《涉過(guò)憤怒的海》演技排名！黃渤突破瓶頸，周迅封神，祖峰最意外
曹保平導(dǎo)演的新片《涉過(guò)憤怒的海》后勁太大了。
上映2周，票房5億，豆瓣評(píng)分7.5。
這是一部消失了4年的電影，是中國(guó)電影尺度的一個(gè)極限，是唯一在海報(bào)上建議“18歲以下觀眾謹(jǐn)慎選擇觀看”的影片，是2023年公認(rèn)的年度狠片。
故事講述的是一位中國(guó)女留學(xué)生在日本離奇死亡，不僅被捅了17刀，還被藏尸于櫥柜，憤怒的父親跨海為女兒復(fù)仇的故事。
劇情跌宕起伏，真相直到最后一刻才浮出水面。
大量有效的細(xì)節(jié)，使人物長(zhǎng)出血肉，充斥著強(qiáng)烈的痛感與腥味。
演員們?cè)趯?dǎo)演構(gòu)思的基礎(chǔ)上，出色地完成了“困獸之爭(zhēng)”般的表演，各自貢獻(xiàn)出近年來(lái)最精彩的演技高光時(shí)刻。
（本文包含部分劇透，建議觀影前先收藏。）
6.“顧紅”閆妮——愧疚的怨婦
閆妮飾演的“顧紅”，是受害女留學(xué)生“金麗娜”的母親。
她和前夫“老金”（黃渤飾）到日本尋找失蹤的女兒。
一見(jiàn)到前夫，她就開(kāi)始單方面地指責(zé)，怪對(duì)方常年在海上跑船，根本不關(guān)心女兒；指責(zé)他干活不接電話，錯(cuò)過(guò)了女兒的求救。
喋喋不休地控訴，看似母愛(ài)爆棚，但實(shí)際上她只是找到了一個(gè)借口來(lái)發(fā)泄積攢多年的怨氣。
事實(shí)上，她從小就拋棄了女兒，扔給整天不著家的前夫。
孩子失蹤了，她對(duì)自己身為母親的缺位和失職只字不提，卻急著把責(zé)任推卸給前夫。
在火化女兒的遺體時(shí)，顧紅的舉動(dòng)讓人印象深刻。
她突然鄭重地跪倒在地，表現(xiàn)出對(duì)女兒深深的愧疚和不舍。
通常情況下，父母是不會(huì)給子女下跪的，她的行為顯然是一種感動(dòng)自己的儀式感，在親友面前賣力“演”出自己對(duì)女兒不忍和歉疚。
在葬禮后，她不肯告訴前夫女兒到底葬在哪里，即使對(duì)方氣到崩潰，她依然一次次冷漠地掛斷電話，這一切都表明她對(duì)女兒的“不愛(ài)”是顯而易見(jiàn)的，這些虛偽的“表演”，不過(guò)是她對(duì)前夫的報(bào)復(fù)罷了。
5.“李烈”祖峰——虛偽的慈父
祖峰在影片中的戲份不多，但每一次都令人印象深刻。
他既是“景嵐（周迅飾）”的前夫，也是李苗苗（張宥浩飾）的父親。
比起其他人，他才是最狠的“瘋子”。
表面上，他是最明事理的父親，堅(jiān)決反對(duì)前妻包庇兒子，執(zhí)意要把兒子交給警方；
在老金上門尋仇時(shí)，他為了保護(hù)家人豁出命去反抗，然而當(dāng)他得知真相后卻選擇放老金一馬，不忍心懲罰這個(gè)因女兒被害而瘋魔的父親；
在所有人都失控暴走時(shí)，只有他理智地堅(jiān)持跟警方合作。
直到他的“慈父”面具掉落，大家才看清他借刀殺人、準(zhǔn)備永絕后患的野心。
祖峰的演繹，讓這位父親看起來(lái)非常“無(wú)辜”，即便他已經(jīng)在暴起殺人了，還有很多觀眾反應(yīng)不過(guò)來(lái)。
大家不自覺(jué)會(huì)在心里同情他，認(rèn)為他僅僅是一個(gè)被兒子逼瘋的可憐父親，他的反抗不過(guò)是無(wú)奈之舉。
一個(gè)看似體面實(shí)則虛偽的狠辣父親，被祖峰刻畫得入木三分。
第四名：“金麗娜”周依然——被嫌棄的受害者
很多人對(duì)“娜娜”的第一印象，是哪里來(lái)的“癲婆”……
但其實(shí)她所有看似癲狂的行為，都是出于對(duì)愛(ài)的強(qiáng)烈渴求。
由于自幼父母離異，她從小像皮球一樣被踢來(lái)踢去，在缺乏親情的環(huán)境中，失去了對(duì)愛(ài)的正確認(rèn)知，因此長(zhǎng)大后成為一個(gè)不被愛(ài)卻又渴望愛(ài)的女孩子。
她自卑地認(rèn)為“如果有人真正了解我，就不可能再喜歡我”。
這種想法導(dǎo)致她不斷地向別人索取愛(ài)，以此來(lái)填滿內(nèi)心的空虛，偏執(zhí)地尋找被愛(ài)的證據(jù)。
