尺度已達(dá)到“B級(jí)片”了？上映，他創(chuàng)造了5個(gè)第一次，這片后勁真大
漢代有個(gè)變態(tài)的皇太后呂雉。
她把一個(gè)妃子的手足削去，眼挖出，耳灌銅，喉嚨弄啞，做成人彘，請(qǐng)兒子欣賞自己的“作品”，直接把兒子嚇瘋了。
北宋有個(gè)變態(tài)皇帝趙光義。
他強(qiáng)行霸占了南唐后主李煜的老婆，并當(dāng)眾行茍且之事，還特意請(qǐng)來畫師，將整個(gè)過程畫下來羞辱李煜。
悲憤的李后主因此寫下了“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。
南宋有個(gè)變態(tài)皇后李鳳娘。
一次一個(gè)宮女給宋光帝倒水，他夸宮女手好看，一旁的李鳳娘看在眼里。
第二天，宋光帝收到皇后送來的禮物，打開盒子一看是那個(gè)宮女的手，宋光帝被嚇出了精神病。
無數(shù)歷史告訴我們，人類是掌握智慧與文明的高等生物。
但在光照不到的地方，或者手握強(qiáng)權(quán)，足夠強(qiáng)大時(shí)，就會(huì)無所顧忌釋放人性的幽暗。
?繼而上演這種“以折磨同類為樂趣”的變態(tài)情節(jié)。
而導(dǎo)演曹保平，在電影里，就是這種變態(tài)情節(jié)的“愛好者”。
在他的電影《狗十三》里，女主李玩是個(gè)愛狗人士，卻被長輩當(dāng)眾要求吃下一盤狗肉。
這是一種服從性測(cè)試，也是一種隱性的精神凌辱。
而他的新片《涉過憤怒的海》里，這樣的情節(jié)變本加厲：
變態(tài)少年為了報(bào)復(fù)同類，把對(duì)方飼養(yǎng)的烏龜做成了王八湯，對(duì)方在不知情的情況下大快朵頤，他在旁露出滿意的微笑。
變態(tài)少年為了馴服女友，把她的鞋子全都從窗戶扔下，并告訴她：“我愛你愛到嫉妒你的鞋子。”
《涉過憤怒的海》已正式登陸全國各大院線，上映前，皮哥有幸提前看了點(diǎn)映，心情激動(dòng)而糾結(jié)。
皮哥看的點(diǎn)映場(chǎng)座無虛席，觀影過程中你能感覺全場(chǎng)人都在一起緊張，時(shí)而驚呼連連，時(shí)而一陣唏噓。
影片結(jié)束后，全場(chǎng)先是一片安靜，無人離場(chǎng)，過了好一陣子大家竟然自發(fā)鼓起了掌。
聽到掌聲那一刻，我明白這部電影穩(wěn)了。
我們直接上結(jié)論，《涉過憤怒的海》是一部好電影，好到令人發(fā)指。
雖然被封4年，情節(jié)遭到大量刪改，但依然遮不住它的鋒芒。
這可能是曹保平拍過的最好的犯罪片，好過《烈日灼心》，甚至是2023年度最佳的有力競(jìng)爭(zhēng)者。
不止觀眾這么覺得，曹保平自己也這么認(rèn)為。
在映后交流環(huán)節(jié)，他說：“《涉過憤怒的海》是‘灼心系列’的第三部，這肯定是一個(gè)好看的電影，是一個(gè)好好講故事的電影，講故事之余也沁入了一些表達(dá)上的東西。”
對(duì)于一部好片，皮哥通常是極力推薦的，但是對(duì)于這部作品，皮哥卻犯了難。
因?yàn)樗^壓抑，太過血腥，預(yù)告里那句“建議十八歲以下觀眾謹(jǐn)慎觀看”，并不是噱頭。
一友人陪同皮哥去看的點(diǎn)映，她的評(píng)價(jià)很有代表性：“我給這部電影滿分，但我單獨(dú)不會(huì)去看這類電影，看完壓抑得睡不著覺。”
本片就是一個(gè)變態(tài)少年的“變態(tài)秀”，上面提到的的“喂王八湯”、“丟鞋子”只是開胃小菜，你還將在影片中欣賞到：
搞惡作劇把3歲妹妹嚇癱瘓、點(diǎn)火焚燒一起玩伴、PUA女友把她像畜生一樣馴化、讓伙伴輪奸女友拿手機(jī)拍下全過程，逼死女友讓兩個(gè)家庭家破人亡...
