最后的里程：黑色星期五背后的物流危機與社會關系探討
每年11月的第四個星期五俗稱“黑色星期五”，近年來與網絡經濟相結合，成為包括日本在內的西方商家年末促銷的重要節(jié)點，由此形成的極為龐大的網購與物流規(guī)模，可謂當今時代最鮮明的社會表征之一。
最近一部新片以此為切入點，借由對物流行業(yè)全流程——物流公司、快遞公司、快遞員、消費者——的精心勾連與描繪，講述了一起為報復社會而制造的連環(huán)包裹爆炸案的前因后果，以及破解案件的復雜過程。
《最后的里程》
當然，案件的偵破并非影片重點，創(chuàng)作者更想在這一過程中探討人類社會的根本性命題，即處于不同位階的個體與組織的關系，以及他們做出的選擇和面臨的命運。
代表物流公司利益的男女主角，面對接連發(fā)生的爆炸案，既要保證物流運轉不受影響，又要協(xié)調各級鏈條正常運行；由此產生的資本壓榨與恐怖事件的博弈，也在一次次的爆炸聲中進入高潮。
物流倉庫新任主管舟渡艾蕾娜（滿島光飾）
物流倉庫團隊經理梨本孔（岡田將生飾）
透過上述表層線索，影片表達了對于當下時代的“人的物化”與“組織極化”的深刻批判。
雖然在案件推理與情節(jié)演繹上尚有可商榷處，且對于個體與組織之間的矛盾，尤其是勞資矛盾給出了看似光明、實則無解的調和論調，但影片的整體調性擺脫了日影慣常的“偽善”治愈，給觀眾留下反思的余味。
整體而言，這是一部很難定義類型的電影，既可視為帶有社會派推理色彩的行業(yè)懸疑劇，又可看作緊貼時代背景、揭露資本罪惡的社會問題劇。
如此復雜多變的定語并不給人以左支右絀的凌亂感，全賴近十年寫出眾多爆款日劇的編劇野木亞紀子張弛有度的編排，以及同樣好劇頻出的導演冢原亞由子凌厲不失細膩的執(zhí)導。
編劇野木亞紀子
導演冢原亞由子
兩位年輕的女性創(chuàng)作者在日劇領域多次聯(lián)手，包括大熱的《非正常死亡》和《機動搜查隊404》。
有趣的是，這兩部劇的角色也走入影片，由此構成語義豐富的“野木宇宙”，為觀眾引申出別樣的觀影體驗。
