2024年國產(chǎn)劇大年盤點(diǎn)：小巷人家繁花邊水往事等佳作持續(xù)熱播
誰也沒想到，剛過去的2024年，又成了國產(chǎn)劇的大年。
論熱度，有《小巷人家》；論藝術(shù)，有《繁花》；論創(chuàng)新，有《邊水往事》。
此外還有《我是刑警》《唐朝詭事錄之西行》《山花爛漫時(shí)》等佳作，都獲得了不錯(cuò)口碑。
這些劇好看又多樣，讓這場(chǎng)國劇盛宴從年初，一直持續(xù)到了年底。
站在終點(diǎn)線上回眸，除了熟悉，更多了一份親切。
當(dāng)我們和這些“老友”告別的時(shí)候，不禁產(chǎn)生疑問。
在經(jīng)濟(jì)下行的大環(huán)境下，隔壁的電影市場(chǎng)正經(jīng)歷著前所未有的寒冬。
同樣都是影視作品，國產(chǎn)劇為何風(fēng)景獨(dú)好？
它究竟找到了哪些密碼，能夠熬過不應(yīng)期，帶給觀眾持續(xù)的感動(dòng)？
今天，皮哥就帶大家好好盤一盤，并展望2025年的趨勢(shì)。
一、一個(gè)“痰盂”，成為了國劇創(chuàng)作者的圣杯
2024年年初，王家衛(wèi)的一部《繁花》，讓觀眾感受到了何為鏡頭語言，何為電影質(zhì)感。
《繁花》改編自金宇澄同名小說，這本小說本身是先鋒之作，金老在小說的《跋》中提到，當(dāng)代書面語的波長，缺少調(diào)性。
他從傳統(tǒng)中尋找力量，在當(dāng)代小說和書面語中找到了夾層——
寫作時(shí)對(duì)話不分行，標(biāo)點(diǎn)簡(jiǎn)單，文字大塊大塊，如夢(mèng)囈，如中式古本，讀者自由斷句，瞬息間，有了“閃耀的韻致”。
王家衛(wèi)是土生土長的上海人，他花了10年，飽含深情地把這本小說拍成了電視劇。
整部劇不是簡(jiǎn)單的從文字到畫面的“格式轉(zhuǎn)換”，該劇的故事人物，和小說完全不一樣，但是表現(xiàn)出的氣質(zhì)卻驚人的一致。
這是一種表面的貌合神離，精神內(nèi)核上的殊途同歸。
王家衛(wèi)給所有觀眾上了一堂藝術(shù)課，原來找?guī)讉€(gè)演員，穿上好看的服裝，帶上精致的妝容，就杵在那里，就靠著導(dǎo)演的鏡頭調(diào)度，就能講述一個(gè)驚心動(dòng)魄的故事。
同期播放的《大江大河3》，正午陽光的經(jīng)典IP，但是和《繁花》相比，粗糙得像個(gè)毛坯房。
《繁花》的聯(lián)合導(dǎo)演程亮，之后又拍了一部《春色寄情人》，偷師了一點(diǎn)王家衛(wèi)的文藝腔調(diào)，也成了一部豆瓣7.9分的精品劇。
程亮回憶，拍攝《繁花》時(shí)，道具組為了還原上世紀(jì)有柄的痰盂，現(xiàn)場(chǎng)改裝，程亮為拍攝進(jìn)度而著急，王家衛(wèi)卻完全不急，讓整個(gè)劇組等痰盂做出來。
毫不夸張地說，王家衛(wèi)的一個(gè)痰盂，成為了國劇創(chuàng)作者的圣杯。
《繁花》大幅度提高國產(chǎn)劇的藝術(shù)水準(zhǔn)，恩澤后來者。
其實(shí)從文學(xué)和電影中汲取力量的，何止《繁花》。
5月播出的《我的阿勒泰》，就改編自作家李娟的同名散文集，注意不是小說，是自傳類散文集作品。
余華評(píng)價(jià)李娟是天才型作家，為人淳樸，作品卻很有辨識(shí)度。兩人同去美國，有人問她為啥只寫非虛構(gòu)小說，李娟回答因?yàn)槲也粫?huì)寫虛構(gòu)。
因?yàn)榉翘摌?gòu)，所以真實(shí)有代入感。
簡(jiǎn)單淳樸，卻閃耀著智慧的光芒。
整部劇充滿了這樣的臺(tái)詞。
奶奶說，再顛沛的生活也要閃亮地過。
