2024年國劇市場回顧：流量明星弱化與格局風(fēng)格突出
2024年已經(jīng)迎來尾聲。
如果用一個詞概括這一年的國劇市場，皮哥認為應(yīng)該是“回落”。
今年評分超過8分的劇，僅有9部，連個十大榜單都湊不出。
出圈的優(yōu)質(zhì)劇少之又少，熱度高的劇質(zhì)量又一般，錯位效應(yīng)明顯。
不過，2024年的國劇，也有三個明顯的變化，是我們無法忽視的。
第一個，是流量明星的弱化。
往年熱門劇的標(biāo)配，是“流量+戲骨”。
本質(zhì)上，其實是流量打頭收割觀眾，老戲骨抬轎擴大知名度。
但今年的熱劇，扛劇的主要演員，基本上都是純實力派。
從《山花爛漫時》的宋佳，到《我是刑警》的于和偉，高質(zhì)量劇的角色配置在逐漸回歸理性，“流量效應(yīng)”明顯減弱。
第二個，是格局風(fēng)格突出。
今年的好劇雖然少，但不乏讓人眼前一亮的作品，尤其是《邊水往事》。
其濃烈的個劇風(fēng)格，虛構(gòu)的三邊坡，邊水相關(guān)的奇聞軼事，人性的掙扎和顫抖，讓不少觀眾深陷其中，無法自拔。
此類風(fēng)格，明顯是國產(chǎn)劇求新求變的結(jié)果，未來，格局風(fēng)格或許會成為國產(chǎn)劇小眾賽道的主流。
第三個，是央視的持續(xù)發(fā)力。
今年的國劇，基本上形成了“央視+愛優(yōu)騰芒”的主力格局。
前十大國產(chǎn)劇中，核心劇集基本上都是央視播放，官媒站臺。
尤其是《山花爛漫時》《我的阿勒泰》兩部年度神劇，既蘊含主流價值觀，也包含一定的商業(yè)娛樂性，大家都喜聞樂見。
在三個變化的加持下，2024年的國劇市場，已經(jīng)積蓄好了力量，只待2025年的觸底反彈和爆發(fā)。
其實，國內(nèi)文娛市場，早就迎來了精品化創(chuàng)作時代。
臨近年底，包括央視在內(nèi)，愛優(yōu)騰芒也都官宣了2025年最新電視劇片單。
這份片單里，包含各種類型的新劇大劇上百部，重磅IP云集，好演員扎堆。
今天，皮哥在這百部電視劇中，挑出2025年，最值得期待的10部大劇，來給大家做個前瞻。
我們一起看看這10部劇各有哪些看點，這里面，或許就會出現(xiàn)，明年的“劇王”。
NO.10
《鵲刀門傳奇 第二季》（騰訊）
主演：趙本山、宋小寶、宋曉峰、文松、程野、葛珊珊
不得不說，《鵲刀門傳奇》，確實是2023年國劇的一個驚喜。
在國產(chǎn)情景喜劇日漸式微的當(dāng)下，《鵲刀門傳奇》似乎以東北喜劇+古裝的形式，開辟了一條新賽道。
雖然有些梗比較老舊，但這幫東北喜劇人，不僅演技好，而且包袱多，抖得準(zhǔn)，觀眾紛紛買賬。
第一季拿下8.2分，成了影視劇市場硬剛麻花的存在。
翹首以盼整整一年，《鵲刀門傳奇2》終于回歸。
據(jù)騰訊消息，應(yīng)該是春節(jié)檔左右上線，這樣在院線之余，大家又多了一個消遣的選擇。
《鵲刀門傳奇》最難能可貴之處，在于它找到了一個獨特的平衡點：既保留了傳統(tǒng)武俠的江湖氣，又融入了東北喜劇的煙火氣。
趙本山飾演的一正一反雙生子角色，不僅考驗演員的表演張力，更是將"一體兩面"的戲劇沖突發(fā)揮到了極致。
而從目前釋出的信息來看，第二季在保持原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，明顯加重了懸疑元素的比重。
