東京物語：小津安二郎的經(jīng)典之作，探討家庭與情感的深刻電影
《東京物語》的故事再簡單不過了。一對老夫婦來城里看望他們的子女和孫輩。孩子們很忙，老人的到來打亂了他們的日常生活。這次探望之旅很糟糕，盡管整個過程很平靜，也沒有任何人承認(rèn)這一點。父母回家了。幾天后，老太太去世了。現(xiàn)在該輪到孩子們啟程了。
《東京物語》（1953）
小津安二郎正是用這些元素制作了有史以來最偉大的電影之一?！稏|京物語》（1953）沒有刻意令人傷感，也沒有矯揉造作的情感；次等影片可能會大做文章的地方，它卻避開。它并不想強迫讓我們感動，而是想分享它的理解。在最后的30分鐘里，我都快哭了。它使電影變得高尚。它說，是的，電影可以幫助我們克服不完美，哪怕只有一點點。
這些角色如此普遍，以至于我們一眼就能認(rèn)出他們——有時猶在鏡中。這部電影拍攝于50年前的日本，其導(dǎo)演更是出生于100年前（譯者注：原文發(fā)布于2003年）。它講述了我們的家庭、我們的天性、我們的缺點，以及我們對愛和意義的笨拙探索。并不是我們的生活讓我們忙得顧不上家人。而是我們?nèi)绱税才乓员Ｈ陨恚刮覀儾槐孛鎸?、工作和死亡等重大問題。我們借自明之理、閑聊和分心來逃避。我們本有機會在家庭聚會上分享我們的希望和失望，但我們卻談?wù)撎鞖?，看電視?/p>
《東京物語》（1953）
小津不僅是一位偉大的導(dǎo)演，更是一位偉大的良師，在你了解了他的電影之后，他還會成為你的益友。我對其每一個鏡頭都充滿了感情，其他導(dǎo)演從來沒有讓我這樣過。《東京物語》以遠處輪船引擎的「噗噗——」聲開場，悲喜交加的音樂讓人想起了很久以前聽到的，從遙遠地方傳來的收音機聲音。我們看到街坊社區(qū)的外景鏡頭。如果我們了解小津，我們就會知道船不會出現(xiàn)在情節(jié)中，音樂永遠不會被用來強調(diào)或評論情感，社區(qū)可能是故事發(fā)生的地方，但這并不重要。
小津使用「榻榻米鏡頭」，就像日本詩歌中的枕詞一樣，將他的場景與日常生活中簡潔的、引人遐思的畫面分隔開來。他喜歡火車、云彩、煙霧，還喜歡掛在一條線上的衣服、空曠的街道、建筑細節(jié)，以及在風(fēng)中飄揚的橫幅（他的電影里的大部分的橫幅都出自其手）。
《東京物語》（1953）
他的視覺策略是盡可能地簡單（因此也盡可能深刻）。他的鏡頭并不總是精確地高于地面三英尺（與坐在榻榻米上的日本人的視線水平），但通常是如此。編劇唐納德·里奇解釋說：「采用低機位鏡頭的原因是這樣消除了縱深，形成了二維空間?！顾晕覀兡芨玫匦蕾p構(gòu)圖，因為小津讓我們注意到它的線條、重量和色調(diào)——這些總是反映出他對那場戲的真實感受。
他幾乎從不移動他的機位（在《東京物語》中，機位只移動了一次，這比平時更多）。每一個鏡頭都有自己的完美構(gòu)圖，即使這意味著存在連續(xù)性錯誤。所有的鏡頭都以某種方式來構(gòu)圖。在室內(nèi)鏡頭的前景中，可能在一個角落里，會有一個小茶壺。小津喜歡茶壺。它就像一個日本木刻藝術(shù)家的紅色簽名；這是其創(chuàng)作者的標(biāo)記。
《東京物語》（1953）
如果小津電影中存在運動，那是自然或人的運動，而不是攝影機的運動。他經(jīng)常在人們進來之前展示一個房間，在他們離開后逗留一秒鐘。如果角色上了樓，那他們不在場的時間足夠長到完成這一點。如果一個角色在說話，他會拍下整段說辭。沒有剪輯，沒有聽講鏡頭，也沒有重疊的對話。他喜歡沉默。有時候，人物臺詞不多，含義卻很豐富；《東京物語》中的老父親經(jīng)常笑著說「是」，他的意思是有時是肯定，有時卻是否定，有時是深深的遺憾，有時是決定不把自己的想法告訴別人。
有人會沖著這種風(fēng)格去看電影嗎？嗯，有的。像小津這樣把人物置于前景的雅致的風(fēng)格；他專注于日常生活的細微差別。他的風(fēng)格是最人性化的，去掉了機械的效果與剪輯，選擇用人情味來打動我們，而不是工作坊式的講故事技巧。