這些重口味情節(jié)，配上斑駁的傷口、飛濺的血漿、凄厲的呻吟和渾濁的嘔吐物，讓很多人產(chǎn)生嚴(yán)重生理不適，謹(jǐn)慎觀看！
但你若覺得《涉過憤怒的海》就是一部以變態(tài)為賣點(diǎn)的獵奇片，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。
它血腥的外表下包藏著的是，導(dǎo)演高超的電影技法，是黃渤和周迅足以封神的表演，是劍走偏鋒的青春物語，是殘酷的現(xiàn)實(shí)隱喻，以及一次次深情的致敬。
正是這些原因，讓我明知這部片并不適合大多數(shù)人，但依然強(qiáng)烈推薦給大家。
而在這部影片中，皮哥看到了五個(gè)“第一次”。
不管是犯罪片小類還是電影大類，它的出現(xiàn)，都掀起了一股滔天巨浪。
01、第一次讓觀眾切身感受到，在一部犯罪片中，自己甘心作“提線木偶”
看過這部影片，你能更深刻體會(huì)到導(dǎo)演的重要性，他能讓一個(gè)簡單的故事變得跌宕起伏。
劇情用一句話就能概括：變態(tài)少年逼死女友，父親為愛女復(fù)仇。
但大家的觀影卻很神奇，144分鐘的片子全程沒有尿點(diǎn)，你會(huì)緊張到甚至連呼吸都覺得耽誤時(shí)間，導(dǎo)演好像有神奇的魔力，牽引著觀眾的情緒走，而我們甘做提線木偶。
導(dǎo)演至少使用了以下技法。
其一是雙線敘事。
一條是黃渤飾演的父親的“追兇線”，女兒被害，父親一心要找到兇手。
另一條是周依然飾演的女兒的“日記線”，女兒通過日記一點(diǎn)點(diǎn)記錄自己陷入魔爪直到被害的過程。
兩條線相互交織，導(dǎo)演經(jīng)常使用蒙太奇，讓兩個(gè)時(shí)空的事件來完成互動(dòng)，讓父女隔空完成了對(duì)話。
于是，本來是一條線的故事，被導(dǎo)演折成了一朵花，頓時(shí)有了立體感，驟起波瀾。
其二是鏡頭的靈活使用。
有長鏡頭，如黃渤破門而入行兇的戲，長鏡頭全程記錄下了他行兇的過程，讓人沉浸式體驗(yàn)復(fù)仇現(xiàn)場(chǎng)。
有主角第一視角鏡頭，如黃渤追兇時(shí)導(dǎo)演多次給了他的視覺畫面，感受他眼中紛亂的世界，進(jìn)而進(jìn)入他的內(nèi)心，體會(huì)他的崩潰。
有手持?jǐn)z影，搖搖晃晃的鏡頭，進(jìn)一步加深了角色迷茫絕望的感覺。
還有曹保平擅長的懟臉特寫，他一度放棄了敘事，直接把鏡頭交給黃渤和周迅，讓好演員用微表情來講故事。
這些鏡頭的組合使用，帶觀眾進(jìn)入了一個(gè)光怪陸離的混亂世界。
其三是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)。
曹保平過去拍的犯罪片多是現(xiàn)實(shí)主義敘事，這次卻偷師馬爾克斯，加入了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的元素。
變態(tài)少年喜歡cosplay，女兒遇害后，那些穿著奇裝異服的鬼火少年，就成了父親揮之不去的夢(mèng)魘。