曹冬冬的復(fù)仇線索與西門常在的婚戀故事交織，既延續(xù)了第一季的輕松基調(diào)，又在敘事層面有所突破。
混搭玩兒起了高端模式，第二季或?qū)?新武俠喜劇"開創(chuàng)一個范本。
它既不同于周星馳式的無厘頭，也不同于傳統(tǒng)武俠的嚴(yán)肅正經(jīng)，而是在東北方言和地域文化的基礎(chǔ)上，找到了一種獨特的表達方式。
如果說第一季是一次成功的試水，那么第二季則承擔(dān)著為這一類型劇立規(guī)矩、定范式的重任。
不過，續(xù)集往往面臨著“高開低走”的風(fēng)險。觀眾的期待值已經(jīng)被第一季推高，如何在保持原有特色的同時帶來新的驚喜，將是檢驗這部劇成敗的關(guān)鍵。
NO.9
《棋士》（騰訊）
主演：王寶強、陳明昊、陳永勝、王智、李乃文、李夢
王寶強的舒適區(qū)，是從電視劇開始的。
所以，我們有理由相信，王寶強在電影上已經(jīng)取得巨大成功后（從演員到導(dǎo)演），再次回歸“舒適區(qū)”，肯定帶足了誠意，甚至?xí)畜@喜。
這部《棋士》，就是王寶強擅長的懸疑犯罪類國劇。
故事以圍棋為切入點，講述圍棋老師崔業(yè)（王寶強 飾），原本一潭死水的生活，因為一次銀行搶劫案而改變。
被歹徒劫持為人質(zhì)后，崔業(yè)為了自保，不得不在歹徒的威逼利誘下，用自己的知識幫他們逃命。
在這個過程中，崔業(yè)發(fā)現(xiàn)，自己竟然有策劃犯罪的天賦。
在巨大的利益誘惑面前，他動搖了。
從老師，到主動規(guī)劃犯罪，很明顯，崔業(yè)人性的漸變過程，令人深思。
每一步看似是被迫的選擇，實則暗含著人性深處對欲望的屈服。
而探討人性在利益與道德兩端的拉扯，本身就暗含著對"人生如棋"這一永恒命題的思考。
從預(yù)告片的質(zhì)感來看，王寶強恢復(fù)了自己在塑造小人物時候的那種精氣神，表演態(tài)度和演技都讓人耳目一新。
而《棋士》在視覺呈現(xiàn)上也頗具誠意，年代感的還原、光影的運用、鏡頭的調(diào)度等等，有了《八角籠中》的經(jīng)驗，這或許正是王寶強轉(zhuǎn)型監(jiān)制后想要傳達的創(chuàng)作理念。
可以預(yù)見的是，很久沒有出現(xiàn)在大小銀幕的王寶強，始終還在憋大招。
明年的《棋士》能不能火，我們拭目以待。
NO.8
《風(fēng)中的火焰》（愛奇藝）
主演：王景春、蔣奇明、楊采鈺、吳曉亮、黃澄澄、譚凱 、尤靖茹
《沉默的真相》后，迷霧劇場的懸疑號召力，沒有以前那么強了。
仿佛被一部作品耗盡了心力，這兩年的迷霧劇場，鮮有出圈的作品。
接著而來的是紫金陳跳槽，辛爽單干。
迷霧劇場急需一部真正的扛鼎之作，來證明自己的實力并未下降，而這部《風(fēng)中的火焰》，希望很大。
兩個原因，幾乎讓觀眾欲罷不能。
首先，演員，影帝王景春，這兩年好評如潮的蔣奇明終于挑大梁，《掃黑風(fēng)暴》里出演孫興的吳曉亮，實力派中年大叔譚凱……
這陣容，誰能拒絕？
其次，是看點。
故事的背景，是2004年的西北小鎮(zhèn)，一具焚燒的女尸突然出現(xiàn)在警察局門口，牽出了一出塵封十年的案件。
由此，劇集開始雙線并行。
一條線，是跨越十年的追兇，兩起手法相似的案件，到底是不是出自同一人之手，這是最考驗老刑警褚志強（王景春飾）的。
另一條，是人物關(guān)系。
曾經(jīng)關(guān)系要好的“鐵三角”，如今各奔東西，他們之間到底有什么秘密，威脅、爭吵、恐嚇甚至犯罪的背后，又有什么難言之隱？