以《東京物語》中的平山家族為例。祖父周吉由小津最喜歡的演員之一笠智眾扮演；祖母則由東山千榮子飾演。她體重超重，面容憔悴；他風(fēng)度翩翩，卻帶著夕陽紅色彩。他們之間沒有過分的感情。我們知道他年輕時過度飲酒，后來就戒了。從一些地方看得出來，他們的婚姻并不完美，卻歷久彌堅。
《東京物語》（1953）
和他們住在一起的是他們的小女兒京子（香川京子 飾），小津的電影中有很多這樣未成親的孩子。（小津從未結(jié)婚，一直和母親住在一起，直到她去世。）他們的小兒子敬三（大阪志郎 飾）在火車途徑的大阪工作。在東京，他們的大兒子幸一（山村聰 飾）是一位街坊醫(yī)生，并不像他父母想象的那么出色。他的妻子是文子（三宅邦子 飾），他們有兩個兒子。他的妹妹繁（杉村春子 飾）已婚，經(jīng)營著一家美容院。二兒子死于二戰(zhàn)；他們的兒媳紀(jì)子（原節(jié)子 飾）從未再婚，是住在東京的上班族。
年邁的父母剛到不久，就出現(xiàn)了一個不同尋常的場面?！高@是你的祖父母，」文子對她的大兒子小實說。然后對婆婆說：「小實現(xiàn)在上中學(xué)了?！顾赃@是他第一次見到他們，但他很快就逃回了自己的房間。小津一生的主題是以僅有的兩三臺詞，通過工作和現(xiàn)代化對日本家庭的破壞，向我們展示幾代人是如何疏遠的。
《東京物語》（1953）
成年的孩子們初衷是好的。他們努力為前來拜訪的父母騰出時間。當(dāng)我們和他們一起乘坐旅游巴士時，每個人都顛簸著，并傾身向前，這是一個富有幽默感的時刻。但是老年人大部分時間都呆在家里「休息」，因為沒有人有空帶他們?nèi)ト魏蔚胤?。?dāng)光一為父母買了蛋糕帶回家時，繁說蛋糕太貴了，老人們不會喜歡；他們一邊討論這個問題，一邊吃著蛋糕。奇怪的是，對他們最友善、為他們騰出時間的人是二兒子的遺孀紀(jì)子。
其他子女感到很抱歉，他們不能抽出更多的時間陪伴父母，于是想出了一個解決辦法：送他們?nèi)岷６燃?。二老不是來東京泡溫泉的，但他們還是同意了。在熱海，我們看到年輕人跳舞和打牌，然后看到兩雙鞋整齊地并排放在老夫婦的門外，這是小津諸多的完美鏡頭之一。第二天早上，他們并排坐在海堤上，他說：「我們回家吧。」
在小津的電影中，人們花很多時間并排坐著。他不喜歡過于夸張的構(gòu)圖，而是喜歡兩三個人物排成一排。如果這導(dǎo)致了對視線規(guī)則的違反（有時他們說話時似乎沒有看著對方），他不在乎。他常常從后面看他們。我認(rèn)為他這樣構(gòu)圖，是好讓我們同時看到聽者和講者。
《東京物語》（1953）
東京的最后一夜是由兩個精彩的片段組成的。富子去和紀(jì)子住在一起，周吉說他會去拜訪一位同鄉(xiāng)老友。富子和紀(jì)子進行了一場溫暖、充滿愛的談話（老太太告訴她兒子的遺孀她應(yīng)該再婚），而周吉則找到了兩個以前的同鄉(xiāng)朋友。他們一邊喝酒，一邊抱怨自己的生活和孩子，我們看到了酒精如何幫助他們突破了日本平民堅定的正面形象。
在整部電影中，富子和周吉一直言辭謹(jǐn)慎地討論著他們的失望，不時地點頭、相互贊同，他們的真實感受隱藏在這暗語中。需要注意的是，他們是如何通過說他們更喜歡自己的孩子來批評自己的孫輩的。聽聽他們是如何認(rèn)同自己的孩子「比一般人好」的。
老人回家了，母親去世了，家人聚集在一起參加葬禮——最后所有人都為小津的鏡頭排成一排?，F(xiàn)在，即使是那些討厭這次探訪的人，也流下了真正的眼淚。笠智眾，那個出色的演員，擅長用點頭、附和、幽默和日常的動作來埋葬老人的悲傷。當(dāng)隔壁的老婦人停下來表示同情時，他流露出了悲傷：「哦，她是個固執(zhí)的女人……但如果我知道事情會發(fā)展到這一步，我就會對她好一些?！顾D了頓。「像這樣獨自生活，日子會變得很長。」
《東京物語》（1953）
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