龍年“春晚”排成這樣，我斷言：觀眾看完，會站起來鼓掌
龍年將近，又讓“春晚”這個話題，再度成為了網(wǎng)友熱議的焦點。
只是我們隱約能感覺到，如今的風(fēng)向，發(fā)生了很大的變化。
自1983年第一屆春晚開始，這頓伴隨著我們中國人的特殊“年夜飯”，已在風(fēng)風(fēng)雨雨中走過了40年。
40年前，中國人聚攏在電視機前看春晚。
電視機屏幕，是黑白的，里面的節(jié)目，卻是色彩斑斕的。
20年前，春晚發(fā)展到頂峰，徹底征服了國人的心。
齊齊整整看春晚，邊看邊聊，也成了一家人團圓過年的新儀式。
10年前，隨著老一代笑星隱退，春晚開始面臨“不好看”的危機。
那時，大多數(shù)人，依舊把它當(dāng)成除夕夜的BGM，主打一個氛圍陪伴。
不過，到了這幾年，很多人不僅懶得看春晚了，甚至連吐槽春晚的興致，都沒有了。
短視頻里刷幾個春晚舞蹈集錦，似乎就算是對春晚最大的支持了。
甚至，在某些小圈子里，還出現(xiàn)了“你還在看春晚”的變味流行語。
所有人都在問，曾經(jīng)睥睨天下的春晚，到底怎么了？
今天，皮哥就不妨借著“龍年春晚”這個話題，與大家聊聊春晚，再看看今年的春晚怎么排，才好看。
01、
過去“春晚”好看的本質(zhì)。
你可能吐槽過春晚無數(shù)次，但只要閉上眼睛，腦海中依舊會涌現(xiàn)出無數(shù)經(jīng)典畫面。
陳佩斯和朱時茂的小品《吃面條》，馮鞏、牛群的《點子公司》。
趙麗蓉的音容笑貌，趙本山、范偉和高秀敏組成的“鐵三角”，王菲和那英合唱的《相約98》……
春晚的記憶如潮水般奔涌而來，這些經(jīng)典歷久彌新。
但拋開回憶的濾鏡，我們重新審視那個時代，就會發(fā)現(xiàn)一絲端倪。
春晚誕生的1983年，剛好是改革開放初期。
中國一直處在文化禁錮的狀態(tài)，急需一次全方位的釋放。
1994年的春晚，導(dǎo)演黃一鶴冒險讓陳佩斯和朱時茂表演了《吃面條》。
這個節(jié)目，在國家體育總局的食堂，先進行了試演，觀眾笑得前仰后合。
結(jié)果春晚籌備組的人卻犯了難。
在春節(jié)聯(lián)歡晚會上，讓大家這么樂，合適嗎？
現(xiàn)在觀眾很難理解當(dāng)時的顧慮，但在當(dāng)時經(jīng)歷了十幾年的緊張氣氛后，放松大笑成為了非常奢侈的一件事兒。
直到除夕夜《新聞聯(lián)播》都播完了，大家還是猶豫，讓不讓陳佩斯朱時茂上春晚。
最后導(dǎo)演黃一鶴拍板：你們上，出了事兒我擔(dān)著！
當(dāng)晚，《吃面條?》播出時在全國引發(fā)了轟動效應(yīng)，這個節(jié)目也被認(rèn)為是小品的開山節(jié)目。
陳佩斯在逗笑觀眾的背后，是這個國家人們十幾年緊繃的一次釋懷。
1985年第三屆春晚籌備時，導(dǎo)演黃一鶴想著，前兩屆春晚都是在室內(nèi)演播室小場地，這次就搞個大的。
他直接把春晚搬到了工人體育場，不過當(dāng)時，整個國家，都沒有在戶外辦大型晚會的經(jīng)驗。
1985年的春晚，是在北京冷冽的冬風(fēng)里舉辦的。
演員被凍得瑟瑟發(fā)抖，觀眾看得是心驚膽戰(zhàn)，可想而知播出效果一塌糊涂。
事后央視通過《新聞聯(lián)播》向觀眾道歉，導(dǎo)演黃一鶴也直言自己“都不想活了”。
黃一鶴的感言也告訴我們，那個年代，辦好春晚是硬性任務(wù)，在這樣的高壓下，春晚必須好看。
從這兩個方面，我們不難發(fā)現(xiàn)。
其一，與其說過去的春晚好看，不如說改革開放初期，文藝圈積攢了近20年的存貨，需要一個窗口釋放。
