2024年中國(guó)電影面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇：王紅衛(wèi)解析輿情危機(jī)與影片質(zhì)量
北京已進(jìn)寒冬，冒著零下五度的低溫早晨騎車去上班，耳機(jī)里傳來(lái)由“西西弗高速”電臺(tái)制作的一檔名為“2024年，中國(guó)電影到底怎么了”的年終特別節(jié)目。采訪的對(duì)象是業(yè)內(nèi)知名監(jiān)制王紅衛(wèi)。
在梳理這個(gè)即將過(guò)去的一年中國(guó)電影業(yè)所面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇時(shí)，主持人特別談到了國(guó)產(chǎn)影片屢陷輿情危機(jī)的困境——似乎，這已經(jīng)成為令不少電影投資方陷入困惑和焦慮的夢(mèng)魘。對(duì)此，王紅衛(wèi)的主要觀點(diǎn)是：首先，輿情問(wèn)題貫穿電影業(yè)發(fā)展歷程，或?qū)㈤L(zhǎng)期存在；更重要地是，打鐵還須自身硬，影片強(qiáng)有力的質(zhì)量是緩解輿情危機(jī)的根本。
我同意王紅衛(wèi)老師的觀點(diǎn)，但總也為一些莫名被流言波及且又無(wú)力反擊的影片感到痛心。
就在這期電臺(tái)節(jié)目制作僅僅幾日后，12月14日公映的《雄獅少年2》又成為了最新的“受害者”：一方面，它憑借8.4的高分沖進(jìn)了最終的豆瓣TOP10榜單；可從另一方面，它又在映前映后都受到了網(wǎng)絡(luò)黑水的圍攻，比如將《看電影》雜志和導(dǎo)演孫海鵬、出品人張苗在連線直播中的表述進(jìn)行重新組接，把為現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景設(shè)計(jì)而采風(fēng)的片段和人物形象綁定在一起；比如替換了“照鏡子”原本是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的主語(yǔ)，將幕后故事的分享轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)調(diào)“喊話觀眾”的對(duì)立聯(lián)想；甚至連主創(chuàng)都遭受了惡意P圖的攻擊，給導(dǎo)演的采訪視頻截圖后加字幕、在影片的截幀中調(diào)整角色的面部結(jié)構(gòu)等等。
這種負(fù)面輿情對(duì)電影的殺傷是顯而易見的，公映12天，《雄獅少年2》僅僅越過(guò)6000萬(wàn)電影票房。對(duì)于一部原本被賦予極高期待、事實(shí)證明藝術(shù)質(zhì)量也相當(dāng)過(guò)硬的高分電影來(lái)說(shuō)，此刻，唯余一聲長(zhǎng)嘆，仿佛所有的語(yǔ)言都在這一刻失去了意義，遺憾縈繞心間。
這里讓我們實(shí)話實(shí)說(shuō)，首先客觀復(fù)盤一下《雄獅少年2》的藝術(shù)創(chuàng)作。過(guò)去一段時(shí)間，回?cái)?shù)讓我心滿意足的觀影記憶，這部影片的確占有一席。影片講的是年輕人的奮斗故事，配樂(lè)上使用嘻哈節(jié)奏，青春熱血。我自感應(yīng)該已經(jīng)不是《雄獅少年》的目標(biāo)觀眾了，但坐在影院還是有些淚目，走出影院更是不自覺地腳下生風(fēng)，備受鼓舞。
能讓人走出影院的時(shí)候有這種感覺，那電影一定是在某些地方擊中了我。
這個(gè)動(dòng)畫系列，其實(shí)很不好拍。其部分原因在于，它旨在將傳統(tǒng)文化的形與意放置在當(dāng)下都市生活的語(yǔ)境中去表述。這樣一來(lái)，就觸及了兩塊難啃的骨頭。
