2024年最牛華語電影好東西：女性互助療愈，豆瓣9.1高分
“它是2024年，我看過最牛B的華語電影?！?/p>
因?yàn)閺埲絷赖倪@句話，我去電影院看了《好東西》。
這部影片一經(jīng)播出豆瓣就有38萬人評(píng)分9.1，至今居高不下。
影片講述了單親媽媽王鐵梅和女兒王茉莉搬到新家后，與鄰居小葉的不期而遇。
兩個(gè)性格迥異的女性，在面對(duì)各自的舊創(chuàng)傷和新挑戰(zhàn)時(shí)，彼此溫暖、互相慰藉。
可以說，這種女性搭伙過日子、互相療愈的故事，讓無數(shù)人眼前一亮，直呼“這就是我向往的生活。”
更重要的是，劇情以輕盈、頑皮的態(tài)度，舉重若輕地表達(dá)并消解了單親職場(chǎng)媽媽的帶娃困難，以及有缺愛創(chuàng)傷的女性在感情中的討好與低自尊。
這背后暗含一條線，是關(guān)于女性困境的「煽情悲情敘事」與「生活本身足以讓人自洽、穿越創(chuàng)傷」的不同敘事視角。
不是所有的單親媽媽，
都過得很“悲慘”
影片開頭，是單親媽媽王鐵梅和女兒王茉莉的搬家畫面。
沒有搬家工人，也沒有其他人來幫忙，只有媽媽鐵梅和女兒茉莉倆人一起面對(duì)一堆包裹。
而她們即將搬入的“老破小”——沒有電梯，樓道堵滿了各種雜物，樓梯狹窄又陡峭。
這時(shí)，女兒茉莉不禁問到：“媽媽，我們是不是沒錢了？”
會(huì)不會(huì)沒錢？——這也是很多女性提到離婚，提到當(dāng)單親媽媽最害怕的一點(diǎn)。
在她們心里，「單親媽媽」這個(gè)詞，總對(duì)應(yīng)著某些“苦哈哈”的形象。
為了養(yǎng)好孩子，她可能一邊匆忙在廚房里翻動(dòng)鍋鏟，一邊焦慮地想著孩子還沒起床，即便她自己上班也快遲到了；
她可能剛手忙腳亂地送完孩子上學(xué)，正準(zhǔn)備吃一口飯，手機(jī)又響了，接完電話，飯也冷了；
她可能一邊忙于工作，一邊為了養(yǎng)孩子，在各項(xiàng)家庭事務(wù)上竭盡全力。
但即便如此，她卻仍難以養(yǎng)好孩子，甚至連把自己照顧好都做不到。
各種壓力像潮水一樣，從四周密不透風(fēng)地?cái)D壓了過來，把她淹沒。
于是她內(nèi)疚、自責(zé)：
這也是很多人對(duì)「單親媽媽」的苦情敘事視角。
但是，宋佳扮演的王鐵梅，卻不是這個(gè)樣子。
她用自己獨(dú)有的冷幽默應(yīng)對(duì)各種難題。
她告訴女兒房子沒電梯，是因?yàn)樗菤v史建筑。
“普通人很難住進(jìn)來，都要專門申請(qǐng)”。
不論再怎么忙，她都穿著時(shí)髦的職業(yè)裝，讓自己優(yōu)雅、從容地穿梭在職場(chǎng)與學(xué)校之間，抬頭挺胸，氣場(chǎng)全開。
一路走來，鐵梅的艱辛絕不是一個(gè)“苦”字能輕易帶過的。
但她從未埋怨過現(xiàn)實(shí)的不公，只是平靜地接受現(xiàn)實(shí)，努力地讓自己走出不那么好的現(xiàn)狀。
在她的照料下，女兒茉莉自尊自愛，有自己的想法，也對(duì)未來充滿色彩。
比如，女兒茉莉會(huì)把耳機(jī)里鐵梅煎雞蛋、抖衣服、用吸塵器、收拾玩具、將蔬菜丟進(jìn)水里的聲音，想象成是暴雨、打雷、龍卷風(fēng)、挖掘機(jī)、海豚跳進(jìn)大海的聲音。
曾經(jīng)，我們認(rèn)為，女性穿越困境的方式，就是直面困境，去激烈地斗爭(zhēng)、去英勇地反抗、去流淚、去狂喜。
卻不曾想，就這樣踏踏實(shí)實(shí)地活在日常里，才是普通人熨平苦難的方式。
把以往那些煽情敘事的辛勞與壓力，換一種充滿想象力的視角，是如此明媚、輕快。
正如導(dǎo)演邵藝輝說的那樣：
“我不希望再提供那種悲慘敘事，單親媽媽可以非常快樂，甚至比已婚媽媽更快樂。
我想讓很多離異的媽媽知道，你可能有一個(gè)更廣闊的新天地?！?/p>
不是所有的不幸童年，
都需要沉重的反芻
很多童年受過傷害的人，提起「原生家庭」總會(huì)有種“苦大仇深”的感覺。
