變得越發(fā)暮氣沉沉，和那些粗制濫造的圈錢游戲比，大部分武俠游戲的表現(xiàn)力都很不錯，為了展現(xiàn)“真實的江湖”，廠商在技術(shù)上投入頗多，但即使網(wǎng)易、騰訊這樣的大廠也很難再撬動新用戶入局。
穩(wěn)則穩(wěn)矣，缺乏驚喜。
江湖是從何時老去的
有人將武俠游戲納新乏力，歸咎于現(xiàn)在年輕人沉迷二次元，但這并不準確。
確實，二次元現(xiàn)在已經(jīng)不再是當年的小眾文化了，但同樣的，在IOS暢銷榜長期霸占頭幾把交椅的《王者榮耀》《和平精英》也不屬于二游序列，而且《王者》上線都9周年了，年輕人照樣選擇入坑。
這或許還是和武俠游戲或者說武俠內(nèi)容，社交貨幣屬性越來越弱有關。
大DAU游戲本身就是一種社交手段，很多人玩《王者》《和平精英》也并不是有多喜歡，而因為它屬于一種有效的破冰手段，而且隨下隨玩，不像武俠游戲長期投入時間和精力養(yǎng)角色。
其次，前文提到的鐵血用戶，是蜜糖也是砒霜。
他們屬于廠商心中格外優(yōu)質(zhì)的那一批，有獨立經(jīng)濟能力，氪金能力強，而且事兒少。他們不像二游玩家動不動就大搞維權(quán)，稍有不滿就要舉報，老哥老姐們玩得不爽了最多在官微評論區(qū)下罵兩句就默默退游，鮮有人愿意去花精力和時間與廠商進行撕扯。
默默花錢從不抱怨，無論放在哪個圈子里，都是要被供起來的超級金主。
但同時，這批用戶也有著普遍對新事物接受度較低，不愿意做出改變的問題。他們所喜好的，并不一定能全盤被更年輕的用戶所接受。
舉個例子，武俠游戲特別是MMO玩法的，幾乎都很重視游戲內(nèi)社交，甚至會強行引導用戶在游戲里“交朋友”。這對于只想一個人默默待著的Z世代來說，是很難適應的。即使《逆水寒》《射雕》等游戲，通過AI匹配等方式，試圖在社交與非社交之間找到平衡點，但“一打開世界頻道就一群人在那聊天，本社恐實在害怕，先跑為敬”。
可是徹底刪除游戲內(nèi)社交又不可能。武俠文化的世界觀與封建層級綁定，每個MMORPG都是一個虛擬的小社會，數(shù)值付費多寡決定了玩家在游戲中的話語權(quán)有多大，現(xiàn)實中做不了“人上人”，在游戲里卻可以當“土皇帝”。
這對于人到中年，在現(xiàn)實中面臨著工作、家庭、親子等多重關系重壓的老哥老姐來說，是難得逃離現(xiàn)實的解壓方式。而更年輕的用戶，則很難從其中獲得多少爽感。
最后，是IP本身的匱乏。
金古梁溫固然經(jīng)典，但這么多年被無數(shù)次地影視化、游戲化，已經(jīng)沒什么新故事可講了。就像是這幾年市場對金庸劇的態(tài)度一樣，十來年前每次有翻拍金庸劇的消息傳出，都會激起關注和討論，從前期選角到正式播出，觀眾一環(huán)不落地追著討論，把場子炒熱。
而如今《金庸武俠世界》其實從品質(zhì)上來看算不上爛片，打戲也很可圈可點，但觀眾連罵的興趣都沒了，最后落了個淡淡落地，江湖再見的結(jié)局。
經(jīng)典武俠小說被用濫了，新生代IP也支棱不起來。
IP游戲化和影視化是有區(qū)別的，且不說前期投入這些，影視內(nèi)容好歹可以靠著主演的號召力吸引觀眾，但游戲卻難借力，玩家選擇與否只看內(nèi)容本身。
《誅仙》已然算是新生代IP中表現(xiàn)還不錯的一個了，但嚴格來說它不算武俠而屬于仙俠范疇。當年那一批新武俠作者，滄月是作品影視化數(shù)量最多的一位，整體表現(xiàn)都很一般，特別是她的武俠系列，2019年的《聽雪樓》豆瓣評分僅為4.6，剛完播的《七夜雪》則為5.7，但這兩部作品的原著，前者評分8.1，后者高達8.4。
