看似最適合“浪姐“結果開播后被罵，吳宣儀為什么總是紅不了？
搜狐娛樂專稿（林真心/文）《乘風2025》開播前，吳宣儀被大多數人看好。
畢竟，外形甜美、唱跳功底扎實的她有過韓國女團出道的經歷，回國參加《創造101》后又以第二名成績加入“火箭少女101“組合
但沒想到的是，原本最適合節目的她卻在《乘風2025》遭遇口碑滑鐵盧。
吳宣儀為什么總是紅不了？
首先必須承認的是，在韓國娛樂工業體系下訓練出來的她，在節目里，舞臺表現力、表情管理都相當出眾。
她也在采訪中透露，自己參加《乘風2025》是出于對舞臺的渴望。“我說實話我來到這里，我想得很簡單，我可能把浪姐當成開始倒數的舞臺。因為很多事情沒辦法，不是我想站在舞臺上就站在舞臺上。“
然而恰恰是這份對舞臺的熱愛和執著，讓她損失了一部分觀眾緣。
一方面，她在排練時對舞蹈動作要求極其嚴苛，把每個舞臺都當成生死戰來打。據說她連飯都不吃都要趕緊排練，還因為錯過下班時間只能每天打車回去。這種緊繃感透過屏幕傳遞給觀眾，不僅沒有達到看綜藝解壓的效果，還讓人覺得太想贏了。
另一方面，她的野心和策略，也被觀眾批評為“情商堪憂”。
在一次選擇表演曲目時，吳宣儀和祝緒丹都心儀《本草綱目》。此前就透露自己喜歡周杰倫的祝緒丹，主動讓出了這首歌，并且還透露了自己的底牌。
而那一期的 “卡片爭奪戰” 規則，是擁有對應歌曲卡片數量多的就能兌換表演該歌曲的機會。
祝緒丹原本手握最多《本草綱目》卡牌，甚至主動提出用《舞娘》卡交換合作。結果吳宣儀一個三連抽，憑借四張卡片，鎖定了《本草綱目》的表演權。
對于吳宣儀利用規則搶歌的行為，觀眾都看在眼里。畢竟，在這個真人秀時代，觀眾早已練就火眼金睛，能夠敏銳地察覺到藝人每一個微表情和舉動。
加上綜藝節目的特殊屬性使然，觀眾早已看膩了千篇一律的甜美笑容和機械化的舞蹈動作，更渴望看到藝人的真實性格。
可以說，吳宣儀并沒有輸在專業能力，只是性格和情商不適合“浪姐” 。
而跳出節目，吳宣儀的事業困境更深層的原因，或許在于她對自己職業定位的模糊不清。
作為偶像出道，她本可以在唱跳領域深耕，但內娛市場并沒有成熟的打歌舞臺和偶像文化土壤。
轉型演員吧，她在《斗羅大陸》等作品中的表現又遭到詬病，被批評演技生硬、表情夸張。
走綜藝路線，她在各類節目中的表現又缺乏記憶點與孟子義那樣的綜藝幽默體質。
全方位的尷尬處境，讓吳宣儀成了一個“四不像” 的藝人——偶像做不下去，演員當不好，綜藝又沒效果。
細究起來，吳宣儀的困境也是整個內娛偶像產業困境的縮影。韓式偶像培養體系強調標準化和服從性，要求藝人成為完美的“商品” ；但內娛市場卻越來越看重藝人的真實性和獨特性。
另一個不容忽視的問題是，吳宣儀似乎一直沒有找到適合自己的“人設” 。在娛樂圈，一個鮮明的人設往往比實力更重要。
楊超越的“廢柴逆襲” ，虞書欣的“小作精” ，甚至王心凌的“甜心奶奶” ，都是極具辨識度的標簽。而吳宣儀呢？甜美？實力派？努力？這些標簽都太過普通，無法在觀眾心中留下深刻印象。
在信息爆炸的時代，沒有記憶點就等于沒有存在感，這或許能解釋為什么吳宣儀每次出現在公眾視野，都像是一個“新人” 。
而私下，吳宣儀又屢次展現出“低情商” 。時尚品味被吐槽、微博文案引發爭議，更令人擔憂的是，她似乎陷入了“越被罵越要證明自己“的惡性循環。
從行業角度看，吳宣儀的困境也反映了內娛市場對“歸國偶像” 的殘酷篩選。這些年從韓國回來的偶像不少，但真正能在內娛站穩腳跟的屈指可數。
在這個時代，僅靠標準化訓練出來的偶像技能已經不夠用了。觀眾渴望看到的是真實、立體、有血有肉的藝人，而不是精心包裝的完美商品。
吳宣儀若想突破當前困境，或許應該先停下腳步，認真思考自己到底想成為什么樣的藝人，而不是盲目追逐每一個可能的熱度。
在這個信息過載的時代，沒有方向的努力，往往比不努力更可怕。對于30歲的吳宣儀來說，時間還算充裕，但留給她的試錯機會，或許沒那么多了。
