孤芳不自賞摳像演戲爭議：鐘漢良、楊穎被質(zhì)疑，劇組回應(yīng)法律追責(zé)
“一幀幀地給她遮眼袋，最后還嫌我去掉了她的臥蠶”；
“山景、海景任切換，導(dǎo)演想起一出是一出”；
“劇組不走心拍，給的時(shí)間不夠，最后后期扣工資”；
“不只演員不敬業(yè)，各環(huán)節(jié)都由后期‘擦屁股’”
“最怕觀眾罵5毛錢特效！”
1月5日一篇名為《替身算啥？鐘漢良、楊穎全靠摳像演戲才是真牛逼！ 》的文章在社交平臺(tái)上廣為傳播，也因此繼“臺(tái)詞演員”到“濫用替身”，國產(chǎn)劇又催生出“摳像演戲”這個(gè)新詞匯，眾多網(wǎng)友對(duì)《孤芳不自賞》一劇的畫面展開熱議，紛紛質(zhì)疑“劇組大量摳像是否因?yàn)檎也坏饺耍俊彪S后劇組方和兩位主演均發(fā)聲明否認(rèn)“靠摳像演戲”，并通告將對(duì)造謠者追究法律責(zé)任。我們采訪到該文原作者阿姆斯壯，其表示目前還未收到律師函，原稿也未刪除。
▲《孤芳不自賞》截圖
“摳像”本是常規(guī)技術(shù)，如今為何同“濫用替身”一般走向負(fù)面？做“摳像”的都是些什么人？他們背后又有怎樣的故事？新京報(bào)記者走訪多位影視后期制作員工，并采訪視覺導(dǎo)演、編劇、制片人、技術(shù)專員、專家學(xué)者等，從參與后期制作人員的數(shù)量規(guī)模、薪酬現(xiàn)狀、影視作品中濫用后期制作等行業(yè)亂象…這些背后故事里，依然有讓人瞠目結(jié)舌的神奇經(jīng)歷。
“后期”總為劇組背鍋？
其實(shí)，“摳像”只是后期制作中的一類最基礎(chǔ)技術(shù) ，分為視頻摳像與圖片摳像兩大類。動(dòng)態(tài)的視頻摳像需要對(duì)鏡頭進(jìn)行數(shù)據(jù)追蹤，再對(duì)所需要摳出的形象進(jìn)行羽化，若有一些鏡頭涉及到“改景”，或現(xiàn)場準(zhǔn)備不充分，將要進(jìn)行“實(shí)摳”。而“實(shí)摳”基本是每個(gè)后期人員的噩夢(mèng)，因?yàn)榇斯ば蛐枰度氪罅康臅r(shí)間與精力，將畫面一幀幀地進(jìn)行手動(dòng)處理。例如僅一個(gè)難度較大的鏡頭（25幀）就需要至少3天時(shí)間。
其實(shí)業(yè)內(nèi)很少有“摳像師”這類說法。負(fù)責(zé)摳像的人大多隸屬于影視后期制作公司的合成部門，而正是這些自稱為“影視民工”的后期制作人員，如今正行走在要不要繼續(xù)堅(jiān)持的困惑之間，他們面對(duì)的挑戰(zhàn)、承受的輿論壓力都非常之大。新京報(bào)記者獨(dú)家專訪多位不同經(jīng)歷的后期制作員，聽聽他們背后的故事。
后期制作吳俊：“擦臥蠶”事件讓我辭職
后期制作中的瑣碎讓吳俊（化名）經(jīng)常有辭職的沖動(dòng)，最后讓他離開這個(gè)行業(yè)的最后一根稻草是 “擦臥蠶”事件。
不少演員在拍戲期間不注重保護(hù)形象，例如在一部情感劇中擔(dān)綱女二的C姓女星，平時(shí)拍戲馬馬虎虎，收工后就聚眾開派對(duì)、喝酒，還長期熬夜。拍戲時(shí)，暗沉的眼袋在高清的鏡頭下尤其明顯，化妝師想盡辦法也遮不住，于是攝制組讓吳俊一幀幀地P走這些眼袋。“因?yàn)閯?dòng)態(tài)鏡頭特別多，只有一張圖一張圖地擦掉眼袋，同時(shí)要保持前后一致，不能說這一幀祛除過度，那一幀又太不明顯，光擦她的眼袋就花了我3天時(shí)間。”