懸疑罪案，是迷霧劇場的主心骨。
很明顯，《風(fēng)中的火焰》不僅僅只涉及罪案，它以一場跨越十年的追兇為骨，卻在懸疑之外沉淀出濃厚的人文質(zhì)地。
演員們對角色的塑造，各種斷案細節(jié)的鋪陳，都在暗示這部劇不僅是一部單純的懸疑劇，更是一幅展現(xiàn)時代變遷中人性掙扎的群像畫卷。
從這個層面，也看得出迷霧劇場的野心。
它或許更像《我是刑警》，用一些錯綜復(fù)雜的關(guān)系和案子，講述一個關(guān)于時代，和處在時代混沌里人們的故事。
有沒有可能，《風(fēng)中的火焰》，或?qū)閲a(chǎn)懸疑劇開辟一個新的敘事維度。
NO.7
《在人間》（愛奇藝）
主演：趙麗穎、尹昉、張一山、周一圍、董子健、孫千、葛錚
飛天視后趙麗穎主扛，《在人間》或許會是明年，形式最為新穎的國劇，沒有之一。
《第二十條》之后，大家第一次看到了，趙麗穎在大銀幕上的演技，但別忘了，她也是靠劇發(fā)家的。
從早年間的古偶，到如今的《幸福到萬家》《風(fēng)吹半夏》，趙麗穎的扛劇屬性，早已不同往日。
而這部《在人間》，恰好就是她以前很少涉獵的科幻懸疑領(lǐng)域。
這部劇的巧妙之處在于，它將科幻懸疑與心理治愈熔于一爐，有點劇版國產(chǎn)《盜夢空間》的感覺。
導(dǎo)演徐兵在虛擬空間的構(gòu)建上別具匠心，從預(yù)告看，既避開了傳統(tǒng)科幻的浮夸特效，又保持了現(xiàn)實與虛幻交織的朦朧美感。
顯然，趙麗穎飾演的賈小朵，有著多重人格的屬性和某種心理障礙。
預(yù)告中徐天（尹昉飾）那段專注而溫柔的凝視，暗示了副人格之間微妙的情感紐帶。
而當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向其他角色時，每個人物都仿佛籠罩在一層若隱若現(xiàn)的迷霧中，他們的困境與救贖構(gòu)成了整個故事的情感支點。
劇中虛擬空間的美學(xué)設(shè)計令人印象深刻。
預(yù)告中有很多運鏡，劇中角色穿梭在扭曲變形的空間中，光影的運用既營造出夢幻般的氛圍，又暗示了內(nèi)心世界的混沌與掙扎。
這種視覺語言的創(chuàng)新運用，似乎能為傳統(tǒng)懸疑劇注入一股新的活力。
不過，大家對《在人間》的“科幻屬性”，倒不必太過期待。
它的設(shè)定，應(yīng)該類似于“軟科幻”，更多強調(diào)高概念，并將其轉(zhuǎn)化為探索人性的載體。
預(yù)告中那句“在這里，我們都是迷路的人”，道出了現(xiàn)代人內(nèi)心的孤獨與迷茫。
當(dāng)科幻懸疑的外衣褪去，留下的，或許只是一個關(guān)于自我認知與心靈救贖的故事。
我們需要類似《開端》這種，設(shè)定新穎，有創(chuàng)意，且有創(chuàng)造力的劇，來豐富國劇類型，打開國劇市場。
當(dāng)然，有趙麗穎，尹昉，周一圍這些實力派，《在人間》也必然是明年的國劇大熱。
NO.6
《生萬物》（央視、愛奇藝）
主演：楊冪、歐豪、倪大紅、秦海璐、邢菲、張?zhí)礻枴埡Ｓ?/p>
央視大劇，女性主題，可以說buff疊滿了。
大家應(yīng)該已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，這兩年無論電影還是電視劇，女性主題都熱度爆表。
