2025年刑偵犯罪劇大爆發(fā)：郭京飛、王寶強(qiáng)、孫儷、秦昊新作強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲
誰(shuí)能想到，2025年才開(kāi)始4個(gè)月，刑偵犯罪劇就燒起了一把沖天烈火。
郭京飛用《漂白》和《黃雀》打底，以真實(shí)案件為基礎(chǔ)，呈現(xiàn)追兇之路和反扒謎題。
王寶強(qiáng)時(shí)隔12年回歸電視劇，用一部《棋士》另辟蹊徑，以圍棋策略隱喻犯罪布局，以兄弟正邪對(duì)抗反映底層掙扎與欲望異化。
孫儷在《烏云之上》里當(dāng)起了刑警，《三叉戟》續(xù)集中，三個(gè)老炮再度重出江湖緝兇拿惡。
《沙塵暴》雖然熱度不高，可已經(jīng)斬獲今年刑偵犯罪最高的8分。
看到?jīng)]，刑偵犯罪，才是2025年的主旋律。
作為新一代刑警專業(yè)戶，秦昊自然也不能落下。
《三大隊(duì)》后，秦昊再次出馬，依托央視和愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)，《借命而生》強(qiáng)勢(shì)開(kāi)播。
首播收視率就沖上了同時(shí)段第一。
這部劇改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主石一楓的同名小說(shuō)。
一個(gè)“借命”引出謎題，警校高材生杜湘東（秦昊飾）因看守所失職，開(kāi)啟了二十年追逃，命運(yùn)也因此改變。
雖然都是刑偵犯罪劇，但刷完三集，皮哥發(fā)現(xiàn)，它與今年所有的同類型劇，都不太一樣。
新人設(shè)，新類型，新賽道，《借命而生》集齊了這三個(gè)“新”字，對(duì)同類型劇來(lái)了場(chǎng)“降維打擊”。
01、開(kāi)場(chǎng)就是高能：魚腹藏尸，河溝浮尸，三大謎團(tuán)讓人欲罷不能
1992年，西南邊陲巴南市。
菜市場(chǎng)，兩個(gè)小朋友賣掉了在河溝抓來(lái)的魚。
老板利落解剖，可定睛一看，案板上的魚腹中，兩節(jié)斷指恐怖如斯。
老板慌了神，立馬報(bào)警。
警方迅速出動(dòng)，在摸魚的水壩下，找到一具身披雨披的浮尸。
經(jīng)辨認(rèn)，尸體是六機(jī)廠車間主任李超。
雖然是被害人，但李超似死有余辜，因?yàn)槠饺绽铮粌H為人跋扈，還經(jīng)常欺負(fù)一對(duì)兄弟的母親。
這對(duì)兄弟，就是徐文國(guó)（韓庚 飾）和姚斌彬（史彭元 飾）。
二人本來(lái)因?yàn)楸I竊罪，被關(guān)押在警校高材生杜湘東（秦昊 飾）就職的監(jiān)獄。
可命案的發(fā)生，讓兩人的處境瞬間艱難了起來(lái)。
二人原本憑借高超的機(jī)械技術(shù)和學(xué)識(shí)水平，修好了監(jiān)獄里勞改的機(jī)床，還修好了杜湘東的收音機(jī)。
可一樁命案，讓杜湘東不得不重新審視，自己和這兩兄弟的關(guān)系。
從他的直覺(jué)出發(fā)，他覺(jué)得，兄弟倆不會(huì)殺人。
但刑警調(diào)查不僅事實(shí)清楚，而且鐵證如山。
作為警察，杜湘東的職業(yè)嗅覺(jué)告訴自己，這件事，并不簡(jiǎn)單。
于是，他決定以獄警的身份，暗中調(diào)查這樁涉及兩兄弟的命案。
三個(gè)巨大的謎團(tuán)，也逐漸浮現(xiàn)在他面前。
謎團(tuán)一：兄弟倆，殺沒(méi)殺人？
