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電影《小小的我》2024年12月27日公映。據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，截至1月3日，《小小的我》票房突破5億元。

監(jiān)制尹露、導(dǎo)演楊荔鈉、編劇游曉穎，還有主演易烊千璽、林曉杰、蔣勤勤、周雨彤等，直面腦癱患者及其家庭，為我們講述了一個(gè)關(guān)于和解、蛻變與新生的故事。故事里摻雜了苦水與淚水，又在人生無(wú)數(shù)的淚背后，透出笑與樂(lè)。

“抱一抱嘛”

故事是由無(wú)數(shù)灑淚、一個(gè)擁抱、一個(gè)大跳串聯(lián)起來(lái)的。

在那個(gè)平淡無(wú)奇的暑假，20歲的劉春和，苦苦等待著他的大學(xué)錄取通知書(shū)，同時(shí)在找一份兼職。他面臨著和其他普通男孩相似的困惑——以后從事什么職業(yè)、去什么城市生活、成為什么樣的人。唯一略有不同的是，劉春和是一個(gè)腦癱患者。

在另一條故事線(xiàn)里，外婆陳素群正在如火如荼地籌備著自己所在的老年合唱團(tuán)的一次演出。偶然的機(jī)會(huì)，起初連鼓槌都拿不穩(wěn)的春和，成為這個(gè)老年合唱團(tuán)的鼓手。循著平行的兩條線(xiàn)索，編劇游曉穎展開(kāi)了回環(huán)往復(fù)的細(xì)膩編織，導(dǎo)演楊荔鈉用卓越的敘事品位和溫暖的人文視野開(kāi)拓這個(gè)獨(dú)特的邊緣世界。

本片在不久前獲得第37屆東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元“觀(guān)眾獎(jiǎng)”。

這個(gè)關(guān)于和解、蛻變與新生的故事，摻雜了苦水與淚水，又在人生無(wú)數(shù)的淚背后，透出笑與樂(lè)。采訪(fǎng)過(guò)程中，幾位女性主創(chuàng)多次提及自己在拍攝現(xiàn)場(chǎng)落淚。

令外婆意外、不受控的那滴淚，滴在春和找到人生第一份工作之時(shí)。

夢(mèng)想著成為一名老師的春和，因肢體障礙屢次遭拒，他找到了一份咖啡館的兼職工作。“你能站多久，走多遠(yuǎn)？”這是他的第一個(gè)面試問(wèn)題。在幾乎坐滿(mǎn)人的咖啡廳里，春和面對(duì)所有顧客，背誦了一遍《報(bào)菜名》。“我是個(gè)記性很好的普通人”，他想向店長(zhǎng)證明自己是個(gè)有價(jià)值的人。

不放心的外婆默默跟隨春和，她看到了這一幕，眼眶瞬間濕潤(rùn)。“普通年輕人現(xiàn)在面臨的就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)很大，想做到一件事、找一份工作就已經(jīng)很難了。春和作為一個(gè)殘疾人，之前已經(jīng)碰壁很多次了，這件事對(duì)他來(lái)說(shuō)太艱難了。所以，你給他一線(xiàn)希望，他就會(huì)努力地去做，他想證明自己是個(gè)有價(jià)值的人，‘我雖然是體殘，但我的腦子是正常的’。”采訪(fǎng)中，扮演外婆的林曉杰回憶起這個(gè)細(xì)節(jié)，不禁哽咽。

春和的性格很多來(lái)自于外婆。

“有了工資，你可以買(mǎi)自己喜歡的衣服，換自己的手機(jī)，上自己喜歡的大學(xué)。”得知孫子被聘用后，外婆放下手中的豆花，興高采烈地拍打著春和。春和卻說(shuō)：“不對(duì)，外婆，不只是錢(qián)，我有工作，是尊嚴(yán)。”

拍攝當(dāng)天，所有人都希望這場(chǎng)戲是笑著的、高興的，一開(kāi)始大家還討論，要不要加一個(gè)祖孫間的擁抱，又覺(jué)得“太平常了、有點(diǎn)俗”。最后的那個(gè)哭和擁抱，是所有人都沒(méi)有想到的，包括扮演春和的易烊千璽和林曉杰。