今年的國劇市場，《山花爛漫時》《我的阿勒泰》《小巷人家》這三部質(zhì)量前五的作品，都是女性主題。
2024國產(chǎn)電影最高分《好東西》，也是女性主題，甚至連主演，也跟國劇第一一樣（宋佳）。
這不是巧合，一方面是社會進步的前兆，另一方面，也說明大家對女性主義的話題，關(guān)注度越來越高。
而這部《生萬物》，恰恰也是明年，央視的一部女性主義大劇。
故事以一段土匪劫婚的意外開啟，楊冪飾演的寧繡繡，自此發(fā)生了人生轉(zhuǎn)折。
不同于當(dāng)下女性主義作品，幾乎全部聚焦于現(xiàn)代女性的感情和職場議題，《生萬物》則將背景放在了近代。
富家女寧繡繡，在被綁架，并與父親決裂后，嫁給了一個莊稼漢，并開始慢慢懂得，土地對農(nóng)民，對生存的意義。
這是一個向下兼容的過程，也是導(dǎo)演從富家女的視角出發(fā)，試圖通過富家女淪為農(nóng)婦的蛻變歷程，折射出一代人與土地的深厚情緣。
當(dāng)然，既然是近代，免不了會有成長路上的諸多阻礙，秦海璐飾演的費左氏，眼中那份對寧繡繡命運的憐憫與無奈，似乎昭示著，封建禮教下女性的無力感。
整部劇橫跨二十年，清苦但又充滿傳奇，將個人命運與時代變遷緊密相連，并通過主角的生活細節(jié)，不經(jīng)意間勾勒出了一個大時代背景下的人性圖譜。
這種敘事手法，是所有年代劇的拿手好戲，在保持歷史厚重感的同時，又賦予了故事更深層的人文關(guān)懷。
只不過目前，皮哥唯一擔(dān)心的，就是女主楊冪，能不能塑造好農(nóng)村婦女這個角色。
《生萬物》主題深沉，故事內(nèi)核寬廣，海納百川，千萬不要折在女主上啊！
NO.5
《長安的荔枝》（央視、騰訊）
主演：雷佳音、岳云鵬、那爾那茜、安沺、呂涼、公磊、馮嘉怡
《長安十二時辰》火了馬伯庸，自此之后，馬伯庸的諸多作品，都被搬上銀幕。
《長安的荔枝》是又一部。
不過，相比于馬伯庸其他作品里的懸疑爭斗，人性幽微，《長安的荔枝》，觀感要輕松許多。
雷大頭再演小人物，在劇中扮演主角，一個名叫李善德的“荔枝使”。
原本以為是一份美差，沒想到因為弄差了一個字，導(dǎo)致他要負責(zé)將嶺南的荔枝，送到長安。
5000里路，馬都跑死了。
由此，故事也基本定下了兩個基調(diào)。
你看預(yù)告中，雷佳音一副窘迫的樣子，劇中還有岳云鵬這個笑點擔(dān)當(dāng)，兩個人加在一起，兩個為生計奔波的小人物，既搞笑又有血脈相連的溫情，可以說十分輕松解壓了。
另外，劇集也有兩個很明顯的線索。
第一個，就是“送荔枝”這個不可能完成的任務(wù)，最后到底是怎樣交差的。
第二個，則是通過“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”這句古詩拓展出來的故事，展開一幅豐富的大唐社會圖景。
劇中有各色人物魚貫出現(xiàn)，從嶺南刺史到胡商，從峒女到坊主，每個角色都是那個時代的生動縮影。
特別是李善德與阿彌塔在商鋪中的交談，兩人的對話既有市井的煙火氣，又藏著江湖的機謀，將人物的命運與時代的洪流巧妙交織。
馬伯庸的作品，總有一種特有的魅力，尤其是它在宏大敘事下對人的細膩刻畫。
一顆荔枝牽動萬千人心，既映射出帝王的窮奢極欲，也折射出小民的生存智慧。
而這部《長安的荔枝》，搞不好又是一部爆款。
NO.4
《大漢賦·武帝篇》（央視、騰訊）
主演：黃曉明、高偉光、張若昀、魏大勛（網(wǎng)傳）
