趙麗穎粉絲被掛“戲多”背后，粉絲私信為藝人求資源真的有用嗎？
搜狐娛樂專稿（胖部/文）
粉絲通過私信幫偶像們“求資源”，這樣的故事不算少見。
此前，知名作家、編劇蔣勝男因回復趙麗穎粉絲私信的截圖被曝光，發文說這位粉絲“戲份多”，一度被頂上了熱搜；她隨后發博表態“不涉正主”，但也直言“粉圈別來玩我了”。
到底有多少業內人士曾被私信“玩”過？時至今日，這類粉絲幫正主求資源的行為，真的還有用嗎？
“沒什么權重”
多年來，粉絲們在微博評論、私信中向行業公司或具體項目推薦自己的偶像，早已是常規操作。而對此已經習以為常的業內公司和從業者，也分別保持著不同的態度。
不妨劃分一下層次，“絕緣級”、“半通電級”和“假通電級”。
首先是“絕緣級”，以傳統影視公司和從業者為代表。
電影公司尤其如此，因為市場反復驗證過，流量邏輯對拉動票房沒用，他們也最不需要對飯圈假以辭色。
無論查詢頭部電影導演工作室，還是找到相關制片人，他們給搜狐娛樂的回復都是：“導演的微博私信一直是關閉的。”電影策劃、編劇迪安還直接表示：“導演的微博其實就是個輸出窗口，不承擔交流功能的。”
而工作室的官博，同樣屬于承擔宣傳發布等任務，但交互性基本較差。“傳統影視制作可能還是偏單向的，我們不太需要（互動交流）這類方式。而且選角的話，也基本上是制片人、導演敲定的，至少我覺得大制作電影，主要人物基本能保證角色適配性優先。”
其次是“半通電級”，以長視頻平臺、劇集公司和從業者為代表。
相較于電影，劇集行業特殊的市場現狀，讓相關公司很難擺出多少姿態。包括幾家長視頻平臺在社交平臺也基本都有對話機制，還要常規性地回復評論等。
“私信我們會有人整理，”某平臺品牌部人員阿廖回應，“但一般我們更關注的，還是劇集播出后的討論。類似‘求資源’的這種除非是大粉，一般就不回復了，盡可能避免這方面關注。所以有些所謂根據‘留言’做的決策，可能就比較‘講故事’了。”
某大導團隊的敬杰也表示：“沒有幾個人真的自己看私信的，即使有工作室的人回復，也不會把私信推薦當作一種選角方向。”在敬杰看來，此次蔣勝男事件的特殊性可能在于，她本人作為社會人士有通過私信對話大眾的需求，而大部分從業者并非如此。
“類似的事情其實有過，有的業內的人基于面子回過私信說‘會考慮’，粉絲轉頭就說自己把資源‘求’來了，都是歲數不大的孩子，要是追究就是你以大欺小，挺沒勁的。”
平臺制片人Candice向搜狐娛樂介紹了他們的選角方式：“我們其實最關注的是站內數據，以及同類型作品之前的表現。如果是看演員個人熱度，我們更多地會參考超話粉絲量這類數據，至于私信里有多少推薦對我們沒什么意義的。”
從上述回應不難看出，對于行業選角，粉絲跪求“資源”其實沒什么意義。
但反過來說，粉絲希望盡可能參與到行業決策中，這種情緒其實一直在被調動。而在這方面最積極的，可以稱其為“假通電級”。
比如常駐微博的知名制片人中，于正和王一栩都會和粉絲深度互動，除了私信，還會在評論區有大量回復。包括在《五福臨門》籌備期，邀請粉絲加入藝人定妝、甚至直接開了定妝直播，可謂把粉絲好感拉滿。
但這并不意味著，他們真的在參考粉絲意見做決策，因此只能說是“假通電級”。
“觀眾一直是很自信的，他們覺得自己了解演員，也讀過IP，這個IP的某個角色真的很適合他；而業內以往選的角色，又都會被吐槽沒那么合適。但本身，不是所有選角都是優先角色適配度的，很多邏輯也不是粉絲們所理解的。”Candice表示。
“粉絲們的建議，在決策里真的沒什么權重。”
“觀眾選角”，靠譜嗎？
在互聯網早期，“觀眾選角”是個很有傳播價值的故事。
早在2004年，深諳炒作之道的制片人張紀中就在籌備《神雕俠侶》的時候，為選出小龍女的演員就發起過網絡投票，后來成了很多劇組的常見操作。
最有名的是《仙劍奇俠傳三》，號稱原作粉中呼聲最高的“雪見”楊冪本來因檔期問題并未參演，最終在制片方的堅持下，在開機之后還是加入了劇組。