“我們拍了兩條，第一條，我們吃著豆花，把豆花全噴出來(lái)了，沒(méi)法用了。本來(lái)是笑著的，最后我們演著演著，（情感）走到那一步，不擁抱是不行了。”春和側(cè)過(guò)身，向外婆伸出手，“抱一抱嘛”。

春和或許也在無(wú)數(shù)個(gè)夜晚獨(dú)自撫慰自己的靈魂。

從春和8個(gè)月大開(kāi)始，外婆就陪伴在春和的身邊，她一直鼓勵(lì)和支持著春和去做他想做的事、去追求他的夢(mèng)想。外婆是擋在春和面前的一堵墻，給予他無(wú)窮能量和向前走的勇氣。

電影的最后，春和學(xué)會(huì)了開(kāi)車(chē)，收到了夢(mèng)想大學(xué)的錄取通知書(shū)，準(zhǔn)備踏上新旅程。他開(kāi)車(chē)帶著外婆來(lái)到郊外的湖邊，跟外婆說(shuō)，等他上了大學(xué)，他想請(qǐng)外婆到學(xué)校食堂吃一頓飯，之后，“買(mǎi)張車(chē)票去你想看的地方看一看，耍一耍，以后的路，你就讓我自己走嘛，好不好？”外婆笑著解下絲巾，一行清淚從眼角滑下。

片尾曲《干杯，朋友》響起，祖孫倆在草地上緩緩?fù)白撸馄磐蝗粊?lái)了一個(gè)跳躍的舞姿，像大秧歌似的。那一刻，外婆是輕松、幸福、不羈的，林曉杰也從電影場(chǎng)景中抽離，瞬間煥發(fā)耀眼光芒。

那一下跳躍，跳進(jìn)了監(jiān)制尹露的心里。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)看到這一幕，她的眼淚立刻被逼出來(lái)。“我們到了這個(gè)年紀(jì)，可能看到這樣的東西就會(huì)流淚。我們知道這個(gè)樂(lè)觀(guān)的背后是什么。有一種樂(lè)，是你經(jīng)歷了人生很多的苦，最后仍然愿意笑出來(lái)。我覺(jué)得那個(gè)是最動(dòng)人的，我們的人生其實(shí)都在經(jīng)歷（這些瞬間）。”

“想讓他們站在陽(yáng)光下”

《小小的我》最珍貴的地方在于，它讓觀(guān)眾看到了腦癱患者及其家庭真實(shí)又普通的日常生活。

游曉穎一直想寫(xiě)一個(gè)關(guān)于弱勢(shì)群體的故事。當(dāng)媽媽所在的老年合唱團(tuán)的一位阿姨和她患有唐氏綜合征的孫子出現(xiàn)在她面前時(shí)，她感受到了這個(gè)人群背后的可看性。“這一對(duì)祖孫的關(guān)系是可看的、有趣的，”確定這一點(diǎn)之后，她決定從這個(gè)小切口入手，表達(dá)電影主題。經(jīng)過(guò)大量的前期調(diào)研、深入接觸，她逐漸了解這個(gè)家庭的一些真實(shí)的、日復(fù)一日的生活細(xì)節(jié)。由此，她更加確認(rèn)，要將祖孫關(guān)系作為電影的主線(xiàn)。

尹露此前跟游曉穎合作過(guò)兩部作品——《我的姐姐》《祝你幸福！》。關(guān)注普通人跟這個(gè)時(shí)代的關(guān)系、跟這個(gè)時(shí)代的人的關(guān)系，一直是兩人共同的興趣點(diǎn)和做電影的初衷。“曉穎跟我講了這個(gè)故事之后，我就是想看到這樣的畫(huà)面，我想看到他們的樣子，想帶給觀(guān)眾看，想讓他們站在陽(yáng)光下。”尹露說(shuō)。