媽媽說，草原上的草，沒有人吃，沒有人用，就這么待在草原上也很好嘛。
幾句話，治好了很多人的焦慮，帶火了一座城。
6月播出的《玫瑰的故事》，改編自40年前亦舒的同名小說。
亦舒和瓊瑤是一代人，都說她們的小說是老古董了，當(dāng)下女性獨(dú)立成了熱門話題，這些老古董也搖身一變拍成了大女主劇。
借助文學(xué)和電影來“藝術(shù)扶貧”，走通俗路線的國產(chǎn)劇也煥發(fā)了新的生命力。
02、把“窮人”請(qǐng)回電視劇
很多觀眾吐槽過，現(xiàn)在國產(chǎn)劇里看不到窮人了。
隨便打開一個(gè)電視劇榜單，排前面的清一色的古偶劇，全是錦衣華服。
在一些號(hào)稱現(xiàn)實(shí)主義題材的劇里，“窮人”是以這樣的形式出現(xiàn)的。
一臉苦相的單親爸爸，住在北京高檔小區(qū)的獨(dú)棟別墅，告訴孩子要多吃苦。
來滬務(wù)工的外來妹，稅后工資不到4000，住在精裝修的一室一廳，窗外就是黃浦江。
家里巨債，母親急需手術(shù)，靠賣場(chǎng)洗盤子的打工妹，和富二代就讀于同一所學(xué)校，穿著當(dāng)季最熱門的大牌服裝。
感覺這幫主角不是來生活的，而是來微服私訪，體察民情的。
只要窮膩了，打開主角光環(huán)，立刻就解鎖了白馬王子、一夜暴富、金手指等道具，躋身富裕階層。
國產(chǎn)劇主角的身份視角下沉，止于中產(chǎn)。
至于真正的窮人，是作為他者出現(xiàn)的。
他們是《歡樂頌》里樊勝美的吸血家人，是《都挺好》里賣掉女兒的偏心母親。
創(chuàng)作者在潛移默化中灌輸?shù)乃枷胧恰柏毟F是可恥的”。
很多觀眾熬過了996的摧殘，吃著泡面，想刷刷劇尋找安慰，卻被劇中的“精致窮”給激怒了，根本無法共情，小丑竟是我們自己。
20年前不是這樣的。
那時(shí)候是國產(chǎn)劇的鼎盛時(shí)期，有人戲稱為“煤老板時(shí)代”。
他們頂多獵艷女演員，不干涉國產(chǎn)劇創(chuàng)作，創(chuàng)作者有了很多自由，于是就拍出了很多反映時(shí)代的鮮活作品，窮人還是那個(gè)時(shí)代的主角。
但是10年前進(jìn)入了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，資本進(jìn)場(chǎng)，他們拿著大數(shù)據(jù)和熱搜關(guān)鍵詞干預(yù)創(chuàng)作，很多國劇就沒法看了。
一些208們，坐在會(huì)議室里，西裝革履喝著咖啡，絞盡腦汁想象窮人的生活，這就是反向“皇帝的金鋤頭”，這樣的劇能好看嗎？
不過在過去的2024年，皮哥就注意到，當(dāng)資本的潮水褪去，“窮人”被重新請(qǐng)回了國產(chǎn)劇里。
《山花爛漫時(shí)》講述的是張桂梅校長的故事，她的故事已經(jīng)感動(dòng)了無數(shù)人，這部劇做的不過是把張校長的事跡真實(shí)呈現(xiàn)出來。
空教室里睡行軍床，前三年不談個(gè)人感情，翻山越嶺招學(xué)生。
這當(dāng)然是一個(gè)關(guān)于窮人、關(guān)于苦難的故事，但是我們卻沒有感受到苦情敘事，而是看到一群生動(dòng)鮮活的人物和一個(gè)高尚的靈魂。
編劇袁子彈說，她自己也寫過一些熱門話題為核心的劇，但是沒有哪一個(gè)創(chuàng)作者愿意這樣創(chuàng)作。
當(dāng)觀眾的審美水平提高，他們就是希望看到更合乎情理、真實(shí)的人物矛盾。
同樣以張桂梅事跡改編的電影《我本是高山》，因?yàn)闊o法直面苦難，加入了很多創(chuàng)作者的加工，引發(fā)爭(zhēng)議。