男朋友扔掉她的鞋子，她認(rèn)為這是不舍得她走，是愛(ài)她愛(ài)到“嫉妒你的鞋子”；
她會(huì)故意把手伸進(jìn)冰箱里凍涼，只為了讓戀人幫自己暖手……
她永遠(yuǎn)迷戀“愛(ài)”消失前的高濃度，只有扭曲畸形的戀愛(ài)關(guān)系，才能讓她體驗(yàn)到激烈的“被愛(ài)”。
最終，“娜娜”成為了一個(gè)渴望愛(ài)的“怪物”，因?yàn)槿睈?ài)而發(fā)瘋，在深淵里等待一份不健康的垂憐，卻不知道這與她所期望的“愛(ài)”其實(shí)是背道而馳的。
那種父權(quán)制中心下的無(wú)力與破碎感，被她拿捏得非常精準(zhǔn)。
當(dāng)她說(shuō)出“愛(ài)……不存在”時(shí)，表情中蘊(yùn)含著尷尬和悵然若失的悲傷，很難不令人心生憐憫。
路演時(shí)，周依然表示，拍完這部電影后，有一年的時(shí)間都難以脫離“金麗娜”這個(gè)角色，“動(dòng)不動(dòng)就會(huì)哭，情緒特別不對(duì)，所有的感受都太真了。”
這位95后女演員，把自己完全交給了作品和角色，獻(xiàn)出了突破尺度的表演，演出了被嫌棄的受害者的一生。
第三名：“李苗苗”張宥浩——極致的惡童
很難想象，電影里的“變態(tài)男友”和《三生三世十里桃花》里單純的“迷谷”，居然是同一個(gè)人，反差實(shí)在太大了！
“李苗苗”是媽媽眼中最乖的小孩，卻也是冷血的惡徒。
在周迅飾演的媽媽面前，他是一口一個(gè)“媽咪”的單純“媽寶男”。
在其他人面前，他卻是毫不掩飾惡意的“天生壞種”。
是那種前一秒還笑嘻嘻，下一秒?yún)s能對(duì)自家保鏢開(kāi)槍的“熊孩子”。
壞人往往善于偽裝，最擅長(zhǎng)利用親人的軟肋，在家人和外人面前展示出截然不同的兩副面孔。
父親對(duì)他的畏懼，母親對(duì)他的縱容，讓他習(xí)慣于用過(guò)激的行為獲得關(guān)注。
為了阻止父母離婚，他會(huì)用鞭炮炸青蛙；
為了跟妹妹爭(zhēng)寵，他會(huì)把3歲的小女孩從蹦床上撞下去摔成重傷；
為了追求女孩，他會(huì)把情敵養(yǎng)的烏龜扔進(jìn)泡面里煮了，還設(shè)計(jì)讓情敵摔斷門牙；
當(dāng)女孩來(lái)要說(shuō)法時(shí)，會(huì)毫不猶豫地拔下自己的牙來(lái)賠罪；
當(dāng)被老金追殺時(shí)，他一邊逃生，一邊享受貓捉老鼠般的刺激和快感……
先天骨子里的壞，加上后天家庭的放任，使他做出很多常人無(wú)法理解的事情，總是用極端的方式守護(hù)并留住自己的愛(ài)。
張宥浩在電影中對(duì)小動(dòng)作、小表情的設(shè)計(jì)非常細(xì)致，清澈的少年感中混雜著野獸的氣息。
他既能接住前輩們的戲，又能在“病嬌”和“惡童”的兩副面孔之間自如切換。
第二名：“金隕石”黃渤——暴怒的莽父
很多網(wǎng)友說(shuō)，看不懂黃渤這個(gè)父親，到底愛(ài)不愛(ài)自己的女兒。
但這不正是導(dǎo)演想要的效果嗎？
因?yàn)樵谶@部電影里，每個(gè)人都是“演員”。
每個(gè)人的愛(ài)都并非發(fā)自肺腑，而是社會(huì)賦予的劇本和角色，當(dāng)悲劇發(fā)生，他們不得不倉(cāng)促上場(chǎng)，演出世人所期待的悲痛、憤怒和絕望。
所以，當(dāng)老金得知女兒的死訊時(shí)，他把自己關(guān)在壁櫥里，用頭在墻上撞出一道道血痕，嘴上喊著“閨女沒(méi)了，我得痛啊！”
這種“用力過(guò)猛”的表演，嚇到了整棟樓的住客，驚動(dòng)了日本警察，他成功地讓所有人看到了失去女兒的父親能有多“瘋癲”。
然而，當(dāng)他真正看到女兒的尸體時(shí)，第一反應(yīng)卻是惡心嘔吐；
在和警察交談時(shí)，他才吐露實(shí)情，“整個(gè)獾子島都知道那是我女兒”，他覺(jué)得在兄弟面前“丟人”了，女兒的遭遇讓他抬不起頭，毀了他的人生，所以他要為自己報(bào)仇。
他可以在女兒死后豁出命去報(bào)仇，但他卻不能在女兒活著時(shí)尊重她、理解她。
老金的“父愛(ài)”，不過(guò)是一場(chǎng)敷衍又滑稽的“角色扮演”。
他認(rèn)為只要找到兇手復(fù)仇，就是對(duì)女兒的“愛(ài)”。
