孫儷新劇蠻好的人生走進(jìn)表演舒適區(qū)，都市職場(chǎng)女性角色再獲好評(píng)
今年，孫儷已經(jīng)在《烏云之上》中，靠女刑警角色圈了一波粉絲。
到了《蠻好的人生》，孫儷終于走進(jìn)了表演舒適區(qū)，胡曼黎的那股勁兒，別提了。
其實(shí)，《安家》《理想之城》和《蠻好的人生》，主角都是孫儷，且都是都市職場(chǎng)女性。
但看過(guò)三部劇的觀眾應(yīng)該能從細(xì)節(jié)里體會(huì)到，孫儷對(duì)塑造不同角色和人物的細(xì)微區(qū)別。
《安家》中的房似錦是什么人？
要皮哥說(shuō)，是“狼人”，她來(lái)自一個(gè)極度重男輕女的家庭，所以房似錦骨子里，有堅(jiān)硬如鐵的外殼和狼性生存法則。
孫儷在表演的時(shí)候，眼神中常帶著一種警覺和防御，肢體語(yǔ)言也顯得緊繃而戒備，這是因?yàn)樗狈Π踩小?/p>
而且，她的職場(chǎng)信條，只看結(jié)果不看過(guò)程，撬同事客戶，死纏爛打是她的慣用手段。
所以孫儷的表演，也多嚴(yán)肅外放，開場(chǎng)那個(gè)靜宜門店前，一身癥狀眼神犀利的狀態(tài)，讓人過(guò)目不忘。
到了《理想之城》，便不同了。
蘇筱原生家庭幸福，所以在對(duì)職業(yè)的認(rèn)知上，有強(qiáng)大的安全感和對(duì)職業(yè)理想的純粹堅(jiān)持。
孫儷在表演的時(shí)候，雖然職業(yè)水準(zhǔn)過(guò)硬，但眼神里總有種小白兔般的清澈直接。
哪怕職場(chǎng)受挫，表情和動(dòng)作，也只是透著堅(jiān)定，而非房似錦般的不擇手段。
一個(gè)是狼性文化的踐行者，一個(gè)是理想主義的堅(jiān)持者。
到了《蠻好的人生》，又不同了。
胡曼黎是個(gè)什么人？
她大專學(xué)歷，起步前臺(tái)，沒(méi)有背景，只有實(shí)力.
當(dāng)下的百萬(wàn)年薪，是靠她自己一單一單賣出來(lái)的，一共392個(gè)保單。
所以，胡曼黎有自己的局限。
比如，極致的虛榮。
開場(chǎng)一個(gè)采訪，她恨不得把自己的獎(jiǎng)杯一個(gè)個(gè)全都講述一遍，搞得攝影師和記者一臉煩躁。
明明已經(jīng)完了，還各種動(dòng)用人脈加鏡頭和關(guān)系。
操著一口上海普通話，說(shuō)話噠噠噠跟機(jī)關(guān)槍似的，還把別人拉進(jìn)自己老公的書房，直接導(dǎo)致愛情悲劇的發(fā)生。
一連串的表演，讓一個(gè)虛榮心爆棚的上海俗女形象，躍然熒幕。
比如，強(qiáng)勢(shì)。
因?yàn)橛袑?duì)業(yè)務(wù)的自信，所以胡曼黎有對(duì)愛情的堅(jiān)定。
她總覺得，十幾年的婚姻，總比小三來(lái)得穩(wěn)固。
以至于她一直抱有對(duì)老公的幻想，甚至明明是老公出軌，她還要委身打扮，穿著性感地去“色誘”老公，意圖挽回感情。
她會(huì)聲明“我的東西誰(shuí)都別想拿走”，也會(huì)對(duì)同事橫眉冷對(duì)。
她的強(qiáng)勢(shì)是全方位的，以至于那種咄咄逼人的態(tài)度，有點(diǎn)遭人嫌棄。
但，胡曼黎也有自己的優(yōu)點(diǎn)，在這方面，孫儷從不吝嗇用演技去呈現(xiàn)。
比如超高的情商。
她會(huì)在試衣間里搭上關(guān)系，用來(lái)拓展客戶。
她會(huì)下一盤五年的棋，只為最后的一個(gè)大單。
再比如善良溫柔的內(nèi)在。
雖然胡曼黎對(duì)時(shí)尚的理解頗為艷俗，大紅裙子黑絲襪，好像村婦進(jìn)城。
但她對(duì)下屬的關(guān)心，對(duì)工作的認(rèn)真，甚至對(duì)客戶的同情和憐憫，卻是真的。
她外殼堅(jiān)硬，內(nèi)心卻柔軟。
跳下水后見老公離去的那個(gè)眼神，讓人心痛。
喝醉酒后抱著董子健耍酒瘋，微表情和肢體動(dòng)作，卻又讓人不得不同情甚至共情。