《山花爛漫時(shí)》則直面苦難，鏡頭跟隨張桂梅，一起擁抱那幫窮學(xué)生，觀眾才被真正感動(dòng)到，豆瓣評(píng)分也一路升至9.6，直接邁入中國電視劇歷史TOP5。
12月播出的《燦爛的風(fēng)和海》，導(dǎo)演李漠這些年拍攝了大量反映都市職場(chǎng)的作品。
《我在他鄉(xiāng)挺好的》《裝腔啟示錄》《三悅有了新工作》，都廣受好評(píng)。
他成功的關(guān)鍵就是自己在廣告公司上過班，是真的窮過。
他近距離觀察過打工人怎樣吃飯，談戀愛，或者說他也是打工人的一員，拍出的東西才能不懸浮，才能從小事兒里發(fā)現(xiàn)動(dòng)人的細(xì)節(jié)。
同月播出的《我是刑警》，一部刑偵劇，卻拍出了窮酸味。
觀眾想象中的刑警，如007附體，身邊總有美人相伴；如福爾摩斯轉(zhuǎn)世，用一堆精妙的推理，就能破解迷局。
但劇中的刑警，身處90年代，沒有DNA技術(shù)的加持，沒有監(jiān)控幫忙，靠的就是調(diào)查走訪、然后日夜不停蹲點(diǎn)，一點(diǎn)也不酷。
但很多刑警卻說，枯燥才是刑偵工作的真實(shí)寫照，《我是刑警》拍出了這種真實(shí)感。
當(dāng)窮人回歸了，國劇才能真正“闊綽”起來。
03、對(duì)抗“短劇時(shí)代”的兩次“冒險(xiǎn)”
不可否認(rèn)，電視劇本質(zhì)上還是通俗藝術(shù)。
多數(shù)人追劇就是圖一樂，一旦得不到爽感，他們會(huì)毫不猶豫地離去。
短劇時(shí)代到來，快節(jié)奏的劇情推進(jìn)，能迅速帶來爽感；
習(xí)慣注水的長劇必然受到巨大沖擊，被迫進(jìn)入了倍速播放時(shí)代。
很多知名演員，放下身段去演短劇，收獲了巨大的成功。
很多觀眾，也開始大大方方追短劇，甚至真金白銀去支持。
長劇對(duì)短劇鄙視鏈，也在慢慢消失。
愛奇藝的奇愛工作室的張研在一次論壇上指出，創(chuàng)作者必須適應(yīng)比較強(qiáng)的敘事節(jié)奏，文藝作品是陪伴性的，大家看一部劇，第一目的是娛樂，所以要在有趣和有意義之間找平衡。
在這場(chǎng)找平衡的游戲中，創(chuàng)作者找到了兩條路徑，來對(duì)抗短劇時(shí)代。
第一種就是以快制快。
即用短劇的創(chuàng)作節(jié)奏，來創(chuàng)作電視劇。
《邊水往事》就是一次成功的嘗試，廢柴主角誤闖入一個(gè)架空世界，開始大冒險(xiǎn)。
追劇過程就是玩一個(gè)PS的闖關(guān)游戲，每集很多爽點(diǎn)，節(jié)奏感直逼短劇。
可惜這部劇火了之后，劇方把原來的16集注水到了21集，后期節(jié)奏崩了，不然將成為快節(jié)奏爽劇標(biāo)桿。
《墨雨云間》則是一次失敗的嘗試。
全劇又土又狗血，帶著一股投機(jī)味道，但架不住它爽。
整部劇講述的是前妻復(fù)活反殺綠帽男的故事，完全可以拍成短劇了。
節(jié)奏也是快得飛起，第一集十來分鐘，已經(jīng)把成親、陷害、抓奸、解救、活埋等劇情演完了，完全就是短劇的拍法。
但整部劇45集，前面是爽了，后面就麻了。
削足適履，必然帶來了很多副作用。
第二種是慢慢來，差異化競(jìng)爭(zhēng)。
短劇制造快節(jié)奏爽感，那么長劇就進(jìn)行慢節(jié)奏的陪伴。
《漫長的季節(jié)》《我的阿勒泰》《春色寄情人》都是這樣的作品。
這條賽道上的佼佼者就是正午陽光，他們現(xiàn)在以每年一到兩部的節(jié)奏，向市場(chǎng)輸送優(yōu)質(zhì)的年代劇。
今年的《大江大河3》，一個(gè)持續(xù)了6年的IP，終于迎來大結(jié)局。