那時候不只是春晚，電影、文學(xué)、電視劇等藝術(shù)形式全都百花齊放。
這是多年禁錮，帶來的文藝復(fù)興，是不可復(fù)制的。
文藝圈用20年的存貨，每年給春晚輸一次血。
最后呈現(xiàn)在觀眾面前的作品，一定是優(yōu)中選優(yōu)的精品，想不好看都難。
其二，之前，中國人在長期壓抑的氣氛里生活，放聲大笑成為了時代的剛需。
不過，上面不可能出一個文件告訴大家，快樂無罪，放聲大笑吧。
那么，春晚就起到了風(fēng)向標(biāo)的作用，告訴所有人，新的時代到來了。
所以，過去不是春晚好看，大家才發(fā)笑，是大家需要發(fā)笑，才有了好看的春晚。
02、
“第二階段”
春晚的轉(zhuǎn)折點，比我們實際看到的，還要早。
姜昆在春晚舞臺上，曾留下《虎口遐想》這樣的經(jīng)典，背后是編劇梁左，這樣的大神一起參與創(chuàng)作。
后來梁左去世，姜昆的作品質(zhì)量也逐漸下滑。
陳佩斯和朱時茂，春晚小品的開創(chuàng)者，真正的喜劇大師。
他們后期嘗試各類新型的喜劇，比如魔法和小品的融合，但笑果一般。
98年的《王爺與郵差》，是他們最后的輝煌。
馮鞏和牛群也是春晚的黃金搭檔，合作過很多經(jīng)典的諷刺小品。
但2000年后，牛群去當(dāng)縣長。
馮鞏之后和郭冬臨短期合作，后來開始帶新人。
作品質(zhì)量雖然下滑，但那句“我想死你們了”，依舊聽著很親切。
趙麗蓉2000年去世，一代小品女王自此隕落，趙本山則接過了這一擔(dān)子。
趙本山是公認(rèn)的小品王，21次上春晚，拿了15次一等獎，是最高的山，也是最長的河。
毫不夸張地說，在趙本山最巔峰時，全國人民看春晚，都在等他出現(xiàn)，他一表演節(jié)目，整個中華大地放鞭炮的聲音都小了。
但即便是老趙的巔峰期，也出現(xiàn)了疲態(tài)。
最典型的例子，就是賣拐三部曲。
這個系列當(dāng)年讓大家笑得肚子疼。
不過，這類小品拿騙子當(dāng)主角，還讓騙子得逞了，擱現(xiàn)在高低被網(wǎng)友扣上三觀不正的帽子。
當(dāng)然，最大的弊病，還是笑點的設(shè)置。
趙本山用很多押韻的繞口令，和一些腦筋急轉(zhuǎn)彎的東西，如“樹上騎個猴”當(dāng)笑點。
這類笑點，是游離于劇情之外的，用陳佩斯的話說就是“節(jié)外生枝”。
當(dāng)主線劇情，無法提供笑料的時候，最簡單的辦法就是“節(jié)外生枝” 。
與之形成鮮明對比的，是陳佩斯的《主角與配角》。
里面所有的笑料，都是為主線劇情服務(wù)，用結(jié)構(gòu)設(shè)計產(chǎn)生的笑料，才是高級的笑料。
你看，連春晚第一人趙本山，都頻繁使用討巧的手法逗觀眾，春晚的頹勢其實從20年前就開始了。
2009年的《不差錢》被認(rèn)為是趙本山最后的巔峰之作，但這個小品里面投機取巧的部分也很多。
“這個可以有。”“這個真沒有！”
這個笑料，就是通過劇情沖突產(chǎn)生的，是高級的笑料。
“眼睛一睜一閉，這輩子過去了。”
這個笑料，就是“節(jié)外生枝”產(chǎn)生的笑料。
《不差錢》的劇情結(jié)構(gòu)松散，更多靠的就是東拼西湊的東西逗笑觀眾，笑果極佳，但已經(jīng)是強弩之末了。
之后趙本山的小品，呈現(xiàn)兩種矛盾的路線。
他一邊上地方春晚，小品依然很搞笑，本山大叔也能完全放開，有時候表演，自己都笑場了，觀眾反而看著更可樂了。
他另一邊還在上央視春晚，但小品質(zhì)量大打折扣，自己也變得越來越局促。