這都是孫儷表演的亮點(diǎn)，也是她獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。
可以說(shuō)，胡曼黎是房似錦和蘇筱的合體，是一個(gè)特別的，卻又有著共性的，都市大女主和金牌保險(xiǎn)人。
到了自己舒適區(qū)的孫儷，就是和別人不一樣。
那勁勁的樣子，可太招人喜歡了。
除了孫儷，還有兩位演員，要著重說(shuō)一下。
一位，是胡杏兒。
《那年花開月正圓》中，兩人就有過(guò)合作，這次成了情敵。
按道理說(shuō)，胡杏兒的邱麗蘇應(yīng)該是個(gè)反派。
但在她的表演下，目前還看不出，這個(gè)女性除了“知三當(dāng)三”的道德問(wèn)題以外，還有什么反派特質(zhì)。
或許，隱藏得深，才能證明演技的好。
胡杏兒雖然不似孫儷表演那般外放，卻很好塑造了一個(gè)雍容，知性，帶著優(yōu)雅和文氣的貴婦形象。
她出場(chǎng)的時(shí)候，雖不驚艷，卻氣質(zhì)卓群。
雖然沒(méi)有普通貴婦那般妖艷，但面對(duì)情夫丁致遠(yuǎn)，她眼神溫柔如水，語(yǔ)氣輕柔如夢(mèng)，可以說(shuō)茶氣爆表了。
而面對(duì)繼子董子健的時(shí)候，眼神里卻又有著，與看情夫不一樣的母愛。
雖然沒(méi)什么臺(tái)詞，但從胡杏兒的眼神里，能讀出哪些是對(duì)情人，哪些是對(duì)后輩。
這已經(jīng)相當(dāng)不易，再配以跟孫儷對(duì)峙時(shí)，那瞬間變臉的表情，和暫停回眸的威脅，反差感絕了。
另一位，是高鑫。
很多人認(rèn)識(shí)他，是《情深深雨濛濛》里的爾豪。
她還是《瑯琊榜》里的東宮太子蕭景宣，和《都挺好》里的蘇明哲。
《蠻好的人生》里，他飾演斯文敗類，胡曼黎的丈夫丁致遠(yuǎn)。
高鑫的演技，是目前所有男演員里，皮哥最看好的。
他把一個(gè)軟飯男的那種羞愧，難為情，以及為了維護(hù)自己所謂的尊嚴(yán)，而不顧道德要求的無(wú)奈，演得恰到好處。
無(wú)論是讀書會(huì)上躲閃的眼神，還是面對(duì)孫儷“色誘”場(chǎng)景下，那種出于生理性的生分和厭惡，簡(jiǎn)直惟妙惟肖。
高鑫的丁致遠(yuǎn)，既有大學(xué)教授的氣質(zhì)氣場(chǎng)，也有一個(gè)斯文渣男表面下的矛盾、掙扎和虛偽。
無(wú)論是眼神戲，還是微表情，都十分出彩，尤其和孫儷的對(duì)戲，是前四集的高光。
除了這三位，劇中好演員還有很多。
比如飾演愣頭青的董子健，莽撞稚嫩，卻有對(duì)原則的堅(jiān)持。
比如飾演金總的劉鈞，相比于《喬家的兒女》里的渣爹，霸總氣場(chǎng)全開。
還有演對(duì)家公司老板的鄔君梅，演保險(xiǎn)客戶老總的馮雷等等。
這些演員，共同組成了《蠻好的人生》里的演技參照系。
國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇如果都按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)找演員，那以后有的期待了。
03、42歲孫儷“口味”又變了，國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇就該這么拍
《蠻好的人生》沒(méi)有缺點(diǎn)嗎？
當(dāng)然有。
目前放出的四集，皮哥就能挑出來(lái)不少邏輯bug。
明明是小三的定情信物，丁致遠(yuǎn)卻隨手夾在書櫥的書里，還堂而皇之地放在家中，顯得過(guò)于小兒科了。
甚至第二次藏，也只是藏在了抽屜里……
叱咤職場(chǎng)幾十年的金總，面對(duì)一段事實(shí)并不清楚的錄音和照片，就開掉了自己公司的王牌銷售，核心員工，也不怕裁到大動(dòng)脈，有點(diǎn)過(guò)于草率。
而混跡高端圈子，整天幾千萬(wàn)業(yè)務(wù)的胡曼黎，審美也太過(guò)城鄉(xiāng)結(jié)合部了。
但撇開這些缺點(diǎn)，《蠻好的人生》還是有不少優(yōu)點(diǎn)的。
起碼在國(guó)劇市場(chǎng)等層面，皮哥就看到三個(gè)新意。
