雄獅少年2：草根少年的成長(zhǎng)故事與現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫的延續(xù)
三年前，《雄獅少年》熱血啟程，留守兒童阿娟舞獅的故事觸動(dòng)千萬觀眾。正值前作上映三周年，《雄獅少年2》于今年12月14日上映。該片延續(xù)了第一部的情節(jié)脈絡(luò)，從祠堂走進(jìn)弄堂，從舞獅引入武術(shù)，續(xù)寫草根少年的成長(zhǎng)故事。上映至今，票房已突破3800萬。
《雄獅少年2》，草根少年的成長(zhǎng)故事還在繼續(xù)。
從第一部至今，《雄獅少年》堅(jiān)定地走在現(xiàn)實(shí)主義題材動(dòng)畫的道路上，主創(chuàng)們對(duì)于創(chuàng)造一個(gè)“中國(guó)少年宇宙”斗志昂揚(yáng)。雖然背負(fù)著很大的壓力，但他們從來沒有覺得后悔。北京精彩創(chuàng)始人，《雄獅少年2》出品人、監(jiān)制、制片人張苗告訴記者：“我們跟隨著電影每天都在走向成熟，這是一個(gè)孕育的過程，也許每時(shí)每刻都有新的困難冒出，但是制作《雄獅少年》讓我們學(xué)會(huì)了現(xiàn)實(shí)主義的道理——要學(xué)會(huì)和問題共處，既然一路上都是在解決問題，那就跟困難做朋友，只要堅(jiān)持、不放棄，也許就能得到一個(gè)不后悔甚至超出預(yù)期的好結(jié)果。”
雄獅精神+當(dāng)代故事
用現(xiàn)實(shí)主義故事提振市場(chǎng)
2022年春節(jié)，制片人張苗跟導(dǎo)演孫海鵬打了一通電話，在聆聽市場(chǎng)的所有反饋后，他們從很多對(duì)于《雄獅少年》包容以及支持的聲音中汲取了很大的力量，這讓他們看到了這件事情的意義，因此決定要做《雄獅少年2》。除了對(duì)這個(gè)系列的深厚感情，還有對(duì)現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)與傳統(tǒng)文化弘揚(yáng)傳承的強(qiáng)烈夙愿。
要做“雄獅少年”系列，張苗說有兩個(gè)方向相當(dāng)重要，也是絕對(duì)不會(huì)變的：第一，堅(jiān)持做少年的成長(zhǎng)；第二，堅(jiān)持做和中國(guó)傳統(tǒng)文化相關(guān)的故事線，“我記得最開始構(gòu)思《雄獅少年》的時(shí)候，我就跟海鵬提出，一是拍雄獅精神，二是拍當(dāng)代故事。當(dāng)代故事就是現(xiàn)實(shí)主義，只是當(dāng)時(shí)（2019年）還沒有人提到這個(gè)概念。縱觀市場(chǎng)，神話傳說、古代歷史題材，同行已經(jīng)拍得足夠優(yōu)秀了，咱們這次要把視角聚焦在當(dāng)下，要拍現(xiàn)實(shí)中的人。”
阿娟和伙伴阿貓阿狗行走在上海街頭，不忘背負(fù)著曾經(jīng)學(xué)習(xí)舞獅的行頭。
制片人張苗記得，上一部初次接觸現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)概念，整個(gè)團(tuán)隊(duì)覺得既興奮又刺激，涉足這條賽道的人不多，但他們覺得這是一個(gè)創(chuàng)新的過程。于是，在“神話IP、奇幻風(fēng)格、現(xiàn)代啟蒙”等于動(dòng)畫電影票房保證的時(shí)期，《雄獅少年》“沒有前情、沒有卡司、沒有原始IP”，“以一種‘零’的狀態(tài)出現(xiàn)在市場(chǎng)上”，用一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材的勵(lì)志故事引發(fā)了觀眾的熱切關(guān)注，并以豆瓣8.3評(píng)分的高口碑受到了市場(chǎng)的肯定。制片人張苗表示，“我們真心感謝每一位走進(jìn)電影院看《雄獅少年》的觀眾，也感謝在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上看過這部電影的觀眾，還感謝這些對(duì)作品留下真誠(chéng)鼓勵(lì)聲音的人，我們經(jīng)常說電影其實(shí)是一個(gè)TO C（面向用戶）的行業(yè)，觀眾是衣食父母，有了觀眾的喜歡和支持，我們才有了第二部的可能。”
近來，張苗被問得最多的就是，為什么要選擇這個(gè)“寒冬”檔期將《雄獅少年2》放上銀幕？會(huì)不會(huì)擔(dān)心電影票房？他表示，對(duì)于他來說，“它基本上是一個(gè)順產(chǎn)的過程，就像孩子一樣，從孕育的角度來講它成熟了，我們就希望能跟觀眾早日見面。并且嚴(yán)格來說，三年里我們每天都在爭(zhēng)分奪秒，既然我們選擇繼續(xù)探索現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)，堅(jiān)持弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，就是希望能向市場(chǎng)交出一部有誠(chéng)意的作品，那么，即便在大盤稍冷的時(shí)候?qū)⑺尸F(xiàn)給觀眾，也是我們誠(chéng)意的一部分。在幾個(gè)傳統(tǒng)的大檔期之外，總要有作品去豐富其他檔期的觀影選擇，為市場(chǎng)獻(xiàn)一份力。”