他在不同的場(chǎng)景中盡力表現(xiàn)，或暴怒或哀痛，但都不是發(fā)自內(nèi)心的。
看似為愛(ài)瘋魔，但很多細(xì)節(jié)卻暗示了“愛(ài)不存在”。
他把“娜娜”被侵犯的視頻，隨意地播放給外人看；
他在雨夜跑去墓地痛哭流涕灑金紙，卻在葬禮當(dāng)天，家人最需要他的時(shí)候，扔下“娜娜”的遺體和照片，跑去找人尋仇。
從一開(kāi)始的憤恨，到后來(lái)的懺悔，他自以為是的愛(ài)和憤怒，都只是自我感動(dòng)式的“表演”。
電影中的光都非常有質(zhì)感，把老金拍得仿佛一個(gè)孤身走暗巷的英雄，但其實(shí)他算什么英雄？
這也難怪一位觀眾在路演時(shí)表示：“明顯感覺(jué)到‘老金’是不愛(ài)他女兒的，女兒被他當(dāng)成了證明自己的工具，有人侵犯了他的‘所有物’，他所有的歇斯底里都是為了他自己，而不是他的女兒。他不配當(dāng)?shù)皇窍矚g當(dāng)?shù)！?/p>
黃渤在聽(tīng)完這個(gè)發(fā)言后，立即回應(yīng)說(shuō)，這位觀眾的觀點(diǎn)跟導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的說(shuō)法基本一致。
這樣復(fù)雜的父親形象，確實(shí)很難演，但黃渤用他的演技，將那種灼心的痛苦，不死不休的狠勁，隱秘的心理動(dòng)機(jī)，都表現(xiàn)得淋漓盡致。
導(dǎo)演的想法，黃渤演出來(lái)了，觀眾也看出來(lái)了，真好。
所以，不要小看觀眾，也不要小看好演員，只要?jiǎng)?chuàng)作者認(rèn)真拍好作品，影片想要傳達(dá)的信息，總會(huì)被觀眾接收到的！
第一名：“景嵐”周迅——護(hù)崽的母狼
周迅不愧是“獲得過(guò)所有獎(jiǎng)項(xiàng)”的女演員。
電影中只要有她出現(xiàn)的地方，你的目光一定會(huì)不由自主地被她吸引，這就是她表演所帶來(lái)的魅力，一種由內(nèi)而外產(chǎn)生的力量。
她的“眼神戲”尤其出彩，能夠精準(zhǔn)地展現(xiàn)出角色的內(nèi)心世界和情感變化。
比如，她在藏匿兒子后，假意去跟“老金”談判，隱忍克制著決堤的情緒反復(fù)試探。
她的身體松弛看似毫無(wú)防備，狡黠的眼神卻充滿了穿透力和說(shuō)服力，利用為人父母的共情騙取對(duì)方的信任，盯著受害人的父親沒(méi)有絲毫的閃避。
一顰一笑、每一個(gè)微表情都賦予了這個(gè)角色靈魂。
當(dāng)看到兒子作惡的證據(jù)時(shí)，她先是不可置信睜大雙眼，接著被不堪入目的畫面逼退，瞳孔震動(dòng)、上下打量，被人緊逼質(zhì)問(wèn)時(shí)，臉部的肌肉都在抖動(dòng)；
當(dāng)她準(zhǔn)備反擊時(shí)，眼神立馬變得像是要吃人一樣兇狠，護(hù)崽的母狼逼急了，是要見(jiàn)血的；
她認(rèn)為只要幫忙掩蓋罪行就是對(duì)兒子的“愛(ài)”。
她對(duì)兒子的“愛(ài)”，僅僅是需要他活著，只要能讓她完成護(hù)犢子的“任務(wù)”，她就不在乎對(duì)錯(cuò)。
當(dāng)她失控爆發(fā)后，整個(gè)人迅速脫力，但是眼神里的空洞和迷茫，卻告訴你她只是草率地逃離了這場(chǎng)泄憤，并不是真正地放下執(zhí)念。
等到兒子真的“沒(méi)了”，她才終于獲得解脫，立刻坐飛機(jī)出國(guó)，徹底不裝了，這么多年她終于完成了自己為人母的“使命”。
只看周迅的眼神，就能知道劇情的發(fā)展。
她和黃渤的一連串對(duì)手戲堪稱勢(shì)均力敵，甚至還有碾壓之勢(shì)，不愧是周迅。
看了這部電影，有種拳頭打在棉花上的無(wú)力感。
看似表達(dá)了父母對(duì)孩子感天動(dòng)地的愛(ài)，實(shí)際上他們的“愛(ài)”才是將孩子推向深淵的兇手。
閉合性強(qiáng)，環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏又狠又快，幾乎沒(méi)有廢筆；
演員的表演，全力以赴、絲絲入扣，都獻(xiàn)出了近年來(lái)最好的表演。