《大秦帝國》之后的一部《大秦賦》，其實并不算成功。
至少在口碑上，差了前作不止一個檔次。
不過，2025年的《大漢賦》，央視看樣子是下了狠心。
在央視公布的2025劇單中，《大漢賦》排名第一，妥妥親兒子。
不只如此，《大漢賦》還分上下兩篇。
上篇是《漢武帝篇》，下篇是《光武帝篇》，顧名思義，一個講劉徹，一個講劉秀。
看到《大漢賦》這個名字，皮哥其實喜憂參半，兩個期待，兩個隱憂。
期待的點，大家應(yīng)該都能懂。
央視帶“賦”的劇，基本上沒有孬種，尤其這種自帶史詩感的電視劇，一不小心就能成為當(dāng)年的神劇。
而《大漢賦》帶著《大秦賦》以及《大秦帝國》的基因，又有《白夜追兇》的導(dǎo)演王偉坐鎮(zhèn)，不期待都不行。
但隱憂，也顯而易見。
畢竟陳寶國版《漢武大帝》珠玉在前。
而《大漢賦》之前曝出黃曉明將飾演漢武帝，之后演員表又被全部隱去，讓人浮想聯(lián)翩。
現(xiàn)如今，想要拍一部超越《漢武大帝》的史詩級歷史片，難度太大。
我們只希望，《大漢賦》能在尊重歷史的前提下，為我們呈現(xiàn)出一個真實立體的劉徹，一個客觀深刻的劉徹，足矣。
NO.3
《六姊妹》（央視、騰訊）
主演：梅婷、陸毅、鄔君梅、奚美娟、劉鈞、吳倩、李晨、高露、穎兒
這些年，年代劇早已成為“高質(zhì)量”的代名詞。
《人世間》之后，諸多年代劇，都在不斷印證這一點，比如今年的《小巷人家》。
而2025年的這部《六姊妹》，可以理解成《人世間》和《小巷人家》的結(jié)合體。
央視，年代，女性主義，三個關(guān)鍵詞放在一起，讓《六姊妹》成了不可忽視的存在。
《六姊妹》以一個普通家庭的命運變遷為切入點，通過何常勝意外離世這一轉(zhuǎn)折點，巧妙地將六個性格迥異的姊妹推向了各自的人生軌跡。
一個爹生了六個女兒，這六個女兒，在時代的變遷和各自的經(jīng)歷中，學(xué)會了愛與被愛，經(jīng)歷了婚戀、工作、生活等命運起伏，在生活的磨礪中，找到了自我價值和生命的意義。
年代劇中，此類題材并不稀缺，但同一部劇講述這么多女性群像的，確實還是第一次見到。
從預(yù)告看，《六姊妹》在年代感的營造上還算精良。
從揚州到淮南，從五十年代到新世紀(jì)，劇中的每個場景都充滿了濃郁的生活氣息。那些瑣碎的家長里短、此起彼伏的爭吵與和解，看著十分親切。
最難能可貴的是，《六姊妹》顯然走的是類似于《小巷人家》那樣的輕喜年代劇路子，這樣一來，也不用擔(dān)心劇集太苦而不忍追下去的問題。
有梅婷做第一女主，演員層面，是可以放心的。
而且，在當(dāng)下小家庭為主的社會背景下，能有這樣一部展現(xiàn)大家庭溫情的作品，或許也會喚起不少觀眾，對親情的其他思考吧。
NO.2
《以法之名》（央視、優(yōu)酷）
主演：張譯、李光潔、蔣欣、劉佳、馮嘉怡、楊爍、施京明、董晴
央視公布的劇單里，“涉案類”第一，就是這部《以法之名》。
在涉案掃黑題材爆火的當(dāng)下，《以法之名》似乎是對春節(jié)檔《第二十條》的印證和強調(diào)，也是2025年主旋律電視劇的風(fēng)向標(biāo)。
張譯扛劇，最高人民檢察院影視中心把關(guān)，各大檢察院配合，這部劇的幕后班底，十分驚人。
在陣容配置上，看起來也是沖著“劇王”去的。
《狂飆》之后，張譯再演法制題材，這次搭戲的，成了《小巷人家》里十分出彩的蔣欣，她扮演檢察官鄭雅萍。
而兩人共同偵辦的，則是“萬氏集團涉黑案”。