這也說明，春晚的創(chuàng)作尺度，在不斷收緊，連趙本山都越來越駕馭不了這樣的舞臺。
在2021年春晚小品《同桌的你》里，他自我調(diào)侃：
“拉倒吧，別提他了，我最不愛看他，年年出來，挺大個臉。”
結(jié)果一語成讖。
2012年，趙本山遭遇作品難產(chǎn)。
先是《第一場雪》被斃，緊急替換的《相親2》在幾次彩排中，也反響不佳。
隨后，本山傳媒以身體無法支撐為由，宣布趙本山退出本屆央視春晚。
2013年，趙本山再度無緣央視春晚。
所有觀眾心照不宣——
趙本山的央視春晚時代，已經(jīng)徹底成為過去。
2014年，沈騰和馬麗的《扶不扶》被認(rèn)為是小品時代最后的輝煌，事實上這個小品也是趙本山指導(dǎo)的，很多人感嘆老趙后繼有人了。
可惜當(dāng)年電影《夏洛特?zé)馈菲狈看筚u，沈騰不愿意做下一個趙本山，而想做下一個周星馳，事業(yè)重心也放到電影上了。
春晚的沒落，固然讓人唏噓。
但理性分析后我們可以發(fā)現(xiàn)，它不過是從特殊時期的產(chǎn)物，回歸到了一臺大型晚會的本質(zhì)。
雖然沒那么好看了，但依舊有亮點。
03、
春晚真正引發(fā)公眾大面積議論，是從2016年開始的。
標(biāo)志性事件有兩個。
第一件事。
當(dāng)年是猴年春晚，大家一致呼吁六小齡童上春晚，再度扮演孫悟空。
最終六小齡童出現(xiàn)在了遼寧春晚上，一場《金猴鬧春》喚起了一代人的情懷。
第二件事。
2016年2月，閻肅去世，就是寫《敢問路在何方》的那個老爺子。
老爺子雖然年紀(jì)大，位置高，但很接地氣，心態(tài)也年輕，寫詞風(fēng)格很輕盈。
我們經(jīng)常能在《星光大道》看到他在評委席談笑風(fēng)生，年輕人喜歡的趨勢他都能知道個大概。
每年春晚及其他重要晚會，閻肅都是總策劃和總審核。
有他們這些人在，春晚往往能在主旋律和合家歡之間，找到平衡點，雖然總體風(fēng)格會平庸，但不乏亮點。
隨著閻肅等一批老藝術(shù)家的離去，春晚也完成了更新?lián)Q代。
新上來的人，極力拉攏年輕一代，融合新鮮事物，但在節(jié)目內(nèi)容上，多采取保守策略。
于是，2016年以后，春晚開始變得熟悉又陌生。
這幾年的小品表現(xiàn)，就是這一轉(zhuǎn)變的縮影。
譬如：夫妻因為一個熱搜視頻吵架，最終和解。
再譬如：夫妻相約離婚，結(jié)果在照相館回憶起舊事，最終和好。
當(dāng)張凱麗赤裸裸說出“單身是狗”時，當(dāng)賈玲年復(fù)一年上演婆媳亂斗時，當(dāng)不同的人因為一些奇怪的原因，沒法趕回家吃餃子時。
觀眾感受到的，不是片刻的放松，而是如蠅一般，嗡嗡嗡的聒噪。
開場順口溜+中間玩網(wǎng)絡(luò)爛梗+強行制造誤會+不出意外和好+輸出價值觀+一起包餃子，這套公式，已經(jīng)成了小品創(chuàng)作模板。
想當(dāng)年，春晚是流行語制造機，而現(xiàn)在，春晚成了網(wǎng)梗點唱機。
這個巨大落差，讓人吃驚。
皮哥大膽預(yù)測一波，今年春晚會出現(xiàn)“尊嘟假嘟”這樣的梗，我甚至能腦補出，蔡明說出這句梗時的樣子。
04、
如今的“春晚”，究竟在看什么？龍年春晚，該怎么排，才能滿堂彩，3條建議
簡略梳理了春晚的發(fā)展脈絡(luò)后，再給如今的春晚開藥方就不難了。
我們首先要做的，不是想著如何把春晚排得好看，而是給春晚松松綁。
過去大家的娛樂活動匱乏，把所有對精神文化追求，寄托在一年一次的春晚上，春晚越精彩，越反襯出精神生活的貧乏。