雖然杜湘東的刑警同學(xué)張向陽(yáng)一口咬定，兩人的確有殺人的動(dòng)機(jī)。
因?yàn)槔畛哉夹值軅z母親已久，而且常常出言不遜，踐踏兄弟倆的尊嚴(yán)。
當(dāng)時(shí)也有證人，看到他們開(kāi)槍打死了李超。
這把槍，是兩兄弟利用自己六機(jī)廠職工的身份，偷偷在車床上制造的。
可問(wèn)題是，無(wú)論用盡什么方法，兄弟倆都一口咬定，造槍拿槍是為了嚇唬李超，沒(méi)準(zhǔn)備殺人。
那么，槍到底是誰(shuí)開(kāi)的？
兄弟倆到底有沒(méi)有真正殺死李超？
這一點(diǎn)，誰(shuí)都無(wú)法確定。
謎團(tuán)二：撞針，是誰(shuí)安上去的？
為了進(jìn)一步確認(rèn)，李超真不是自己所殺。
徐文國(guó)坦白，槍是自己造的，但為了安全起見(jiàn)，自己早就拔掉了這把槍的撞針。
也就是說(shuō)，無(wú)論怎么開(kāi)，這都是一把壞槍，打不響。
而且，徐文國(guó)告知了杜湘東自己藏撞針的地點(diǎn)。
警方也在廠職工宿舍，找到了這對(duì)撞針。
但問(wèn)題是，警方尋找到的兇器里，撞針是完好無(wú)損的。
也就是說(shuō)，撞針一共有兩對(duì)。
徐文國(guó)雖然拆除了撞針，但在弟弟姚斌彬扣動(dòng)扳機(jī)嚇唬李超之前，有人偷偷將撞針，裝了回去。
根據(jù)技術(shù)人員鑒定，這兩對(duì)撞針，一對(duì)有徐文國(guó)的指紋，一對(duì)沒(méi)有。
而且雖然警方判斷，撞針都是徐文國(guó)兄弟做的，但從工藝到形狀，似乎完全不同。
也就是說(shuō)，徐文國(guó)兄弟，很可能被當(dāng)槍使了。
有人想殺李超，但自己沒(méi)動(dòng)手，而是“借槍殺人”，利用自己造的撞針瞞天過(guò)海，導(dǎo)致姚斌彬扣動(dòng)扳機(jī)誤殺李超，造成兄弟倆故意殺人的假象。
那么，裝回撞針的人是誰(shuí)？
他跟李超，又有什么深仇大恨？
謎團(tuán)三：幕后的大手，屬于誰(shuí)？
自從杜湘東開(kāi)始查案以來(lái)，就發(fā)現(xiàn)，這樁命案，不尋常。
一切的背后，似有一雙無(wú)形的大手，一直在暗中操控著一切。
首先，徐文國(guó)進(jìn)入監(jiān)獄后，“待遇”奇高。
監(jiān)獄里的老大不僅主動(dòng)讓出了自己的床位，還處處照顧徐文國(guó)。
在杜湘東的逼問(wèn)下，老大承認(rèn)，外面有人拿自己的老婆孩子相威脅，讓他多關(guān)照徐文國(guó)。
但當(dāng)問(wèn)及是誰(shuí)指使的時(shí)候，老大卻嚇得抱頭蹲地，瑟瑟發(fā)抖。
其次，六機(jī)廠保衛(wèi)科，不簡(jiǎn)單。
按理說(shuō)，保衛(wèi)科屬于廠子保衛(wèi)力量，是正義的一方。
但杜湘東去廠里查案，卻被處處監(jiān)視，處處針對(duì)。
尤其保衛(wèi)科的科長(zhǎng)，是個(gè)笑面虎，不僅嘴嚴(yán)，而且圓滑，關(guān)于案件信息，不透漏半點(diǎn)。
杜湘東好不容易找到當(dāng)時(shí)的目擊者，問(wèn)了兩個(gè)問(wèn)題。
結(jié)果第二天，她就因事請(qǐng)假，消失不見(jiàn)了。
而且，她看保衛(wèi)科長(zhǎng)的眼神，明顯帶著恐懼與害怕。
最后，徐文國(guó)姚斌彬的母親，一直在被監(jiān)視。
徐文國(guó)是孤兒，被姚斌彬母親崔麗珍收養(yǎng)，兩人形同兄弟。
姚斌彬父親名叫姚文武，早早就撇下母子不見(jiàn)了，所以姚斌彬?qū)@個(gè)生理上的父親恨之入骨。