他們苦苦等待父母的一句道歉，一份關(guān)注，一份回應(yīng)；
可等到的只有：
沒有安全感的親密關(guān)系、不配得的自我厭棄、以及無能為力的虛無感。
這也是電影里小葉在感情中的敏感與脆弱。
為了留住一份會(huì)“夸贊”她的感情，即便知道眼前的男人只是走馬觀花，并不打算與她建立深度關(guān)系，她仍想和他在一起。 甚至在聽到男人說： “我好像人格有點(diǎn)問題，無法確立一段關(guān)系……但當(dāng)然我是喜歡你的?！?小葉會(huì)假裝自己是已婚媽媽，以此證明自己和他一樣，也并不想“走心”，不會(huì)給他壓力。
「原生家庭」對(duì)她的影響很大，可她似乎從未在這件事上執(zhí)著過什么。
只在一次朋友間的聚會(huì)時(shí)，聽她輕描淡寫地提起：
“我第一次來例假的時(shí)候，我媽罵了我一頓。”
因?yàn)椤拔野蜒澴?、沙發(fā)全弄臟了?！?/p>
那之后，為了不來例假，她甚至吃藥躲避，導(dǎo)致自己現(xiàn)在月經(jīng)不調(diào)，還常常痛經(jīng)。
類似這樣的過去，也曾讓小葉懷疑過：母親是不是真的愛自己？
但她很快把這個(gè)疑惑拋在一邊，而是為媽媽的行為袒護(hù)、解釋。
“她比較潔癖，對(duì)我要求比較高。”
很多人會(huì)把小葉的這種行為，視為一種自我安慰與逃避。
尤其是在“看清創(chuàng)傷”、“療愈創(chuàng)傷”越來越熱門的當(dāng)下，小葉這種行為大概率會(huì)為視為典型的“創(chuàng)傷回避”。
我們的教育也常常告訴我們：
面對(duì)問題，要迎難而上，要追溯原因，問個(gè)為什么。
于是，很多人在感情中，總執(zhí)著于要個(gè)答案。
事實(shí)上，類似小葉的這種自我安慰與逃避，反而給了我們不與傷害糾纏的機(jī)會(huì)，在向前進(jìn)的路上變得更“輕裝上陣”一點(diǎn)。
此外，從自我保護(hù)第一位的角度來講，受傷時(shí)的自我安慰，痛苦時(shí)的逃跑，都是可以的。
這也給了我們?cè)诓慌c過去牽纏的未來，真正被治愈的機(jī)會(huì)。
這也是影片中小葉有能力，不放棄去愛別人，不放棄去相信別人的原因之一。
她也借由不斷付出溫暖、信任、結(jié)實(shí)新的伙伴，不斷組成新的自己。
朋友鐵梅在聽她往事時(shí)，脫口而出一聲“抱歉”，說，“總要有人對(duì)你說句對(duì)不起。”
茉莉在知道小葉媽媽厭惡她的眼睛時(shí)說，“我喜歡你的眼睛，你怎么看我都沒事。”
樂隊(duì)朋友在誤以為她吃安眠藥自殺時(shí)，紛紛自責(zé)“都怪我”，沒有更好地關(guān)心她。
很多時(shí)候，原生創(chuàng)傷的愈合并不需要我們一遍遍反芻，等待父母的彌補(bǔ)，執(zhí)著于父母的那句“對(duì)不起”，執(zhí)著于要個(gè)為什么。
只要不斷向前走、不斷去愛，某一天我們受過的傷，會(huì)被我們吸引過來的人溫柔托舉、理解、看見，這時(shí)我們一樣也能獲得治愈。
沒有愛情的滋養(yǎng)，
也能在友情里充盈
在傳統(tǒng)的社會(huì)觀念中，愛情和婚姻往往被視為人生的必經(jīng)之路，仿佛只有它們才能定義一個(gè)人是否“完整”。
許多人把所有的期望寄托在這兩者上，認(rèn)為只有擁有了愛情和家庭，人生才算達(dá)到了某種意義上的圓滿。
而《好東西》卻給我們展現(xiàn)了另一種生活方式。
鐵梅和小葉相遇后，逐漸成為彼此生活中的“半個(gè)家人”。
小葉幫助鐵梅照顧女兒，而鐵梅也在生活中給予小葉支持；
沒有愛情的生活，并不意味著孤單，反而通過這種互助與陪伴，她們?cè)谄椒驳娜兆永镎业搅藴嘏椭斡?/p>
女性之間的支持，遠(yuǎn)比想象中更有力量。
影片中有一幕：
小葉在回家的路上被可疑男子尾隨，鐵梅路過時(shí)看到，連問都沒問，便踩著平衡車上前，毫不猶豫地趕走了那個(gè)人。
小葉感激地道謝，鐵梅卻淡然一笑，說：
“我只是讓他嘗嘗被人跟蹤的滋味?！?/p>