這里面，有徇私舞弊，有官商勾結(jié)，有草菅人命，更有驚天陰謀。
預(yù)告中有一幕，是張譯飾演的檢察官被抓，與同時鄭雅萍辯論。
一句“你這是在害我”，意味深長。
短短的幾幕花絮里，飆戲時刻就有很多。
爆發(fā)、沖突、糾葛、爭論……層出不窮。
看得出，主創(chuàng)下了不小的功夫。
不僅如此，《以法之名》并不僅僅停留在表層尺度，而是將目光投向了司法體系中的深層問題。
"天龍集團"這條暗線的設(shè)置，既展現(xiàn)了這部劇呈現(xiàn)真實掃黑除惡的決心，又揭示了權(quán)力腐敗的危害。
跟年初的《第二十條》一樣，《以法之名》，是奔著詮釋法治精神，普及法律知識去的。
皮哥也相信，這部由最高檢影視中心把關(guān)的作品，將為國產(chǎn)涉案劇樹立一個新的高度。
NO.1
《八千里路云和月》（央視、愛奇藝）
主演：王陽、萬茜、黃澄澄、于和偉、畢彥君、王和、曹磊、張桐
很可能是明年的“劇王”。
導(dǎo)演張永新，《覺醒年代》的導(dǎo)演，已經(jīng)足足四年沒有作品，皮哥愿意相信，這部《八千里路云和月》，就是他憋出的大招。
看演員，王陽、萬茜都是實力派，而于和偉、畢彥君、曹磊、張桐，都是《覺醒年代》里，與張永新合作過的熟面孔。
就憑這一點，期待值已經(jīng)拉滿了。
不過，不像《覺醒年代》擁有無與倫比的教科書嚴(yán)肅感和史詩感，《八千里路云和月》聚焦的，都是抗戰(zhàn)時期的各種loser。
差點死去的廚子，打了敗仗的將軍，維持生計的婦人……
張永新這次，將視角和目光聚焦到了小人物身上，從將軍的榮辱沉浮到廚子的忠義擔(dān)當(dāng)，從商界大亨的風(fēng)云際會到將軍夫人的堅韌生存，每個角色都是那個特殊年代的鮮活注腳。
通過將軍、廚子、婦人這三個不同階層的人物命運交織，呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代中的人性特點，展現(xiàn)了最底層民眾的人性光輝。
這也是《八千里路云和月》在宏大敘事之外，最打動人的地方。
劇的標(biāo)題，用的是岳飛的名句，雖然聽起來頗有歷史的厚重和宏大感，但事實上，歷史的每一個細節(jié)和紋理，都是最底層的普通人鑄就的。
皮哥相信，在張永新的指導(dǎo)下，在這些戲骨的演繹下，那個時代的風(fēng)云際會，會以另一種面目，呈現(xiàn)在我們眼前。
通過故事輾轉(zhuǎn)和人物命運，我們也必將，與那時奮斗的先輩們相遇。
看見他們的付出和犧牲，同時理解，當(dāng)下這個時代的來之不易。
縱觀2025年十大值得期待國產(chǎn)劇，我們可以看到國產(chǎn)劇正在邁向更加多元化的創(chuàng)作格局。
從東北喜劇到科幻懸疑，從刑偵敘事到心理治愈，從歷史厚重到年代溫情，從法治精神到史詩戰(zhàn)爭……
這些作品不僅在題材上更加豐富多樣，在藝術(shù)表現(xiàn)力上也愈發(fā)成熟。
雖然這些劇還未播出，但我們窺一斑而知全豹。
在當(dāng)下這樣一個創(chuàng)作百花齊放的年代，自然有理由相信，2025年的國產(chǎn)劇將繼續(xù)延續(xù)近年來的創(chuàng)作高峰。
也注定將一改2024年國劇下行的頹勢，迎來屬于國產(chǎn)劇的逆勢崛起！
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）