而李超，便是崔麗珍之后處的對(duì)象。
但李超不僅不好好對(duì)待崔麗珍，還出言不遜，當(dāng)眾侮辱她是“公共汽車”。
也因此，兩兄弟對(duì)這個(gè)車間主任恨之入骨。
隨著兩兄弟入獄，崔麗珍也進(jìn)了醫(yī)院。
但杜湘東發(fā)現(xiàn)，醫(yī)院里有冒充醫(yī)生的人，隨時(shí)都在監(jiān)視著崔麗珍。
這一切，看上去似乎并沒(méi)有表面那么簡(jiǎn)單。
一條人命，三個(gè)謎團(tuán)。
不僅是杜湘東，作為觀眾，我們也被帶入到這樁“辱罵殺人”案中。
誰(shuí)是真兇，撲朔迷離。
而杜湘東作為獄警，并沒(méi)有查案的權(quán)利。
要弄清真相，后面還有很長(zhǎng)的路要走，這一切，似乎沒(méi)有盡頭。
02、好演員歸位：秦昊老到，韓庚反差，女三號(hào)這次要火向全國(guó)了
相較而言，《借命而生》的年代質(zhì)感，是很到位的。
90年代老國(guó)企的重工業(yè)場(chǎng)景，人物粗糙的皮膚，各種還原的建筑和家具，讓人沉浸感十足。
不過(guò)，更厲害的，是劇中的幾位演員。
我們先說(shuō)說(shuō)秦昊。
一部《隱秘的角落》，讓秦昊成了惡人和罪犯的代名詞，“爬山”一度因?yàn)樗闪藷峁！?/p>
但其實(shí)，更多時(shí)候，秦昊演的都是警察。
從《無(wú)證之罪》里的嚴(yán)良，到《獵狼者》里的魏疆，再到《三大隊(duì)》中的程兵，秦昊的警察角色，從不在一個(gè)模子里轉(zhuǎn)悠，而是各有特點(diǎn)，讓人印象深刻。
嚴(yán)良的痞氣，打眼就是黑白通吃的那種角色，怪不得會(huì)被叫“閻王”。
魏疆的粗獷，在西北大漠的風(fēng)沙中，有種粗糲的大俠風(fēng)格和塞外質(zhì)感。
而程兵，從開(kāi)始的飛揚(yáng)跋扈到后來(lái)的隱忍追兇，看得人動(dòng)容。
這次的杜湘東，更絕。
杜湘東是個(gè)什么人？警校高材生，但命運(yùn)不濟(jì)，一心想當(dāng)刑警，但困在深山的監(jiān)獄中，三年又三年。
所以，他心里有壯志未酬的憤懣。
無(wú)論是借用象棋，對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的一頓吐槽，還是對(duì)同事們調(diào)侃的冷嘲熱諷，秦昊把一個(gè)心系刑警的，警校生的高傲和不可一世，演得很好。
既不張揚(yáng)討人嫌，又有鋒芒刺人眼。
這是只屬于學(xué)霸的高冷。
除此之外，杜湘東又有著刑警的敏銳的直覺(jué)和觀察力。
他心思縝密，考慮問(wèn)題全面，雖然感情用事，卻也公私分明。
讓皮哥印象深刻的一場(chǎng)戲，是他對(duì)有技術(shù)的徐文國(guó)和姚斌彬很好。
但得知他們涉及命案的時(shí)候，隔著鐵窗的瞬間變臉，一下子讓人感覺(jué)到了只屬于警察的威嚴(yán)和壓迫感。
莫說(shuō)是罪犯，皮哥看著都有點(diǎn)上不來(lái)氣。
這一切的一切，都在短短一剎那的眼神變化里，這也正是秦昊演技的細(xì)膩之處。
除了秦昊，韓庚也值得表?yè)P(yáng)。
當(dāng)下的韓庚，已經(jīng)不是當(dāng)年那個(gè)唱跳偶像生了。
剪去長(zhǎng)發(fā)，留著平頭的他，演出了徐文國(guó)這一角色的神秘感。
剛?cè)氇z時(shí)候，眼神里都帶著怯懦和老實(shí)，說(shuō)話溫聲細(xì)氣，絲毫看不出跟命案有什么關(guān)系。