為何如此？時代變了。
純血武俠對于現(xiàn)在的年輕人來說，實在太不“爽”了。他們的爽感閾值已經(jīng)被動不動就“開大”的仙俠內(nèi)容拉高了，之前小娛聊文旅短劇也提到過，就連少林文旅劇都得加點玄幻元素，現(xiàn)在的受眾就好這一口。相比之下，那些人在江湖身不由己的糾結(jié)和妥協(xié)，并不符合年輕一代的審美偏好。
沒有深入人心的新IP，只好不斷炒冷飯，至少還能保住基本盤。所以愿意去吃這碗冷飯的，多是“老人”，他們有自己固定的審美和偏好，于是這片江湖就這樣漸漸老去。
自救也有方法論
在《射雕》公測時，小娛也曾撰文歷數(shù)其“罪狀”，恨鐵不成鋼。如今看到《射雕》整改回爐，變回《逆水寒》的模樣，其實小娛心里更加五味雜陳——這看似是玩家對抗廠商的成功，實際上是武俠游戲探索新用戶的失敗。
如同前文所說，在老哥老姐的幫襯下，比起一些同樣大廠出品卻速生速死的題材來說，武俠游戲特別是大廠出品活得還算比較穩(wěn)，即使是停服的《新射雕群俠傳》也是公測了四年的老游戲。
問題在于，靠老哥老姐撐起一片天的武俠游戲，未來該走向何方？這片江湖如何沒有新血的加入，最終結(jié)局就是走向死寂。從這個角度來看，《射雕》對于新用戶探索的嘗試是值得鼓勵的，只是用錯了辦法。
就像我們一位讀者所說的那樣，“這款游戲最大的問題是虛假宣傳，如果一開始就打出Q版射雕、二游射雕也不會被噴得這么慘，它非要跟你畫餅什么最好的金庸武俠、自由江湖，結(jié)果一進去沒有一點俠氣”。
在游戲媒體的相關報道中也提到，《射雕》這個項目其實很命運多舛，內(nèi)部變過好幾輪方向，最后決定走二游+武俠的路線，卻沒想到玩家不認，丁老板震怒，于是又開始回爐重造，退回了自己的安全區(qū)。
甘蔗沒有兩頭甜，一個世代有一個世代的偏好，就好像40多歲的老哥們沉迷于“傳奇”類，因為他們經(jīng)歷過資源匱乏的時代，數(shù)值PVP那種弱肉強食的感覺讓他們覺得快樂。但對于更年輕的Z世代而言，與其競爭不如合作，或者干脆單打獨斗。
又想探一探更年輕的新用戶，又要留住氪金主力的優(yōu)質(zhì)老哥老姐，哪有這么容易的事情，還不如只抓準一類用戶。尤其是像鵝、豬這樣的大廠，完全可以在武俠這個大品類下做細分，有針對老哥老姐的經(jīng)典，也有面向Z世代的年輕化嘗試，而不是進一步退兩步做出N胞胎。
從內(nèi)容來看，《射雕》的年輕化多表現(xiàn)在立繪、建模等“皮相”方面，內(nèi)核仍舊是MMORPG傳統(tǒng)的養(yǎng)成模式，TapTap上有用戶評論說，自己被Q版武俠的畫風所吸引，但玩法太累了實在讓人受不了只好跑路。
也許有人會說《原神》《明日》這些二游也很肝，怎么年輕人就能堅持下來？那是因為二游從世界觀、到故事、再到立繪玩法，種種都是圍繞著Z世代口味偏好而生的，感情連接已經(jīng)建立起來了，為愛打工也就不是件痛苦的事了。但武俠游戲只是“皮相年輕化”，難以驅(qū)動玩家自愿為愛爆肝。
更重要的是，小娛希望各位大佬們還是能多給項目組一點時間和耐心。當下的經(jīng)濟環(huán)境導致決策者更“唯結(jié)果論”，流水上不去就是失敗的，但用戶是需要一點點培養(yǎng)的，根本不敢嘗試比試過了失敗更糟糕。
武俠游戲當下這副暮鼓晨鐘的模樣與整個行業(yè)都在求穩(wěn)有直接關系。這倒是與武俠小說形成了奇異的互文，越是成名已久的名門大派，越不敢有創(chuàng)新之舉，最終在一味求穩(wěn)中漸漸衰落。
但愿故事只是故事，而不是一語成讖。