一是全中國(guó)人都司空見慣的舞獅、武術(shù)等傳統(tǒng)文化形式。如何用電影的語(yǔ)言和動(dòng)畫的筆觸去把已經(jīng)被描繪了千百遍的視覺元素作出新意，本身是一個(gè)難度系數(shù)不低的課題。二是對(duì)都市生活的刻畫。如何將觀眾所身處的日新月異的大都市進(jìn)行逼真的刻畫，同時(shí)又把握好動(dòng)畫對(duì)物質(zhì)世界的復(fù)刻尺度，也是一門值得研究的學(xué)問(wèn)。
因此，在寫實(shí)與寫意之間游走并找到平衡點(diǎn)，是《雄獅少年》系列動(dòng)畫的一大魅力看點(diǎn)。
從這個(gè)角度衡量，如果說(shuō)第一部《雄獅少年》像它表現(xiàn)的南派舞獅一樣，注重寫意；那么《雄獅少年2》則在寫實(shí)的道路上更進(jìn)一步。
故事的主線就圍繞著“真功夫”還是“假把式”展開。脫變成都市打工仔的阿娟，通過(guò)一次配合打假拳的演出登場(chǎng)，到故事后面他用拳頭擊破對(duì)手的蒙騙計(jì)量，電影一路描寫的是阿娟在拳臺(tái)上追求“真實(shí)”的力量，也表現(xiàn)了一個(gè)普通人如何真實(shí)地面對(duì)自己的過(guò)程。
將故事背景完全搬到上海的這一集，不再有木棉花海，天臺(tái)獨(dú)舞這樣的夢(mèng)幻時(shí)刻。取而代之的是相當(dāng)閉塞的出租屋，頹敗冷清的拳館和長(zhǎng)滿雜草的廢棄院子。這和我們想象中的光鮮亮麗的魔都簡(jiǎn)直天壤之別，但這恰恰是阿娟、阿貓和阿狗這樣背井離鄉(xiāng)到上海來(lái)討生活的草根年輕人視角中的一個(gè)上海切面。
展露生活的喜憂參半是《雄獅少年》系列的一個(gè)獨(dú)到之處。第一集阿娟采青剛剛成功，就看到觀眾席上心儀的女孩身邊有了他人。他歡欣鼓舞迎接父母的歸來(lái)，卻迎頭發(fā)覺父親傷病。這一集類似的筆法也頻頻出現(xiàn)，比如阿娟剛在拳臺(tái)站穩(wěn)腳跟，訓(xùn)練的院子就要面臨拆除等等。主人公動(dòng)蕩不安的現(xiàn)狀和周遭環(huán)境猝不及防的變化，影影綽綽地牽動(dòng)著銀幕外觀眾的神經(jīng)。在這樣的曲曲折折中，阿娟的成長(zhǎng)之路一直伴隨著真實(shí)的疼痛感，令觀眾感同身受。
鋒利的現(xiàn)實(shí)就聊到這里。下面再著重說(shuō)說(shuō)《雄獅少年2》當(dāng)中飛揚(yáng)的一面。
比起第一部，這一部更具有經(jīng)典武俠片的精氣神。
阿娟當(dāng)然是一個(gè)少年黃飛鴻的形象。從故事最開始他忍不住向欺負(fù)他的舞獅隊(duì)揮拳反擊的一刻起，阿娟身上不畏強(qiáng)的反叛種子就已經(jīng)露出痕跡。整個(gè)《雄獅》故事，都是少年黃飛鴻的成長(zhǎng)史。只不過(guò)第一部主要講述組隊(duì)追夢(mèng)，而這一部就輪到阿娟一個(gè)人獨(dú)自上場(chǎng)了。
不光是少年阿娟，由傳統(tǒng)武術(shù)網(wǎng)羅起的各路人馬：咸魚師傅、眼鏡師傅，還有正骨的、賣熟食的、變戲法的“四大高手”，人人都是隱于江湖的“黃師傅”。
《雄獅》將這些看似暮氣沉沉的頹廢中年、遁世高手一一介紹，在阿娟的奮斗中依次重新點(diǎn)燃他們心中的那盞燈。在我看來(lái)這與《一代宗師》中葉問(wèn)孤身打金樓，各路高手將絕招傾囊相授，只為爭(zhēng)一口氣，別無(wú)二致。而這樣的橋段也是我們?cè)谖鋫b電影里屢受感動(dòng)的傳承故事。
說(shuō)到了武俠電影的精神，再聯(lián)想到此次《雄獅少年2》在網(wǎng)絡(luò)輿論場(chǎng)上所遭受的不公正的待遇，我們作為評(píng)論者固然人微言輕，但還是希望為電影再多說(shuō)幾句。
首先，我想說(shuō)， 無(wú)論戲內(nèi)戲外，《雄獅少年2》所展現(xiàn)出寧折不彎的精神，就是武俠電影精神在今天的現(xiàn)代化延續(xù)。