武術(shù)上擂臺(tái)
讓中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)與世界文化“交手”
張苗表示，《雄獅少年2》有很多方面算是動(dòng)畫領(lǐng)域的新嘗試。除了參與主創(chuàng)人數(shù)翻倍之外，制作層面也做出了極大突破，“很多動(dòng)畫題材是想象力的自由飛馳，但‘雄獅少年’是發(fā)生在普通人和現(xiàn)實(shí)生活中的故事，這就決定了它的基調(diào)必須‘求真’。”
武術(shù)不光是表達(dá)形式，它的根基是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué) 。
決定制作續(xù)集后，制片人張苗和導(dǎo)演孫海鵬在討論一番后選擇用傳統(tǒng)武術(shù)作為這部續(xù)作的全新生命力。未學(xué)舞獅先學(xué)武術(shù)，舞獅是構(gòu)建在中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)基礎(chǔ)上的一種表達(dá)，武術(shù)不光是表達(dá)形式，它的根基是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)。“第一部我們沒有空間展現(xiàn)武術(shù)，而這一次我們可以把中國(guó)的方法論拿到擂臺(tái)上，跟世界文化進(jìn)行一次‘碰撞’，同時(shí)也可以融入很多現(xiàn)代新元素。”他們尋遍全國(guó)，找到各類門派的武術(shù)高手，請(qǐng)來對(duì)傳統(tǒng)武術(shù)有深刻情感認(rèn)知的動(dòng)作指導(dǎo)，在有限的篇幅內(nèi)，盡量讓觀眾感受到傳統(tǒng)武術(shù)的深厚底蘊(yùn)和無盡美感。
依靠動(dòng)畫特有的表現(xiàn)形式，《雄獅少年2》讓熱血與想象力兼?zhèn)洌藗兛梢詮闹锌吹皆S多武俠片大師作品的影子。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，動(dòng)畫展現(xiàn)出了真實(shí)連貫的武術(shù)動(dòng)作，嚴(yán)格遵循身體在物理環(huán)境中的真實(shí)活動(dòng)狀態(tài)，以支撐片中海量的打斗鏡頭。制片人張苗笑著說，想展現(xiàn)傳統(tǒng)武術(shù)一直是他的“野心”，“印象里感覺好像很久沒有在大銀幕上看到傳統(tǒng)武術(shù)了，我是70后，以前看《少林寺》的那種激動(dòng)感至今歷歷在目，中國(guó)武術(shù)那種魅力真的值得大家看到。”
煙火氣在于動(dòng)畫來自生活，也反哺于生活
無論是《雄獅少年》還是《雄獅少年2》，它們都是現(xiàn)實(shí)主義題材動(dòng)畫，講述的是發(fā)生在這個(gè)時(shí)代的故事。在續(xù)集之前，張苗認(rèn)為自己的追求是“如夢(mèng)如幻亦如真”，“動(dòng)畫就是這樣，就像是做一場(chǎng)夢(mèng)——盡管是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)。它的美學(xué)表達(dá)可以給你帶來一個(gè)全新的視覺觀感，也能展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界以外的東西。電影需要百花齊放，既然動(dòng)畫是最能承載不同美術(shù)風(fēng)格表達(dá)的載體，那么，我們就需要不斷地嘗試與突破。”
動(dòng)畫中的場(chǎng)景，還原了不少當(dāng)代城市里的煙火氣。
在做《雄獅少年2》的時(shí)候，主創(chuàng)們說得最多的一個(gè)詞就是“煙火氣”。這個(gè)場(chǎng)景有沒有煙火氣？這場(chǎng)戲做得夠不夠落地？這是主創(chuàng)們最在乎的部分“。第一部的時(shí)候做‘煙火氣’很難，當(dāng)時(shí)技術(shù)有限，唯一的辦法就是不斷去實(shí)地勘查。”主創(chuàng)們?nèi)チ朔鹕健㈨樀拢昧艘荒陼r(shí)間，甚至有一段時(shí)間他們幾乎每隔一兩周就會(huì)去一次。只有對(duì)村子足夠熟悉，才會(huì)知道創(chuàng)作過程中哪里味道不對(duì)，哪里應(yīng)該調(diào)整。而這次的故事發(fā)生在上海，他們也盡可能地用最真實(shí)的畫面呈現(xiàn)，讓畫面呈現(xiàn)人們真實(shí)的生活氣息。