楊荔鈉是尹露的多年好友，兩人曾合作《媽媽?zhuān)　贰！瓣P(guān)注社會(huì)弱勢(shì)群體，本來(lái)就是大家的責(zé)任。我們可以憑借自己所掌握的技能，盡一點(diǎn)綿薄之力，做一部屬于他們的電影。”楊荔鈉爽快地接下這個(gè)項(xiàng)目。

尹露覺(jué)得，一部電影應(yīng)該具有文化性、藝術(shù)性和社會(huì)性。

講述殘障人士故事的影視劇，通常從外部視角進(jìn)入，但《小小的我》是從內(nèi)化開(kāi)始的。近130分鐘的電影，鋪滿(mǎn)了瑣碎生活的細(xì)節(jié)，卻不顯得冗長(zhǎng)。主人公劉春和既是一個(gè)腦癱患者，也是一個(gè)20歲的普通男性，身處這個(gè)對(duì)他來(lái)說(shuō)不一樣的世界，他用自己不受控的身體，不停探索、觸碰生活的邊界。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拒絕刻意煽情，也不希望把病癥奇觀(guān)化、特殊化，腦癱患者的特殊經(jīng)歷被融入日常生活中去表現(xiàn)。比如，如何用痙攣的手握筆、寫(xiě)詩(shī)、打鼓、牽手；如何拖著扭曲的雙腿爬樓梯、穿行馬路；還有外人對(duì)待劉春和的態(tài)度，即便不是出于惡意，也自然而然地使得他的存在與眾不同。

簡(jiǎn)單的爬樓梯，對(duì)春和來(lái)說(shuō)也異常困難。

創(chuàng)作劇本時(shí)，游曉穎著重強(qiáng)化的是劉春和的普通性、平常性，他跟其他人在那個(gè)暑假可能面臨的困境是一樣的。“男孩子會(huì)經(jīng)歷什么，他都會(huì)去經(jīng)歷。他會(huì)經(jīng)歷青春期的悸動(dòng)，也會(huì)經(jīng)歷青春期的失敗，這個(gè)失敗不以他的意志為轉(zhuǎn)移，可能是每一個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的。”

“從這個(gè)創(chuàng)作初衷出發(fā)，我們要用一個(gè)什么樣的視角，攝影機(jī)要怎么去跟隨他的生活和他的世界……我們希望讓外界、讓觀(guān)眾看到這群人的靈魂。他們的靈魂非常值得被看到。我們不光要看到他們殘障的外表，還要看到他們的內(nèi)心，他們?cè)谙胧裁矗麄兊娜粘！⑺麄兊纳钍窃趺礃拥摹！币墩f(shuō)。

只有易烊千璽與劉春和知道的事

最大的變數(shù)是劉春和。作為電影的主視角人物，易烊千璽的演繹，對(duì)于影片整體質(zhì)感起著壓艙石般的作用。腦癱患者的身體狀況、表情、姿態(tài)、肌肉和神經(jīng)抖動(dòng)的程度都不同于常人，用一種非常規(guī)的表演狀態(tài)進(jìn)入日常生活，對(duì)于演員是極大的挑戰(zhàn)。

為了找到人物狀態(tài)，易烊千璽有一間獨(dú)屬于他和劉春和的房間，其他人都沒(méi)有進(jìn)去過(guò)。在易烊千璽后來(lái)接受采訪(fǎng)的只言片語(yǔ)中，我們得知，在那個(gè)房間里，他參考了各種各樣的資料，支著手機(jī)，對(duì)著鏡子，一遍一遍地找角色狀態(tài)。

楊荔鈉覺(jué)得，春和這個(gè)人物的一切，就是在那間小屋誕生的，誕生過(guò)程只有春和與易烊千璽兩個(gè)人知道，“當(dāng)他從那個(gè)屋里走出來(lái)的時(shí)候，我們才看到春和的樣子，從頭到腳，從樣貌到內(nèi)在，第一時(shí)間展現(xiàn)給我們的就是他今天的樣子。”