曾幾何時(shí)，我們?cè)趶垙亍督鹧嘧印防锟吹酵跤痫椦莸挠⑿坫y鵬，盤腸大戰(zhàn)，至死仍如紀(jì)念碑式的高高聳立不倒。《雄獅少年2》似也有著這般熱血和悲壯，雖敗猶榮。
有人說(shuō)《雄獅少年》不舞獅了，改打拳了，文不對(duì)題。此言差矣。莫說(shuō)少年終將長(zhǎng)大。在傳統(tǒng)角度，醒獅、國(guó)術(shù)，乃至醫(yī)術(shù)和哲學(xué)素來(lái)不分家。
關(guān)德興、李小龍都出身廣東大戲，成龍、洪金寶、元彪等湊成“七小福”，黃飛鴻是寶芝林里懸壺濟(jì)世的大夫，連宮二在港都掛起招牌醫(yī)病救人……英雄從不是脫離世俗的，反而是在柴米油鹽的市井生活中展露“功夫”。從這個(gè)角度看，《雄獅少年2》延續(xù)傳統(tǒng)，并在現(xiàn)代都市繼續(xù)熠熠發(fā)光。
作為一部主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有意于在由美式和日式美學(xué)統(tǒng)治的動(dòng)畫電影領(lǐng)域探索屬于國(guó)漫現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的作品，卻反過(guò)來(lái)被認(rèn)為觸及了一些敏感議題。這些聲音，故事里的阿娟也在經(jīng)歷，影片內(nèi)外倒是形成了呼應(yīng)，有人不了解全貌，也有人愿意為阿娟發(fā)聲。
實(shí)際上，這反映了電影在國(guó)際語(yǔ)境下所面臨的復(fù)雜處境，也揭示了創(chuàng)作者在表達(dá)自身視角時(shí)需要直面的多重壓力。
其次，自古英雄多磨礪，時(shí)間會(huì)對(duì)一部電影作出最公正的宣判 。
在這部作品中，我們都看得出，《雄獅少年2》意在描繪一種超驗(yàn)精神對(duì)日常生活的滲透與提升。幫助阿娟咬牙堅(jiān)持的除了要對(duì)得起父母、師傅、朋友的情誼，更要對(duì)得起他自己受過(guò)的傷、吃過(guò)的苦。作為故事的英雄，他不僅要在武力上獲得勝利，也需要像上一部一樣，在精神上進(jìn)入新的境界。
于是，穿越草叢一躍而出的雄獅化作阿娟在拳臺(tái)上的一記絕招。他在拳臺(tái)上能站到最后，都源自醒獅訓(xùn)練打下的血淚基礎(chǔ)。這正是念念不忘，必有回響。
這也正是我們?yōu)椤缎郦{少年2》送上的由衷祝福：輿情終將過(guò)去，價(jià)值終將證明。
最后，我們想說(shuō)，電影要永遠(yuǎn)和觀眾在一起。《雄獅少年2》經(jīng)得起各種理性客觀的批評(píng)，就像片中的阿娟一樣，它理應(yīng)和所有觀眾（也包括那些今天言辭過(guò)度苛刻的批評(píng)者）共同成長(zhǎng) 。
《一代宗師》中宮老爺子對(duì)葉問(wèn)說(shuō)：以后你是一步一擂臺(tái)。
《雄獅少年2》通過(guò)阿娟的成長(zhǎng)，打造了近似的人生擂臺(tái)。擂臺(tái)之上，一橫一豎，有時(shí)得勝，有時(shí)倒下。成敗本是常事，但面對(duì)中國(guó)電影來(lái)之不易的產(chǎn)業(yè)環(huán)境，面對(duì)今天行業(yè)已經(jīng)略顯跌跌撞撞的困境和挑戰(zhàn)，電影評(píng)論者應(yīng)該從本心公正出發(fā)，別無(wú)選擇，唯有和普通人阿娟一起，一場(chǎng)一場(chǎng)打下去。
嶺南開埠甚早。在與他者文明的短兵相接中，我們國(guó)人尋喚和守衛(wèi)著自己的傳統(tǒng)文化。醒獅、國(guó)術(shù)，或是下一部的龍舟，都在自省中自覺，在時(shí)代中不斷重新著色，繪制成繽紛絢爛的民俗風(fēng)情畫。
遇強(qiáng)則強(qiáng)，這正是《雄獅少年2》的精神之所在。
這部影片，相信就是那打不死的小強(qiáng)，且讓我們從長(zhǎng)面對(duì)。