被“陌生男子”跟蹤、尾隨、凝視，是女性身上獨(dú)有的危機(jī)，有一種男性很難理解的微妙恐慌。
而鐵梅默契地化解了這種危機(jī)，讓兩人的友誼快速升溫。
這種女性之間獨(dú)有的默契，不僅存在于熟悉的人之間，也能夠跨越陌生的界限。
在陌生人之間，女性的互助和理解，同樣能在不言中傳遞，為彼此帶來溫暖和支持。
有一個(gè)地鐵上的小細(xì)節(jié)非常戳心。
鐵梅累到睡著，不小心靠在了一個(gè)男路人的肩膀上；
而她旁邊一個(gè)陌生的女孩，默默地扶住她，讓她靠在自己的肩頭。
女孩子之間的友誼，正是在這種默契的日常支持和理解中，悄然治愈了彼此的傷痛。
當(dāng)生活的壓力和創(chuàng)傷讓我們感到無助時(shí)，女性友誼提供了一種獨(dú)特的情感療愈力量。
它不依賴于浪漫的愛情，而是通過共享經(jīng)歷、無條件的支持和相互理解，幫助我們?cè)谏顚哟紊铣砷L(zhǎng)與自我修復(fù)。
在這段關(guān)系中，我們不僅得到了情感上的慰藉，更學(xué)會(huì)了如何在復(fù)雜的世界中找到自己，如何從彼此的力量中汲取勇氣，走向更加獨(dú)立和堅(jiān)韌的自我。
放棄追求“完美自我”，
是另一種自洽
在傳統(tǒng)的「悲情敘事」的視角中，我們往往會(huì)認(rèn)為，當(dāng)一個(gè)人開始接受現(xiàn)實(shí)，放棄追求更好的自我時(shí)，就是一種消極。
但《好東西》卻告訴我們，放棄完美幻想，接受“我就是這樣的”，并不意味著「不思進(jìn)取」。
相反，它會(huì)讓我們活得更為真實(shí)和充實(shí)。
鐵梅9歲的女兒王茉莉，曾在作文里寫下“我不再幻想”，也不覺得自己會(huì)有什么興趣愛好。
在學(xué)校活動(dòng)中，茉莉也被安排在“觀眾”位，專門負(fù)責(zé)給其他排練、演奏的同學(xué)鼓掌。
“老師說我鼓掌鼓得很好”
這讓鐵梅覺得她有點(diǎn)不思進(jìn)取。
為了讓女兒變得更加積極，鐵梅嘗試給女兒尋找適合的愛好，最終茉莉開始跟小葉的樂隊(duì)鼓手學(xué)習(xí)打鼓。
在參加了一次大的演出后，茉莉發(fā)現(xiàn)自己也沒那么喜歡打鼓。
“我在大舞臺(tái)上試過了，可我發(fā)現(xiàn)我還是更喜歡當(dāng)個(gè)觀眾。”
這并不是「消極」，而是主動(dòng)嘗試、探索過后的一種「選擇」。
是接受一切存在，包括真實(shí)的自己。
鐵梅也不再執(zhí)著讓女兒“學(xué)會(huì)什么”，不再要求她變得積極一些；
她像一個(gè)朋友一樣詢問女兒“為什么不再幻想？為什么不寫點(diǎn)積極的東西呢？”。
女兒的回答令她驚訝：
“正是因?yàn)槲覀冏銐驑酚^和自信，我們才能直面悲劇?！?/p>
原來，女兒只是更加清醒、自洽地“活在當(dāng)下”而已。
而這句話正是鐵梅在早年的報(bào)道中提到過的，讓女兒潛移默化地受到了影響。
人真正的成熟，不是變得完美，而是接納我本如是。
世間所有的生命皆有裂縫，但擁抱“完整而非完美”的自己，是我們更成熟的選擇。
女性最好的敘事，
是做真實(shí)的自己
多少人人到中年，追逐半世，才發(fā)現(xiàn)：
自己并沒有離苦難更遙遠(yuǎn)，反而丟了內(nèi)在最真實(shí)的自己。
因?yàn)槲覀兛偙唤虒?dǎo)要成為“更好”的自己，仿佛某種完美的版本才值得追求，才算是成功；
但是，所有人都在走的路，就一定是于你而言的“正確”的路嗎？
電影《好東西》給我們提供了一個(gè)新的視角：
我們可以不刻意強(qiáng)化苦難，用輕盈的心態(tài)翻轉(zhuǎn)人生，在具體的生活中，穩(wěn)穩(wěn)的活。
就像《無聲告白》中的那句經(jīng)典：“我們終此一生，就是要擺脫他人的期待，找到真正的自己?！?/p>
女性最好的敘事，是活成真實(shí)的你自己。
真誠的邀請(qǐng)你加入盧熠翎老師的《3天勇敢做自己體驗(yàn)營(yíng)》，重新整合自己，回歸真實(shí)，活出豐盛。