吳俊自認(rèn)為是一個(gè)耐心的人，但每次想到因?yàn)檠輪T不自律、沒有好好保持自己的拍戲狀態(tài)給他們帶來的麻煩，心中就憤憤不平。枯燥反復(fù)的工作并沒有為吳俊迎來贊譽(yù)，“電視劇播了以后我就收到這位女星的投訴，她說我把她的臥蠶P沒有了，破壞了她的形象。那時(shí)候，我找不到什么再堅(jiān)持下去的動(dòng)力了。”
后期制作王斌：導(dǎo)演覺得我們是“神筆馬良”
“我真的覺得自己眼睛要爆炸了”，王斌（化名）對(duì)記者說，他剛剛提交的作品，又被通知要換景，而這部青春網(wǎng)劇即將在下個(gè)月上映，留給他和同事的時(shí)間就只有三個(gè)星期，這一段時(shí)間他們?nèi)瘷C(jī)房。
在王斌看來，如今的影視攝制組總認(rèn)為后期是萬能的，他曾遇到過一位充滿奇思妙想的“善變”導(dǎo)演。拍攝過程中換了不少方案，拍一拍后就想把山景變?yōu)楹＞埃阉{(lán)天變作星空：
▲換景
“每改動(dòng)一次，看起來就是輕松的幾個(gè)字，后期制作卻需要花大量的功夫，我最怕聽到‘換個(gè)景’這三個(gè)字，那就意味著今天又會(huì)無止盡地加班。”他自嘲道大概導(dǎo)演和監(jiān)制把他們當(dāng)作了“魔術(shù)師”和“神筆馬良”，想變什么就有什么，“如果真是為了作品質(zhì)量改動(dòng)我們覺得沒問題，但基本上都是一些想當(dāng)然、不必要的突發(fā)奇想，但我們不做也不行，整體來說做后期這一塊太缺乏契約精神與前期規(guī)劃了。”
視覺導(dǎo)演李毅：各環(huán)節(jié)的不敬業(yè)都由后期“擦屁股”
不同于他人，摳像合成這個(gè)最基礎(chǔ)的工作，在視覺導(dǎo)演李毅（化名）眼里卻是最復(fù)雜的一個(gè)環(huán)節(jié)，需要對(duì)劇本熟悉，以及基礎(chǔ)的審美與藝術(shù)概念。李毅表示自己每天把時(shí)間都浪費(fèi)在擔(dān)心演員表現(xiàn)的問題上。李毅無奈地表示，“一部影片就一個(gè)主演還好，有兩個(gè)演員時(shí)間就會(huì)‘打架’，你等不到他，他等不到你，就只能輪著順序拍再合成，這樣大大增加了后期的工作量。”李毅的團(tuán)隊(duì)成員經(jīng)常向他抱怨制作這些奇葩的鏡頭又辛苦又不討好。
李毅告訴記者，如今不僅是演員不敬業(yè)，攝制的各個(gè)環(huán)節(jié)都不講究，大大增加了后期的負(fù)擔(dān)和穿幫風(fēng)險(xiǎn)，“比如演員頭套沒帶好老是露邊，化妝不夠精細(xì)，服裝穿戴不整齊……無論哪個(gè)小環(huán)節(jié)出了錯(cuò)，都要由后期來修補(bǔ)。”最近，李毅的團(tuán)隊(duì)要完成24小時(shí)時(shí)長鏡頭的后期特效，也就意味著四個(gè)月內(nèi)他們要做完將近25000個(gè)鏡頭。一個(gè)鏡頭就需要花兩三個(gè)小時(shí)，“大家基本把家都搬來機(jī)房了，在那打盹、在那吃外賣，干這一行，能睡6個(gè)小時(shí)就謝天謝地。”