除了身體，易烊千璽也改變了自己的聲音。

尹露跟易烊千璽在《送你一朵小紅花》中合作過(guò)。再次合作，尹露覺(jué)得，他還是自己認(rèn)識(shí)的那個(gè)易烊千璽。“他是一個(gè)很內(nèi)斂的人。他為角色付出了多少，他自己知道，但很少對(duì)外說(shuō)。”她們?cè)鴨?wèn)易烊千璽要一些他塑造角色的視頻或文字記錄，他沒(méi)給，“因?yàn)樗惶敢膺^(guò)多地說(shuō)自己到底做了什么”。

但所有人都知道，他一定為劉春和的誕生付出了非常多艱辛的準(zhǔn)備。楊荔鈉跟易烊千璽討論如何塑造劉春和這個(gè)人物時(shí)，討論了兩點(diǎn)：第一，春和的眼神要萌一點(diǎn)；第二，要多笑。

這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在前期做調(diào)研、采訪(fǎng)時(shí)的感受。“作為腦癱患者的小孩，但凡出來(lái)跟人交流，都很愛(ài)笑。他們看向周?chē)鷷r(shí)，不像我們有那么凌厲的眼神，他們甚至帶有一點(diǎn)點(diǎn)本能的討好，希望釋放善意，被周?chē)私蛹{。”易烊千璽問(wèn)導(dǎo)演：“我可以（演得）像小白兔一樣嗎？”

有一次，楊荔鈉向易烊千璽推薦了賈科梅蒂。這個(gè)存在主義雕塑家、藝術(shù)家的雕塑作品，造型細(xì)長(zhǎng)、瘦弱，飽含孤獨(dú)與傷痛。后來(lái)，易烊千璽說(shuō)，他拍了一張賈科梅蒂作品的照片，將其擺在自己的床頭。那一瞬間，楊荔鈉就知道，他為這個(gè)人物所做的功課，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出她的想象。

睡進(jìn)行李箱，抱著骨骼架，在夢(mèng)中經(jīng)歷一場(chǎng)重生。

當(dāng)易烊千璽以劉春和的身份站在尹露面前時(shí)，她感到了震撼。“光走那幾步路，他要維持那個(gè)狀態(tài)，他要跟劉春和同頻。我們無(wú)法想象劉春和站在我們面前的時(shí)候是什么樣子，但是當(dāng)他站在我們面前，我們所有人還是很震撼，覺(jué)得太厲害了。”

愛(ài)、遺憾和對(duì)不起

外婆陳素群和母親陳露，是劉春和生命中最重要的家人，推動(dòng)著這葉孤舟緩緩向前漂流。林曉杰、蔣勤勤的演繹，如同千斤頂，呈現(xiàn)了這個(gè)家庭的內(nèi)部視角，承托起整個(gè)故事結(jié)構(gòu)。

電影中，陳素群21歲就生下女兒陳露，坐月子時(shí)被老公拋棄。她把女兒托付給自己的母親，一個(gè)人去西藏賺奶粉錢(qián)，一走就是十幾年。等她回來(lái)，母女倆已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了最應(yīng)該彼此了解的時(shí)期，只留下怨懟和虧欠，難以紓解。外婆脖子上那道傷疤，是她被搶劫時(shí)留下的。當(dāng)年面對(duì)劫匪，她能勇敢地說(shuō)出“這是我女兒的奶粉錢(qián)，不能給你”；但當(dāng)她老了，回到女兒身邊，卻死也不愿讓女兒知道這道傷疤的由來(lái)。

“陳素群為女兒付出了很多，跟女兒的關(guān)系反而疏遠(yuǎn)了；陳露拼命想把兒子留在身邊，但這樣的控制反倒把兒子推遠(yuǎn)了。這其實(shí)就是她們各自的一個(gè)命題。春和更像她們之間的一個(gè)潤(rùn)滑劑，外婆因?yàn)閷?duì)女兒的虧欠，把愛(ài)加倍地還給了外孫。”游曉穎說(shuō)。

