《焚城》是爆了，但更大驚喜還在后面，國產(chǎn)片尺度又有新天花板了
《寒戰(zhàn)》之后，好久沒有看過這么敢拍的港片了。
一部《焚城》，不僅在電影市場掀起了一股滔天巨浪，也讓觀眾看到了試探尺度禁區(qū)的野心。
直白一點說，它就是借著危險物質(zhì)泄漏的背景，拍了一部現(xiàn)代版的“官場現(xiàn)形記”。
特別是片中的臺詞，句句不帶遮掩。
莫文蔚飾演的高官說：
“暫時不用疏散，疏散只會造成更大的恐慌。”
“下雨天是天災(zāi)，市民會理解。”
比如片中高官對前高官關(guān)于處理對策的反駁，句句話都帶著權(quán)力的威壓。
“政府做事可不是靠亂猜的。”
前高官也不甘示弱：你現(xiàn)在是在拿人命，賭你的官位。
高層互相斗法，你聽聽這臺詞，力道夠不夠大。
《焚城》是爆了，但更大的驚喜還在后頭。
不久前，王千源和馮紹峰主演的《金錢堡壘》也和觀眾見面。
如果《焚城》的大尺度是“官場幽暗”，那《金錢堡壘》則是在這一基礎(chǔ)上，又撕開了一道口子。
裂口之下，生猛露骨的現(xiàn)代欲望畫卷，以及錢權(quán)色交織下的真實動物性，都讓人深陷其中，難以自拔。
01、
兩部電影，有著太多的相似點。
首先是主創(chuàng)陣容。
《焚城》的導(dǎo)演是潘耀明，香港著名攝影，曾拿過金像獎最佳攝影獎。
《金錢堡壘》的導(dǎo)演彭發(fā)，香港著名剪輯人。
《風(fēng)云雄霸天下》、《無聲火》、《無間道》三部曲等出自他手。
他多次獲得金像獎最佳剪輯獎，隨后剪而優(yōu)則導(dǎo)，拍攝了《金錢堡壘》。
《焚城》中是香港演員+內(nèi)地演員的組合。
《金錢堡壘》同樣如此，內(nèi)地演員有王千源、馮紹峰、邵兵、王麗坤、張儷，香港演員有陳國坤。
這樣的搭配，將內(nèi)地觀眾的口味和我們熟悉的港味融合，讓電影有了更多的可能性。
其次，兩部影片都選擇了細分賽道。
《焚城》雖然是災(zāi)難大片，但它聚焦在了“金屬廢料輻射”這個點上，新鮮感十足。
《金錢堡壘》雖然是商業(yè)犯罪片，但它聚焦在了“資本獵局”這個點上。
它還找到了一個更細化的載體，就是股市。
中國有2.2億股民，而炒股也是當(dāng)下最火熱的話題。
財閥是如何設(shè)局割散戶韭菜的？
資本的黑暗森林里，大魚又是如何吃小魚的？
一座高樓拔地而起，背后又藏著怎樣怎樣的骯臟丑聞？
光是回答這些問題，電影的野心就注定小不了。
最后，也是最重要的一點，兩部影片都有一個關(guān)鍵詞“大尺度”。
《焚城》里的大尺度，前文已經(jīng)提到了，它聚焦官場，簡單粗暴；
《金錢堡壘》里的大尺度，表面是錢權(quán)色交易的直觀揭露，實則藏著欲望泛濫下，“人吃人”的現(xiàn)實隱喻。
它需要細嚼慢咽。
理清里面的門道后，你會發(fā)現(xiàn)它后勁十足。
02、
《金錢堡壘》以一宗百億詐騙大案開場，一名警察和三名犯罪天才玩起了貓鼠游戲，在他們背后還有兩雙眼睛盯著看。
導(dǎo)演采用正面強攻的拍攝手法，使用大量大尺度鏡頭的堆疊，對觀眾的視覺和心靈，進行了一浪高過一浪的爽感沖擊，你將體會到一種拳拳到肉的觀影快感。
它的爽感體現(xiàn)在單刀直入的鏡頭語言。
導(dǎo)演一開場，使用一個漂亮的長鏡頭，將故事里的角色串聯(lián)起來。
專家吃散戶，大佬吃專家，大佬背后有地方高層，而高層上面還有人。
一環(huán)扣一環(huán)，宛如都市叢林里的一條食物鏈。
影片中還使用了大量符號化的語言，交代了社會上的階級斗爭、權(quán)錢交易，甚至權(quán)色交易。
比如那座象征用金磚堆起來的金錢堡壘。
每塊金磚上寫著被大佬吃掉的小蝦米的名字，一將功成萬骨枯，商戰(zhàn)的殘酷，社會的險惡，通過這一座城池堡壘直接告訴觀眾了。
還有那場驚心動魄的情欲戲。
張儷飾演的詹妮，撅起了蜜桃臀，大佬心領(lǐng)神會，兩人依靠著落地窗，就墜入欲河。
導(dǎo)演用這組直觀的香艷鏡頭，配上張儷神秘的眼神，揭示出亙古不變的道理：