可有些場(chǎng)景，僅是一個(gè)閃光，就能讀出，這個(gè)人物內(nèi)心深處的故事感。
剛進(jìn)監(jiān)牢時(shí)的警覺(jué)，
干飯時(shí)的縮手縮腳，
面對(duì)勸解時(shí)的自悔和誠(chéng)實(shí)。
每個(gè)場(chǎng)景，都有徐文國(guó)的復(fù)雜。
當(dāng)然，正因?yàn)橹皩?duì)這個(gè)角色初印象的呈現(xiàn)，當(dāng)韓庚真正爆發(fā)演技的時(shí)候，才讓人覺(jué)得驚艷。
第一次，是杜湘東知道他犯了命案，在監(jiān)獄外的對(duì)視。
眼神里明顯帶著偷感和心虛。
第二次，是監(jiān)獄老大鄭三闖給他獻(xiàn)殷勤。
他表情兇狠，跟之前判若兩人。
尤其后來(lái)，一只手抓住鄭三闖，順便奪取他手中的雞蛋糕，大口咀嚼的戲碼。
一看就是個(gè)狠人。
這號(hào)人物，你要說(shuō)身上沒(méi)點(diǎn)事兒，皮哥還真不信。
這種人物本身自帶的撲朔迷離，是韓庚通過(guò)演技表現(xiàn)出來(lái)的。
劇情中，他也通過(guò)自己的表演，給徐文國(guó)這個(gè)人物，賦予了一層極為神秘的面紗。
最后，也是劇中演技最亮眼的，實(shí)力派演員艾麗婭。
艾麗婭參演電影居多，在國(guó)劇中，幾乎不怎么露臉。
但這次她演的崔母，僅僅幾個(gè)鏡頭，就讓人十分感動(dòng)。
花白的頭發(fā)，腫起的眼袋，滄桑的表情，斜靠的坐姿，一看就是個(gè)精神萎靡身體不好的老人。
但當(dāng)聽(tīng)說(shuō)兒子的名字時(shí)，依舊有一個(gè)明顯的抬眼動(dòng)作，眼神瞬間改變，流露出關(guān)切和警覺(jué)。
詢問(wèn)自己兩個(gè)兒子狀況的時(shí)候，身體前傾，滿眼含淚，聲音顫抖，讓人動(dòng)容。
尤其為自己兒子開(kāi)脫的時(shí)候，明顯能感受到，她用盡了全身的力氣和畢生的情感，希望警方能接受自己的說(shuō)辭。
隔著屏幕，都能感受到這個(gè)老母親的善良和舐?tīng)佟?/p>
雖然在陣容名單中，艾麗婭僅是女三號(hào)，但演技表現(xiàn)卻不輸劇中其他演員。
希望這部劇的大火，能夠帶動(dòng)更多觀眾認(rèn)識(shí)她。
除了這三位外，其他演員的發(fā)揮，也都可圈可點(diǎn)，有的甚至有驚喜。
比如鐘楚曦的豬肉西施，就很有意思。
眼神里有股刁蠻勁兒，又有著那個(gè)年代女生獨(dú)有的清純和可愛(ài)，一眼萬(wàn)年。
比如，跟秦昊三次合作的史彭元，也將青澀但莽撞的姚斌彬，演得剛剛好。
再比如，《歡顏》里飾演馬天放的張晶偉，這次演了個(gè)保衛(wèi)科科長(zhǎng)，周身帶著狡黠和神秘的氣場(chǎng)，像的極了那個(gè)年代的斯文敗類。
從主角到配角，《借命而生》演員的強(qiáng)，是全方位的。
這也讓皮哥對(duì)它后面的劇情，充滿了期待！
03、走出了另一條大路，央視懸疑劇，要有新天花板了！
我們看過(guò)的刑偵劇，太多了。
但皮哥可以負(fù)責(zé)任地說(shuō)，很多都是大同小異。
要么，以警察的視角展開(kāi)案件，以案件的獵奇吸引觀眾，揭開(kāi)人性灰度。
要么，以上帝視角俯瞰全局，在觀眾知悉整體案件的情況下抽絲剝繭，嚴(yán)密推理。
但《借命而生》，還真不一樣。
它至少有三個(gè)，區(qū)別于一般刑偵犯罪劇的特點(diǎn)，值得細(xì)細(xì)品味。
首先，是以心理博弈，取代案件偵破。