愛(ài)是常覺(jué)虧欠。

蔣勤勤從小也是被外婆帶大的，“好像外婆都有這樣的宿命”。跟陳露不同的是，小時(shí)候，她母親每周都會(huì)去看她。她覺(jué)得，母親對(duì)自己的關(guān)愛(ài)并沒(méi)有變少，她的經(jīng)歷跟陳露的經(jīng)歷截然相反。

蔣勤勤看完劇本，非常喜歡。“雖然《小小的我》是一個(gè)婆孫之間的情感故事，但是其中又開(kāi)辟了另一個(gè)媽媽的視角，講述病患背后的家屬是怎樣生活的，她們?nèi)绾卧谶@個(gè)困境里掙扎地生存下去，”蔣勤勤覺(jué)得這個(gè)視角非常新穎，雖然母親這個(gè)人物的篇幅不多，但是很有“演頭”，很有力量，很深刻。

兩位演員分別用自己的方式進(jìn)入角色。林曉杰的壓力首先來(lái)自語(yǔ)言，她從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)四川話(huà)，這次為了演好外婆，開(kāi)始一字一句地練習(xí)四川話(huà)臺(tái)詞。拍攝期間，她的腰疾復(fù)發(fā)，不能久坐，拍攝現(xiàn)場(chǎng)永遠(yuǎn)有一張床。一開(kāi)機(jī)，她在鏡頭前興高采烈地跳舞、張羅這張羅那；一停機(jī)，她立馬躺到床上。

對(duì)于蔣勤勤來(lái)說(shuō)，難的是“進(jìn)入”。因?yàn)殡娪皼](méi)有那么大篇幅講述母親的前情，她必須一進(jìn)入就帶著陳露所遭受的一切痛苦、磨難、困境、重壓，第一時(shí)間準(zhǔn)確、迅速地傳達(dá)。這是一個(gè)為愛(ài)受累、辛苦疲憊、矛盾焦慮的母親，讓觀(guān)眾捕捉到這些信息，是她需要做的功課。

陳露想跟母親親近，但因?yàn)槟笎?ài)常年的缺失，對(duì)母親又有積怨。“這種創(chuàng)傷好像是沒(méi)辦法消解掉的，最起碼是現(xiàn)階段沒(méi)辦法消解掉的。”在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，蔣勤勤一直用“外婆”或“你”來(lái)稱(chēng)呼林曉杰，希望借此延續(xù)劇中人物的情感。

是母親，也是女兒。

在林曉杰看來(lái)，“外婆是一個(gè)敢愛(ài)敢恨的人，她盡管身經(jīng)百戰(zhàn)、千瘡百孔，受過(guò)很多傷害，但是她相信一切都是美好的，任何問(wèn)題都不是個(gè)事兒，都是可以解決的”。因?yàn)闆](méi)有陪伴女兒成長(zhǎng)，給女兒造成了傷害，外婆覺(jué)得自己虧欠女兒太多。在戲里，外婆一見(jiàn)到女兒就緊張，她不敢正視女兒，說(shuō)話(huà)也很小心謹(jǐn)慎。林曉杰希望影片中母親對(duì)女兒的虧欠與愛(ài)及復(fù)雜的情感，在鏡頭中被觀(guān)眾感受到。

尹露用三個(gè)詞來(lái)概括她所理解的中國(guó)式家庭——“愛(ài)”“遺憾”和“對(duì)不起”。首先，“我們羞于說(shuō)愛(ài)，不表達(dá)愛(ài)。很多時(shí)候，在經(jīng)歷了一些大事件，或者是經(jīng)歷了很多、經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間之后，我們才懂得愛(ài)，才知道愛(ài)是什么”。

“中國(guó)式家庭還有一個(gè)詞，叫‘遺憾’。我們都是帶著遺憾前行。外婆對(duì)女兒陳露的愛(ài)有遺憾，陳露對(duì)兒子春和的愛(ài)也有遺憾。”