后來《瑯琊榜》選角時胡歌也曾是粉絲中呼聲最高的“梅長蘇”人選，侯鴻亮在采訪中透露，自己專門根據留言去看了《仙劍奇俠傳》，本來覺得完全不適合，還是在導演孔笙的建議下見了他本人，幾經周折終于定下了人選。
“類似的故事可能很多，但說實話，大部分都只是故事。”
敬杰表示，“其實稍微理性點都能想清楚，如果‘要資源’有用，大家肯定都會開始要了，反正沒什么成本，那大家都做和沒人做會有區別嗎？沒什么意義的。但平臺和制片方會希望，粉絲們會覺得自己的發言很重要，畢竟沒人發言不就沒互動了嘛。”
“選角是非常復雜的一次博弈，能坐在桌邊的沒幾個。”Candice明確指出，“人家坐在桌邊，不是為了轉達粉絲建議的。”
那么，粉絲們提出的意見是否真的具有專業性？
Candice并不認同，“即使能夠從海量信息里，找到并非刷屏而是真有用的信息，即使選角可以單純從角色適配度角度，那么第一，觀眾所掌握的資料和主創們無法相比，因為演員不可能單獨給粉絲‘演一段’；第二，觀眾出于本能審美的判斷，我不覺得會比主創更專業。”
敬杰則指出，粉絲們的意見基本很難適配實際拍攝。
“第一，粉絲們是不管你的操作難度的，他們覺得你這個IP里男三很適合某頂流，男一適合某個新人，這都很正常。我們之前改編的一部古裝IP里，有不少粉絲建議某個小boss可以找姜文客串。”
“第二就是，粉絲們是非常忠實原著的，書里寫的此人美艷無雙，粉絲們就只能想到那幾位，其實改編邏輯不是這樣的。”此前《慶余年》由張若昀扮演范閑，也一度被認為不夠“美”，但最終的演繹效果是非常超預期的。
但類似的故事還是會講下去。近年來，長視頻平臺在用戶服務方面，非常強調“定制”、“個性化”，也特別強調會聽取觀眾的聲音，而粉絲們也恰恰是這個play的關鍵一環。
Candice笑稱：“行業其實會希望觀眾相信，是有這么一條對話渠道存在的，我覺得這也算PUA了。”
看起來更近
回過頭來看，蔣勝男稱粉絲“戲多”的事件，更像是一種過期玩法在新階段的回響。
已經有十年粉籍的坡坡向搜狐娛樂介紹，早年曾經有過類似私信“爆破”，但這類動作后來證明是低效甚至完全無用的，反而會給偶像招致業內人士的反感，“現在不會這么玩了，粉頭不會再組織這種事。”
近兩年，無論叫停選秀還是“清朗”，大環境都決定了粉絲活動必須控制在一定范圍內，更不能挑戰大眾認知，正因如此，很多以流量造曝光、造事件的打法，如今已經很少看到。
“很多站子和群運營了很多年，粉頭知道圈內應有的分寸，跟藝人也保持著相當一致的節奏，不會那么失控地去求資源，或者去留言什么的。類似的行為更多的是小粉絲滿足自我的情緒。”
而在這種大粉們的“矜持”背后，其實可以理解為，他們保持著和業內制作端的某種“距離”，這源于一種觀眾和幕后之間隱晦的默契。
但換個角度看，這種“距離”其實已經在一點點被吞噬。
當平臺尋求服務的“定制、個性”，開放更多幕后空間給粉絲用戶，制造一種更具沉浸感的平臺體驗，類似的讓步會越來越多。
比如針對劇集名場面，定向發布幕后花絮；比如男女主角在劇集宣發期需要炒CP，期間如果有人被發現戀情還會被認為“不敬業”；又如對不喜歡的部分觀眾大量留言，平臺檢測到后會反饋給劇方，在播出后也會重新修改。
看起來，觀眾離制作端是越來越近了。粉絲們對偶像事業越來越多地發聲，未嘗不是受到這種大環境的鼓勵。
或許這指向未來的影視娛樂模式，或許AI將來真的可以幫觀眾自如切換劇集的主演。但至少當下，對于影視行業而言，這依然只能是制造出的一種體驗。
“戲劇上有個概念叫‘第四堵墻’，對于臺上的演員，他需要保持一種不知道眼前有觀眾的狀態，這是創作。而影視創作過程中，這堵墻其實也應該存在，創作者的創作應該忠于自己，這是影視作品比較健康的狀態。”Candice表示。
“至少我覺得，觀眾并不是離制作越近越好。”