▲《特種兵之火鳳凰》的導(dǎo)演劉猛在業(yè)內(nèi)以認(rèn)真聞名，對(duì)后制團(tuán)隊(duì)的要求極高，在拍攝時(shí)也追求真實(shí)，基本都是實(shí)景拍攝。但是，他們還是遇到了一個(gè)棘手問題。有一個(gè)角色肩上的軍銜少了一顆星、領(lǐng)花佩戴也有誤，后期制作只能一點(diǎn)點(diǎn)地去修補(bǔ)，相關(guān)人員表示：“這樣的問題是最難對(duì)付的，修改這個(gè)小細(xì)節(jié)、幾十秒鐘的鏡頭就要花上一個(gè)星期。”
后期制作人員秦武（化名）也經(jīng)常“背鍋”。曾做的一部古裝劇由于鏡頭穿幫，本是清朝時(shí)期卻出現(xiàn)了民國時(shí)代的電話，在網(wǎng)上立馬迎來了鋪天蓋地的惡評(píng)，“因?yàn)槟遣繎蚪o的時(shí)間太短，極大的工作量下我沒有時(shí)間去一一檢查，如今觀眾很眼尖，能夠發(fā)現(xiàn)問題。”因此事，他不僅挨了領(lǐng)導(dǎo)的一頓大罵，扣了工資，更難過的是很多觀眾指責(zé)后期制作不用心，是“五毛錢特效”。“要合成的鏡頭太多，很多時(shí)候現(xiàn)場的場景布置也不走心，經(jīng)常背景很亂，希望觀眾知道沒有誰是想把特效做得一團(tuán)糟，我們用了心，只是時(shí)間與資金根本不允許。”他和他的同學(xué)經(jīng)常互相安慰，彼此鼓勵(lì)著“抵抗差評(píng)”。
后期制作行業(yè)亂象叢生
亂象一：不必要的“合成”猛增
隨著熱錢大量涌進(jìn)影視市場，電視劇產(chǎn)出數(shù)量逐年增加，逾10位后期制作人員均向記者坦承，近幾年工作量大大增加，不必要的合成鏡頭也越來越多。
參與過某部大制作電視劇的知情人士透露，“一部劇拍攝3 個(gè)月，男女主角同時(shí)在現(xiàn)場的時(shí)間不超過兩天，不僅大量投入綠幕拍攝，連演出者都是替身。”不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為：“問題主要在于演員檔期搭不上。雖然有些被質(zhì)疑的劇，目前沒有證據(jù)證明演員大量時(shí)間不在片場，但鏡頭呈現(xiàn)形式讓人匪夷所思。特效應(yīng)該是為電視劇更加添彩，而不是補(bǔ)充前期工作的缺失。”
亂象二：文戲都要靠后期合成
后期合成師黎靖宇表示，《孤芳》這樣的題材與這些科幻大片完全不同，這類古裝戲基本上都能通過租借影視城、實(shí)景拍攝來完成，大量使用綠幕的必要性根本不大，“連《阿凡達(dá)》這類大幅依靠特效后期來制作的科幻片都曾去張家界取景，一般古裝劇中，飛天等鏡頭用摳像無可厚非，但不少文戲都要依靠后期合成，實(shí)為大大增加工作量，更是降低了影片質(zhì)量。”
亂象三：后期做大量工作但無人重視
導(dǎo)演郭靖宇表示“如今市場嬌慣很多演員根本不需要演戲，稍微整下容，露個(gè)臉，還可以用‘署名權(quán)’與‘肖像權(quán)’賺快錢。”影視圈約定俗稱“不讓編劇到現(xiàn)場”，往往他們到現(xiàn)場都會(huì)被現(xiàn)場呈現(xiàn)的效果與劇本不貼切感到憤怒，他們甚至?xí)尤牒笃谥谱鲌F(tuán)隊(duì)，協(xié)助特效把故事“寫圓”。何言回憶道，“當(dāng)年有一部電視劇經(jīng)過粗制濫造后與一位同行的劇本完全不合，這位編劇索性熄掉所有音頻，對(duì)著主演口型寫一部新的劇本。”
就業(yè)：公時(shí)長薪酬低，惡性競爭層出不窮