“中國(guó)式家庭說(shuō)‘愛(ài)’很難，說(shuō)‘對(duì)不起’也很難，都覺(jué)得你懂，其實(shí)不一定懂。外婆在天臺(tái)上對(duì)春和說(shuō)出‘我怕她難受，也怕她不難受’，這就是人面對(duì)自己所愛(ài)之人時(shí)那種復(fù)雜的情緒——我怕你難受，又怕你不難受。這就是人。”

女兒沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的傷疤，外孫發(fā)現(xiàn)了。

傷痛之外， 有夢(mèng)，有詩(shī)，還有歌

《小小的我》沒(méi)有回避一個(gè)有腦癱患者的家庭的不堪。

母親一直對(duì)春和懷有愧疚，她認(rèn)為兒子患上腦癱是自己的錯(cuò)，是她讓春和的命運(yùn)從一開(kāi)始就跟其他人有天壤之別。這份愧疚，日積月累，成為恐懼和控制——她擔(dān)心兒子脫離自己的掌控就會(huì)出意外。她的控制欲，讓春和覺(jué)得自己就是一個(gè)應(yīng)該被關(guān)在動(dòng)物園的大猩猩，千萬(wàn)不要跑出去，暴露在光天化日之下，那只會(huì)讓飼養(yǎng)他的人丟臉。

影片也沒(méi)有回避這位母親的私心。她會(huì)低看、輕視自己的兒子，也偶爾會(huì)遐想，如果兒子走丟，自己的生活會(huì)不會(huì)更好；她也會(huì)想要一個(gè)健康的二胎，體驗(yàn)一回做正常人的母親的感受。

蔣勤勤認(rèn)為，這就是真實(shí)的人性。“陳露在成為母親之前，首先是一個(gè)人。她有七情六欲，可能也會(huì)有不堪、陰暗和分別心。這些很容易被理解，但是很難在銀幕上體現(xiàn)。把它血淋淋地拿出來(lái)直面觀(guān)眾，我覺(jué)得這是我們這部電影打動(dòng)人的地方。”

真實(shí)是影片的底色。

影片中，陳露和劉春和有一場(chǎng)爭(zhēng)吵的重頭戲。兒子控訴母親：“是誰(shuí)把我生成這個(gè)樣子的？”很自然地，蔣勤勤加了一句臺(tái)詞：“這是你的命，也是我的命。”

“你遭受的這些痛苦、不公，你要尋死，難道媽媽沒(méi)有嗎？”蔣勤勤相信，每個(gè)孩子的不幸背后，是命運(yùn)對(duì)母親的雙倍懲罰。孩子難受一分，母親只會(huì)難受一萬(wàn)分。

電影的末尾，生下二胎的母親在春和的病床前跟他道歉。那場(chǎng)戲，蔣勤勤想了無(wú)數(shù)種可能，她應(yīng)該是一個(gè)什么樣的心境，她到底想要什么、想做什么。“無(wú)數(shù)個(gè)答案擺在那兒，但是會(huì)怎么樣？其實(shí)（我們）都不知道。我覺(jué)得很多東西就是不可名狀的，你不可能把它解釋清楚。就像生活，盡管很艱難，問(wèn)題擺在前方，能解決嗎？不知道。但是生活還要繼續(xù)，我們都還要繼續(xù)生活下去。”

受在兒身，疼在娘心。

又得說(shuō)回最后那幕告別戲。外婆送春和去遠(yuǎn)方上大學(xué)，春和想讓外婆去自己想去的地方看一看、耍一耍。上了大學(xué)，春和的前途未必就是坦蕩的，仍然充滿(mǎn)未知。但傷痛之外，有夢(mèng)、有詩(shī)，還有歌。

“朋友你今天就要遠(yuǎn)走/干了這杯酒/天空是蔚藍(lán)的自由/你渴望著擁有/但愿那無(wú)拘無(wú)束的日子/將不再是一種奢求”，這是《小小的我》的所有主創(chuàng)送給“劉春和們”最美好的祝福。

不認(rèn)命，迎春光。

編輯 桃子醬

校對(duì) 遇見(jiàn) 運(yùn)營(yíng) 系和 文中圖片均來(lái)自于《小小的我》