現(xiàn)在大家精神生活豐富了，天天都能穿新衣、下館子，隨時都能看比春晚好笑一百倍的電影和演出。
所以，春晚不好看了，其實也是時代進步的標(biāo)志。
明白了這一點，我們也就明白了看春晚究竟在看什么。
在這個時代，看“春晚”，就是選擇了一種陪伴。
你勞累了一年，拖著疲憊的身軀回到老家，電視上正在播放春晚，你瞬間找到了回家的全部意義；
除夕夜，你們一家四口搓了一晚麻將，全程沒抬頭看過春晚一眼，但電視機里時不時傳出歡聲笑語，有那么一瞬間，你會覺得有春晚真好；
過年過節(jié)，你去親戚家串門，雙方一陣寒暄后，變得無話可說，這時電視臺在重播春晚，你們一下子找到了共同話題，插科打諢度過了這段尷尬時光；
多年后，你偶爾打開曾經(jīng)的春晚片段，當(dāng)年不好笑的那個小品，一下子讓你回憶過去的舊時光。
這些就是春晚全部的意義，僅此而已。
給春晚松了綁之后，我們才有把春晚，排得好看的可能。
可能之下，春晚又該如何去做呢？皮哥有三條建議：
其一，可以不笑，但別使勁讓我們哭。
小沈陽說過，他之所以不再演小品，就是受不了那種“喜頭悲尾”。
春晚小品那幫創(chuàng)作者，似乎把“喜劇的內(nèi)核是悲劇”當(dāng)做了金科玉律，不好好研究笑點，非要把觀眾整哭。
只有觀眾哭了，這才是高級的喜劇。
這其實是和過年歡樂的氣氛背道而馳的，大家辛苦一年，好不容易湊在一起，樂呵樂呵就完了，誰愿意哭喪著臉？
其二，可以無聊，但別說教。
所謂文以載道，春晚節(jié)目組特別喜歡教育人，常常在小品里夾帶私貨，大家看著膩煩。
其實趙本山早就說出了真相：
“你那個作品教育不了人，我們365天都在教育的過程中走過，就這一晚上你還教育他有用嗎？就讓他快樂起來，快樂就是主題，沒有別的。”
現(xiàn)在趙本山退休了，你讓后來者逗笑大家實在太難了，那就發(fā)揮好自己BGM的作用，老老實實搞熱鬧氣氛就行，別再年三十給大家上課了。
其三，可以混搭，但別喧賓奪主。
現(xiàn)在的春晚小品特別喜歡用一些明星，目的是拉近與年輕觀眾之間的距離，出發(fā)點是好的，但有點喧賓奪主了。
舉個例子，馬東之前是春晚小品總導(dǎo)演，后來出來單干，搞出了《一年一度喜劇大賽》，節(jié)目里的sketch就是新型的小品形式，很多腰部演員，也因為這個節(jié)目被觀眾一看見。
可是，這些演員忙死忙活，最后能上春晚的寥寥，SKETCH這種形式，也很難出現(xiàn)在春晚舞臺上。
反而是一些大牌明星，輕輕松松能在春晚小品里客串。
該來的來不了，不該來的占著位置不肯走，這樣的春晚，精彩難度必然會陡增。
以前，因為馬季、陳佩斯、趙本山等演藝巨匠，我們習(xí)慣用“笑聲”來定義春晚的成功；
現(xiàn)在，當(dāng)老一代藝術(shù)家遠(yuǎn)去，我們可以放下執(zhí)念，用百花齊放、賞心悅目，賦予春晚新的活力。
2024年的春晚就剩下1個多月了，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)對春晚祛魅了。
只要春晚能把握好不同的節(jié)目表演形式，好好營造節(jié)日氛圍，踏踏實實講述百姓故事，最后呈現(xiàn)的東西，一定會贏得滿堂彩。
就是，全程4個多小時，我寧可站著，也會把它全程看完。
今年龍年春晚，它在改變嗎？我們拭目以待……
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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