這個(gè)行業(yè)普遍工資都不高。一般合成技術(shù)員的工資從2千—2萬不等，薪資水平將由公司根據(jù)制作項(xiàng)目的難度等標(biāo)準(zhǔn)評(píng)定。剛?cè)胄械男氯耍话悴粫?huì)按績效考核，月薪只能給到2--3千元。工作三年左右的后期制作員一般月薪會(huì)達(dá)到6---7千元。多數(shù)無加班和假期補(bǔ)償。
現(xiàn)今，越來越多公司采用基本工資加提成的付薪方式，但績效標(biāo)準(zhǔn)比較模糊也難以準(zhǔn)確界定，大量基礎(chǔ)又繁雜的工作只以量用基本工資計(jì)算。打包價(jià)格一定，就算后期作品特效制作受到極大贊賞，高收視率、高口碑也不會(huì)與后期團(tuán)隊(duì)分成，而由后期團(tuán)隊(duì)接到的制作酬勞再具體分到后期人員個(gè)人身上，更是少之又少。
工作7年的特效統(tǒng)籌師阿杜（化名）直言，行業(yè)內(nèi)還存在惡意競爭，一些韓國團(tuán)隊(duì)會(huì)利用返稅制度來壓低價(jià)格，他發(fā)現(xiàn)后期制作行業(yè)缺乏保護(hù)，“現(xiàn)在有個(gè)特別不好的行業(yè)現(xiàn)象，也很常見。我有幾次把項(xiàng)目談得差不多了后來都夭折了，原來韓國公司用比我們低的價(jià)錢攔截這個(gè)項(xiàng)目。后來我發(fā)現(xiàn)原來韓國、加拿大這些國家有返稅機(jī)制，他們支持本國的團(tuán)隊(duì)去其他國家‘接活’。更無奈的是，由于這行畢竟需要大量密集型勞動(dòng)力，他們?cè)侔堰@個(gè)項(xiàng)目反包給我們。也就是說我們會(huì)以比初始價(jià)格低很多倍的價(jià)格來接下項(xiàng)目。”
同時(shí)阿杜也透露行業(yè)的供不應(yīng)求滋生出很多小公司，一次次無下限地降低“行價(jià)”，“據(jù)說有部電視劇就找最便宜的實(shí)習(xí)生、初學(xué)者做特效，他們沒有一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，最終做出來的質(zhì)量慘不忍睹，竟然還能在網(wǎng)上播放。”
人員：流動(dòng)性大，準(zhǔn)入門檻低
后期制作這一行的人員流動(dòng)性非常大，基本做兩年這類工作都算是老員工，上半個(gè)月班就走人的案例數(shù)不勝數(shù)。有從事10年合成工作的視效管理人員李明（化名）透露 “普遍高學(xué)歷學(xué)生根本干不下來，因?yàn)楣ぷ髁看蟆⒘畠r(jià)又枯燥，能吃下這份苦的年輕人一般都是對(duì)這行真感興趣、有美術(shù)藝術(shù)基礎(chǔ)的人。”另外，影視后期制作學(xué)校的宣傳語都提出，這行長期缺人，只要愿意做，保證就業(yè)率百分之百。
記者走訪了幾家規(guī)模較大影視后期制作學(xué)校，這類學(xué)校有全日制授課，也有網(wǎng)校。相關(guān)人士表示全日制授課一般會(huì)為學(xué)生提供系統(tǒng)、多元的課程，由不同環(huán)節(jié)的老師專門提供教學(xué)。學(xué)時(shí)一般達(dá)6個(gè)月，學(xué)費(fèi)差不多近2萬元。“成套的學(xué)習(xí)從前期包裝到后期制作都要掌握，摳像一般屬于合成，學(xué)生要學(xué)會(huì)運(yùn)用多個(gè)軟件，市場上每個(gè)公司會(huì)使用不同的軟件，如果你只掌握一個(gè)軟件，發(fā)展就容易受限。”