第一個(gè)，是與眾不同的女主。
提及大女主，我們總會(huì)想起那些叱咤風(fēng)云，翻手云覆手雨的職場(chǎng)女強(qiáng)人。
可孫儷的胡曼黎，卻并非如此。
可以說(shuō)，她褪去了大女主光環(huán)，反而呈現(xiàn)出一個(gè)有缺點(diǎn)、有私心、充滿世俗性的普通中年女強(qiáng)人。
面對(duì)丈夫出軌，胡曼黎不是理性決斷，而是歇斯底里地跳河挽回。
事業(yè)陷入危機(jī)，她不再游刃有余，而是手足無(wú)措地搬出舊情懷，然后酗酒。
這種角色設(shè)定，打破了“大女主”模式，讓胡曼黎接上了地氣。
不管是啥女強(qiáng)人，她歸根結(jié)底，是個(gè)人。
是人就有焦慮脆弱，也有堅(jiān)強(qiáng)勇敢。
既能出門開豪車，也能審美綠配紅。
既有職場(chǎng)女性的拼搏精神，也有普通人面對(duì)婚變的狼狽不堪。
孫儷的這個(gè)胡曼黎，一個(gè)既驕橫跋扈又內(nèi)心柔軟的大女主，反而是創(chuàng)新點(diǎn)。
讓觀眾看到了更加真實(shí)、更有血肉的職場(chǎng)女性。
第二個(gè)，是老少配的組合。
電視劇里，“大叔陪蘿莉”的組合數(shù)不勝數(shù)，“貴婦陪憤青”的，還是頭一回見。
胡曼黎與薛曉舟這對(duì)年齡與性格截然不同的角色組合，讓人眼前一亮。
一邊是保險(xiǎn)行業(yè)摸爬滾打二十年的女王，一邊是堅(jiān)守原則的初入職場(chǎng)愣頭青。
兩人在價(jià)值觀與處事方式上的碰撞，成為劇集的一大看點(diǎn)。
胡曼黎習(xí)慣了職場(chǎng)里的彎彎繞繞，憑借人脈和手段解決問(wèn)題，而薛曉舟則代表著理想主義者的堅(jiān)持，即使面對(duì)權(quán)勢(shì)也不輕易妥協(xié)。
這種老少結(jié)合的設(shè)定不僅制造了戲劇沖突，更傳遞出對(duì)不同職場(chǎng)生存哲學(xué)的思考。
隨著劇情發(fā)展，兩人從對(duì)立走向理解甚至合作，暗示著經(jīng)驗(yàn)與原則、圓滑與正直之間或許存在共存的可能。
這種人物關(guān)系的設(shè)計(jì)使劇集在商業(yè)題材中注入了深刻的人文思考。
第三個(gè)，是職場(chǎng)和人性的灰度測(cè)試。
《蠻好的人生》對(duì)職場(chǎng)生態(tài)的呈現(xiàn)尤為真實(shí)。
劇中的藍(lán)洋保險(xiǎn)公司，簡(jiǎn)直就是真實(shí)的職場(chǎng)。
這里充斥著明爭(zhēng)暗斗、利益交換與背叛。
尤其是胡曼黎被陷害的情節(jié)，其實(shí)把職場(chǎng)中的恩怨，如何被精心編織成一張無(wú)形的網(wǎng)，闡述得十分具體。
陳放夫婦為了私利不惜利用客戶作偽證，金振華面對(duì)老員工的危機(jī)時(shí)選擇撇清關(guān)系，這些都是職場(chǎng)中常見的人性弱點(diǎn)。
與此同時(shí)，劇中也展現(xiàn)了職場(chǎng)關(guān)系的復(fù)雜性。
胡曼黎對(duì)下屬春露既是指導(dǎo)者又是壓迫者，金振華對(duì)胡曼黎既有提攜之恩又有絕情時(shí)刻。
這種多維度的人物關(guān)系設(shè)定，避免了簡(jiǎn)單的好人壞人二分法，而是通過(guò)具體情境展現(xiàn)每個(gè)人物在利益與道德、個(gè)人與集體之間的艱難抉擇。
這也讓整部劇，呈現(xiàn)出一種更加立體，更具思辨性的職場(chǎng)和人性灰度。
《蠻好的人生》目前僅放出四集。
就現(xiàn)在這個(gè)沖突看，胡曼黎剛剛陷入低谷，每走一步，都是上坡。
大女主要如何逆襲，她和愣頭青，又要怎樣磨合。
更多歡樂(lè)的劇情和真實(shí)的職場(chǎng)，還在后面，讓我們拭目以待吧。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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