世界上的一切都與性有關(guān)，除了性本身，性只關(guān)乎權(quán)力。
還有那場酷炫的腦暴緝兇戲。
王千源只用5個圖釘，就腦補出一張犯罪地圖，只是單一鏡頭下的單一場景，已經(jīng)讓人腎上腺素飆升了。
導(dǎo)演不愧是剪輯出身，在鏡頭的銜接上也下足了功夫。
比如馮紹峰剛說完“那個人要來了，最難纏的對手”，下一個鏡頭就是王千源出場打靶的鏡頭，這就是使用電影語言來引導(dǎo)暗示觀眾。
再比如那場暗潮涌動的廣場跟蹤戲后，緊接著就是血脈僨張的飆車戲，一張一弛，觀眾的情緒被調(diào)動起來。
還有全片第一個鏡頭是張儷，最后一個鏡頭也是張儷，形成了一個完美閉環(huán)。
這個閉環(huán)寓意著什么，在資本市場意味著什么，看完影片后你會大嘆絕妙。
全片只有93分鐘，節(jié)奏緊湊，鏡頭沖擊感強，信息量巨大，不拖泥帶水。
觀影感受就像在欣賞一個榫卯結(jié)構(gòu)的建筑，釘對釘卯對卯，嚴(yán)絲合縫，恰到好處。
03、
《金錢堡壘》的爽感體還體現(xiàn)在一針見血的臺詞上。
臺詞金句，不是絮絮叨叨喋喋不休，而是有一句頂一萬句的分量。
《金錢堡壘》里就有大量大尺度的金句。
比如馮紹峰在片中關(guān)于股市的黑話：
“熊市利好是利空，利空是空上加空，牛市利空是利好，利好是好上加好。”
聽著像繞口令，仔細琢磨卻大有深意。
片中馮紹峰把故事騙局提煉到了戰(zhàn)術(shù)的高度：
“人棄我取，人取我棄。強者自強，弱者自弱。”
隨后又補充道：“貪婪本來就是利潤的抹布。”
只有在股市廝殺過的人，才能聽出其中的道道。
王千源在片中人狠話不多，但每次一出口都能制造金句。
面對邪惡勢力，他說：“打死老虎的力氣我沒有，但拍幾只蒼蠅，我還是可以的。”
面對復(fù)雜案情，他又說：“這個世界上，可能有兩個東西不能直視，一種是太陽，一種是人性貪婪的欲望。”
面對上級“點到為止”的暗示，他又不急不緩應(yīng)道，點到哪里為止，我們來定。
邵兵在片中扮演首富集團的老大，也是一個“金句制造機”。
面對副市長，他說，想請您為我們傳經(jīng)送寶！
傳經(jīng)送寶，不就是利益輸送的美化說法嗎？
面對不喜歡的手下，他說，怎么多把椅子？
一把椅子，就是圈層里的一個位子。
面對自己的心腹，他又說，你們要記住，我是王！
這句臺詞，讓人想到了《黑金》里梁家輝的那句“誰贊成，誰反對”。
張儷飾演大佬的女秘書，表面上是個借身體上位的蛇蝎美女，實際上是個口蜜腹黑的女獵手。
她面對大佬的金錢堡壘，輕描淡寫地說：
“這個世界上，所有的東西都有價格。臺階高的吃掉臺階低的。”
隨后擺弄起了金磚，暗示她不是棋子，而是另有身份。
這些臺詞的交鋒，刀光劍影，暗流涌動，值得玩味。
04、
《金錢堡壘》的爽點還體現(xiàn)在不斷反轉(zhuǎn)的劇情上。
從不抽煙的大哥，在父親墓碑前點燃了三只煙，說出了久違的真心話；
飛揚跋扈的老二，在5000萬前成了軟骨頭，親手葬送了三人的兄弟情；
看似懦弱的三弟，千鈞一發(fā)去擋子彈，臨死前說出了我永遠聽你的這句動人告白；
人畜無害的小妹淪為了人體炸彈，搔首弄姿的女秘書成為了幕后黃雀；
大佬成為獵物，小人物爆發(fā)英雄時刻，凡人也會覺醒，喧囂之后歸于沉寂。
正與邪的界限模糊后又明晰，勇敢被懦弱打趴下后又重新站起。
《金錢堡壘》用不斷反轉(zhuǎn)的故事，給我們展示了人性的濁流如何摧毀金錢堡壘，但正義的曙光最終會驅(qū)散邪惡的陰霾。
它是一部有野心有內(nèi)涵、有表達的商業(yè)類型片，是當(dāng)下電影市場最稀缺的爆款。
周杰倫有一張專輯叫《十一月的肖邦》，《焚城》和《金錢堡壘》共同書寫電影市場里“十一月的囂張”。
一個用大尺度災(zāi)難大片燃起了冬日里的一把火，一個用大尺度爽片詮釋了真金不怕火煉。
11月的中國電影，終于等來了覺醒時刻！
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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