可以說，《雄獅少年2》的一切都依托于客觀現(xiàn)實(shí)的存在。《雄獅少年》第一部的彩蛋把阿娟的故事拉回現(xiàn)實(shí)世界，制片人張苗和導(dǎo)演孫海鵬認(rèn)為，“不管怎么樣，通過舞獅比賽拿到冠軍就走上人生巔峰，從此功成名就，這不符合現(xiàn)實(shí)世界的邏輯。第一部只是阿娟作為普通人的生活高光時(shí)刻，而第二部則是他作為少年去爭(zhēng)取心中的那口氣。世界是需要公平和正義的，他可以漠然走開，也可以選擇認(rèn)命，但他覺得應(yīng)該爭(zhēng)一爭(zhēng)，這就是現(xiàn)實(shí)主義。”
阿娟像野草一樣，把根死死地扎在擂臺(tái)上。
雖然片中也有抗?fàn)帲泊嬖谡x與黑幕的對(duì)抗，但這個(gè)現(xiàn)實(shí)主義故事，結(jié)果還是落在了現(xiàn)實(shí)主義上。
影片里很多細(xì)節(jié)也展示了當(dāng)代的社會(huì)問題，比如延續(xù)傳統(tǒng)文化的老師傅不是不愿意傳承給年輕人，而是希望年輕人真的能夠傳承，在傳承的過程中能夠吃苦。再比如片中主角遭受的輿論爭(zhēng)議，很多時(shí)候也觀照了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代嘈雜輿論對(duì)真相的掩蓋以及受害者陷入的困境。動(dòng)畫故事來自生活，也反哺于生活。
相信和熱愛，讓對(duì)現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫的探索繼續(xù)
片中阿娟充滿力量，但也有低谷時(shí)的彷徨和困厄。很多觀眾都感慨“阿娟太難了”，這種成長(zhǎng)中亟待突破的困境，也是制片人張苗和導(dǎo)演孫海鵬等主創(chuàng)所感同身受的。此前，作為電影人，制片人張苗曾參與過大量票房口碑雙豐收的電影，其中不乏《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《你好，李煥英》《我和我的家鄉(xiāng)》等爆款作品。和這些作品相比，《雄獅少年》這個(gè)“三無產(chǎn)品”顯得稚嫩且小眾。
“這些年我也在檢討，可能就我個(gè)人而言，做真人電影久了，或許會(huì)面臨一些創(chuàng)作的局限，很多人也建議過阿娟的故事適合拍成真人電影，為什么還要折騰做動(dòng)畫？首先，我是非常喜歡動(dòng)畫的，尤其在我那個(gè)年代，上海美術(shù)電影制片廠制作的動(dòng)畫，現(xiàn)在回想起來，當(dāng)時(shí)它們達(dá)到的高度是世界級(jí)領(lǐng)先水平，比如《九色鹿》《小蝌蚪找媽媽》《雪孩子》，很多作品都是基于現(xiàn)實(shí)主義。另外，我非常喜歡電影，所以也希望在這條路上可以有更多的探索和創(chuàng)新。應(yīng)該努力試一試，對(duì)生活和創(chuàng)作要有信心，熱愛和相信對(duì)于很多事情而言是一條有力的通道，我相信這也是所有電影人的熱忱。”
張苗強(qiáng)調(diào)了這個(gè)系列不變的三個(gè)元素：少年的成長(zhǎng)、中國(guó)傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)以及現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)。
“雄獅少年”系列從誕生之初就是“中國(guó)少年宇宙”IP下很重要的作品，喜歡它的觀眾也會(huì)好奇阿娟的故事還會(huì)怎樣繼續(xù)？對(duì)于這個(gè)問題，制片人張苗說他早就設(shè)想過，“一個(gè)少年，不要限定他能做什么，不能做什么。阿娟身上是有無限可能的，最開始舞獅讓大家認(rèn)識(shí)了這個(gè)留守兒童，這一部他離開家鄉(xiāng)踏入社會(huì)，長(zhǎng)大了。”張苗再一次強(qiáng)調(diào)了這個(gè)系列不變的三個(gè)元素：少年的成長(zhǎng)、中國(guó)傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)以及現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)。他認(rèn)為只要在這個(gè)DNA下，阿娟的故事就值得繼續(xù)。
“可以說有些像中國(guó)版的《丁丁歷險(xiǎn)記》，阿娟永遠(yuǎn)是一個(gè)充滿熱血和正義感的少年。”制片人張苗坦言，第二部的成績(jī)也許會(huì)影響到下一部的創(chuàng)作方向，畢竟成績(jī)代表了市場(chǎng)和觀眾的反饋和聲音，《雄獅少年2》就是在聽到了各種鼓勵(lì)和包容的聲音后才得以和觀眾見面，下一部也會(huì)聽取這些聲音。不過，不變的是阿娟的持續(xù)成長(zhǎng)，以及對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫現(xiàn)實(shí)主義的探索，“我們一起努力，再多講講阿娟的故事。”
新京報(bào)記者 周慧曉婉
編輯 吳龍珍
校對(duì) 翟永軍