《借命而生》將案件弱化為背景，深入刻畫警察杜湘東與逃犯徐文國(guó)之間長(zhǎng)達(dá)二十年的心理拉鋸。
劇中，杜湘東因看守所失職背負(fù)愧疚，徐文國(guó)的逃亡、洗白、甚至自愿回獄，形成了一種近乎宿命的“共生關(guān)系”。
這種設(shè)定跳出了傳統(tǒng)“貓鼠游戲”的框架，讓觀眾看到的不僅是破案過(guò)程，更是人性在極端境遇下的異化與救贖。
其次，是時(shí)代洪流下的敘事野心。
之前皮哥就說(shuō)過(guò)，有不少劇，類型上可以歸為刑偵犯罪，但本質(zhì)上，卻是年代劇。
比如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《三大隊(duì)》，甚至《我是刑警》。
這部《借命而生》，也有類似的優(yōu)點(diǎn)。
《借命而生》以二十年時(shí)間跨度（1990年代至2010年代），將個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代洪流緊密結(jié)合在一起。
我們能看到劇中，秦昊警服的轉(zhuǎn)變和時(shí)代的變遷。
徐文國(guó)從逃犯到企業(yè)家再到自首者的身份轉(zhuǎn)變，實(shí)質(zhì)上，映射了中國(guó)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期的法律漏洞與道德困境。
杜湘東從意氣風(fēng)發(fā)的警校精英到潦倒偏執(zhí)的邊緣警察，暗喻體制與個(gè)體的碰撞。
這種敘事不僅增強(qiáng)了故事的厚重感，也讓犯罪題材超越了類型局限，成為一部大家都能看懂的時(shí)代類刑偵作品。
最后，是反類型的結(jié)局。
一般的刑偵犯罪劇，對(duì)“黑”和“白”，有清晰的界定，對(duì)好和壞的結(jié)局，有明確的呈現(xiàn)。
但《借命而生》并非如此。
相較于傳統(tǒng)刑偵劇以正義勝利或真相大白收尾，比如《狂飆》中高啟強(qiáng)的，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里最后的釋然。
《借命而生》的結(jié)局，更加跳脫，更加反類型。
徐文國(guó)最終選擇自我毀滅式的贖罪，導(dǎo)致杜湘東也未能獲得心理解脫。
兩人的命運(yùn)交織在一起，有勝利者嗎？
皮哥并不覺(jué)得。
一個(gè)人失去了大好的警界生涯，半輩子糾結(jié)于追捕一個(gè)并未確定犯罪事實(shí)的逃犯。
另一個(gè)，努力一生，最后卻因?yàn)槊\(yùn)輪回，回到最初的起點(diǎn)。
這種反類型處理，讓劇集脫離了刑偵劇常見(jiàn)的“爽感”邏輯，轉(zhuǎn)而引發(fā)了我們對(duì)罪與罰、救贖與執(zhí)念的深層思考。
其實(shí)，片名《借命而生》，就概括了整部劇的全部。
它用犯罪刑偵的外殼，包裹了一個(gè)關(guān)于人性、時(shí)代與宿命的故事。
而這個(gè)故事，推而廣之，也能讓我們看到，人的一生，真正應(yīng)該珍視的，到底是什么。
放出三集，《借命而生》的好戲，才剛剛開(kāi)始。
皮哥相信，它能以12集的體量，拍出一個(gè)好的故事，也確認(rèn)，它的特殊和創(chuàng)新，必是2025國(guó)劇中，最為特殊的清流。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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