雖然有點(diǎn)生不逢時(shí)，但做到了有始有終，戲里戲外都看到了一份堅(jiān)守。
另一部《小巷人家》，標(biāo)準(zhǔn)的年代劇模版，熟悉的煙火氣+煽情段落，但就是有很多觀眾吃這一套，精神按摩不需要新的手法，一招鮮吃遍天。
巧合的是，當(dāng)年于正劇最火的時(shí)候，電視劇市場(chǎng)群魔亂舞，就是正午陽光用一批精品劇，對(duì)抗古裝宮斗潮。
現(xiàn)在短視頻時(shí)代，于正和正午陽光，用一快一慢的方式，一同對(duì)抗短劇浪潮。
時(shí)代的變幻，遠(yuǎn)超我們想象。
04、張頌文的遭遇，驗(yàn)證了影視劇市場(chǎng)的一條鐵律
在電影圈，《上海堡壘》的滑鐵盧，標(biāo)志著流量時(shí)代轉(zhuǎn)向口碑時(shí)代。
當(dāng)下的電影市場(chǎng)，除了沈騰和吳京等極少數(shù)具有票房號(hào)召力的演員外，其他演員已經(jīng)沒有票房號(hào)召力一說了。
即使劉德華來了都不好使，觀眾只看質(zhì)量。
在電視圈，口碑為王的時(shí)代也悄然而至。
張頌文主演的《清明上河圖密碼》，是他在《狂飆》爆火之后接拍的第一部劇。
本該萬眾期待，但播出后因?yàn)榭诒话悖粶夭换穑?/p>
另一部《白夜破曉》，作為《白夜追兇》的續(xù)集，被觀眾催了7年。
結(jié)果上線后，口碑起起伏伏，也沒啥討論度。
還有秦昊和楊冪主演的《哈爾濱一九四四》。
一個(gè)是演技派，一個(gè)是話題女王，導(dǎo)演是拍過《大明王朝1566》的張黎，這樣的卡司陣容絕對(duì)是王炸組合了。
但播出后，根本沒觀眾買賬，迅速?zèng)]了水花。
正面的例子就是《唐朝詭事錄之西行》。
第一部《唐朝詭事錄》兩年前上線，沒什么大腕，主打一個(gè)性價(jià)比。
結(jié)果品質(zhì)出乎意料，成為劇圈少有的低成本良心作品。
劇方也趁熱打鐵，推出了第二部。
第二部相比第一部，服道化上完全是鳥槍換炮。
更讓人驚喜的是劇作上的升級(jí)。
從簡(jiǎn)單的偵破案件，進(jìn)化為對(duì)唐朝文化的展示，從仵作這個(gè)職業(yè)到敦煌壁畫，從塞外的客棧到長安城里的黑市，堪稱一部唐朝浮世繪。
它上線后，立刻憑借口碑出圈，豆瓣評(píng)分從8分漲到了8.6分。
楊志剛這樣一位滿臉褶子的大叔，竟然打敗一大票小鮮肉，也成為這個(gè)夏天的大贏家。
05、2025年，國產(chǎn)劇的“天”又要變了
憑借以上四個(gè)密碼，今年的國劇再次迎來爆發(fā)，在經(jīng)濟(jì)下行的時(shí)代，給觀眾帶來了極大的精神撫慰和情緒滿足。
2025年，這股勢(shì)頭依然還會(huì)繼續(xù)延續(xù)下去。
我們從即將播出的劇集中，就能看出端倪。
趙本山主演的《鵲刀門傳奇 第二季》《走馬上任》，讓喜劇回歸喜劇，而不是成為其他類型的調(diào)料；
王寶強(qiáng)主演的《棋士》，再度聚焦底層人物，主打一個(gè)真誠；
雷佳音主演的《長安的荔枝》，講述了一出跋涉五千里護(hù)送荔枝的“死亡任務(wù)”，連續(xù)的“過關(guān)斬將”讓你欲罷不能。
此外還有央視即將播出的一眾大劇，《大漢賦·武帝篇》《以法之名》《八千里路云和月》，都在精品化的道路上，越走越有信心。
我們期待國產(chǎn)劇繼續(xù)維持這股良好的勢(shì)頭，帶給觀眾更多的感動(dòng)，也期待各行各業(yè)能熬過寒冬，迎來嶄新的春天。
國劇加油，我們大家也要加油！
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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