香港漫畫家陳某火鳳燎原：亂世星漢下的人性思索與獨特魅力
火鳳燎原：亂世星漢，人性思索
香港漫畫家陳某的《火鳳燎原》是一部獨具魅力的三國類型漫畫。“火”指燎原火，乃河內司馬家培養的暗殺集團首領；“鳳”則是司馬家二少爺司馬懿。故事以這兩人為線索鋪陳，宛如星星之火，終將在公元三世紀的亂世中蔓延成一派燦爛星漢。
作者構思巧妙，以司馬懿的一個夢開篇，預示了他權傾天下后與趙云同歸于盡的結局。這一情節引人深思，正如“弱者認為夢是一種預兆，而強者視之為內心的一種欲望”。
在畫工方面，較城下一聚篇有明顯提升，場景勢態、人物動作勾勒恰到好處。更難能可貴的是，陳某分配篇幅描述人物情感糾葛，著重反思人性和道義，而不像此前或此后的部分內容過于注重謀略與打斗。
看完白門樓篇結尾，主仆分道揚鑣，讓人希望故事在此收尾，稍作休息后再連載或另起篇章。這部漫畫偏向對歷史的“演義”，就像《三國演義》一樣對歷史進行加工創作。與作者看法不同的讀者，可能會對此感到不適。
不過，《火鳳燎原》優點顯著，雙關運用一絕。雖呂布死后作品不如前期驚艷，但幾乎沒有長篇漫畫能始終保持驚艷。前32卷即便與日漫相比也毫不遜色，各大評分網站的高分便是證明。白門樓后的部分也有可圈可點之處，能讀到這樣的作品，實乃讀者之幸。此外，陳某的《不是人》系列中講魏延的篇章，對人性的寫實堪稱極致，其文采與眼光令人欽佩。
風云：宿命江湖，恩怨交織
《風云》開頭的批注“成也風云，敗也風云”，恰是這部作品的貼切評價。很多人對《風云》三部曲后兩部評價不高，這里僅談《風云1》。其結局堪稱完美，從“金鱗豈是池中物，一遇風云變化龍”到“九霄龍吟驚天變，風云際會淺水游”，宿命觀貫穿始終。
善良的聶風為救他人入魔，殺人如麻的步驚云為救聶風恢復神智犧牲自己。死決之戰悲壯又遺憾，若馬榮成能讓故事停留在這個結局，或許才是最完美的《風云》。
這部武俠港漫被很多人認為是唯一能與金庸古龍武俠小說相媲美的港漫。漫畫、電視劇、電影都有大量經典人物形象、橋段和梗。風、云性格各異，玄幻風格的武俠設定少見，第一部劇情因二人性格沖突精彩，BOSS登場順序也最符合邏輯。
馬榮成自組公司的創業作是天下畫集，最初構想是經營集合不同漫畫家連載的雜志式期刊，因銷量問題四期后完結。《風云》從第五期開始連載，直至天下畫集結束。
提到馬榮成，就不得不說黃玉郎。黃玉郎是香港漫畫開山鼻祖，馬榮成算是他的徒弟（也有說是上官徒弟）。黃玉郎對馬榮成有知遇之恩，但后來二人決裂。馬榮成的《風云》口碑超越了黃玉郎的很多漫畫。最終，風云二人一個歸隱田園，一個統領江湖，與馬榮成本人的矛盾性暗合。從地位上看，黃玉郎是漫畫界前輩，但從影響力而言，其在玉皇朝時代已減弱，馬榮成雖不斷擴展勢力，但并非黃玉郎那樣的霸者。
大唐雙龍傳：改編爭議，原著魅力
黃玉郎堪稱港漫第一人，其筆下有眾多港漫經典，如《龍虎門》《如來神掌》《天子傳奇》系列、金庸武俠系列等。90年代，他改編武俠小說掀起熱潮，《大唐雙龍傳》便是此時推出。
TVB翻拍的《大唐雙龍傳》雖成就了林峰、吳卓羲、唐寧等人，但改動較大。它刪除了第三男主角拔鋒寒，將寇徐二人的義父從杜伏威改成李密，飛馬牧場一章大幅縮減，時間順序也被改動，導致關鍵人物關系變得奇怪。改動最大且讓原著粉不滿的是，漫畫版刪掉了寇仲與李世民的洛陽大戰，這部分是原著最精彩的高潮，相當于《火影忍者》的佩恩入侵木葉、《海賊王》的頂上戰爭。
總體而言，除洛陽大戰外，漫畫版的改編可以理解，畢竟原著主旨龐大復雜。《大唐雙龍傳》原著想象雄奇瑰麗，是同類題材中的佼佼者。若覺得原著過長、黃易語言枯燥，有適當刪減且基本遵循原作的漫畫版是不錯的選擇。
古惑仔：江湖沉浮，現實悲歌
《古惑仔》以三合會為主題，作者牛佬，1992年4月16日創刊，2020年4月30日發行最后一期完結，共2335期，歷時28載。
所有人和事都受時代局限，漫畫中的人物大多隨波逐流。與電影不同，原版漫畫大幅削弱了個人英雄情結，一代人物刻畫飽滿，各有成長與矛盾。主角陳浩南和細細粒感情波折，與太子的友情也經歷嫉妒、猜疑。車寶山性情大變，大飛有三段愛情，灰狗克服自卑，山雞變得膨脹等。
這是一個“獵犬終需山上喪”的故事，幫派成員為幫派盡忠，卻死于內部算計，突出了古惑仔中最可怕的往往是自己人。倪匡為《古惑仔》題寫封面“江湖巨人陳浩南，百戰百勝非等閑”。
《古惑仔》本質是一個武俠故事，誕生時用江湖道義對抗新興的金錢秩序，謝幕時金錢秩序已牢不可破。電影中山雞和浩南的友情令人羨慕，漫畫卻更現實殘酷。故事最后，牛佬讓52歲的陳浩南歸隱老撾，山雞在人生巔峰慘遭暗算。2000多期的故事一直傳達“黑社會沒有好下場”的觀點。
神兵玄奇：成長歷程，人性展現
懷念昔日閱讀黃玉郎漫畫的時光，初次接觸《神兵玄奇》和《龍虎門》時，感覺它們是驚世神作。很多人認為《神兵》漫畫中男女主角“婊里婊氣”，但實際上他們是著墨最多、塑造最完整立體的人物。
以南宮問天為例，從《神兵1》到《F》，能清晰看到他從少年到青年再到中年的成長歷程。第一部初出茅廬時輕快無畏，中后期及第二部逐漸有了煩惱，負重前行，前傳里則沉淀出成熟大氣。他雖有主角光環，但身上的責任與負擔也無人能及。
對于故事里的一些情節，用道德標準衡量文藝作品會失去樂趣，好的作品應展現復雜人性，多從人性角度體察，會有不同的感悟。