在追兇過程中，他們常常出沒于主角身邊，讓主角進(jìn)入如夢(mèng)似幻的荒誕世界。
主角和變態(tài)少年對(duì)決，在一個(gè)屋頂傾斜的摩天大廈上，有了成龍電影里的感覺。
雙方纏斗一番，同時(shí)墜樓，跌入了哆啦A夢(mèng)的超大型玩偶里，畫風(fēng)切換如此快，觀眾如置身夢(mèng)境一般。
主角是個(gè)漁民，靠打漁養(yǎng)活女兒，在復(fù)仇章節(jié)里，三輛車疾馳在高速公路上，龍卷風(fēng)襲來，天空噼里啪啦下起了“魚雨”，我們感受到了變態(tài)少年的興奮和父親的憤怒，情緒在這個(gè)魔幻的場(chǎng)景里被無限放大。
魔幻元素的加入，讓簡單的復(fù)仇故事，變成了一種帶有儀式感的行為藝術(shù)。
最后變態(tài)少年被關(guān)在了一個(gè)安全島上，對(duì)他最狠的報(bào)復(fù)不是殺死他，而是讓他在絕望中死去。這一點(diǎn)在《拯救嫌疑人》中也有使用。
影片結(jié)尾，真相大白，主角放走了少年，把自己困在孤塔上，這個(gè)魔幻的場(chǎng)景就是內(nèi)心世界的一次具象化展示。
其四是留白處理。
大概畫面過于血腥，很多情節(jié)與鏡頭要剪掉。
曹保平把刪減用成了留白。
如復(fù)仇的過程的省略，如施暴時(shí)的畫面抽幀，如主角冗余的行兇線（從中國跑去日本幾乎一筆帶過）。
這些留白激發(fā)了大家的想象空間，劇情的缺失會(huì)造成觀影障礙，但觀眾幾乎都能靠腦補(bǔ)串聯(lián)起劇情。
除了片尾強(qiáng)行加幾行小字交待角色結(jié)局顯得突兀外，整個(gè)劇情算得上行云流水。
02、第一次讓演員回歸到“生理式”的演出
本片的演員表演太精彩。
周迅時(shí)隔12年再次和曹保平合作。
當(dāng)年她在《李米的猜想》里表演封神，片尾一段懟臉特寫加獨(dú)白成為影史經(jīng)典，這部戲奠定了周迅在圈內(nèi)的地位。
這次她作為愛將再次出演老曹新片，演了一位護(hù)犢子的愚昧母親。
周迅這次的表演極盡內(nèi)斂，但卻活色生香。
準(zhǔn)兒媳被殺，兒子成重大嫌疑犯，作為母親情緒應(yīng)該失控。
周迅演這個(gè)角色卻表現(xiàn)出了常人難理解的鎮(zhèn)定，甚至她在表演中還帶著一絲難以捉摸的笑意，讓懸念感一下子出來了。
后來的劇情告訴我們，這是一個(gè)被兒子折磨到神經(jīng)質(zhì)的母親，周迅苦楚里面摻雜的這個(gè)笑，演出了角色的神經(jīng)質(zhì)，實(shí)在太到位了。
周迅和黃渤，是張弛有度的配合，黃渤全程拉得很滿，周迅則放得很松，她是收著演的，為了襯托黃渤。
她唯一一次爆發(fā)是在海邊她開車撞黃渤那場(chǎng)戲。
這是一只護(hù)崽母親和絕望父親的殊死搏斗，你能感覺憤怒的氣焰在燃燒，這是周迅的一次厚積薄發(fā)。
黃渤之前被曹保平邀請(qǐng)出演《烈日灼心》，因檔期沖突，郭濤演了那個(gè)角色還拿了影帝，黃渤那叫一個(gè)遺憾。
好飯不怕晚，他這次逮住了機(jī)會(huì)，過足了戲癮。
他演喪女的父親，全程都在一種焦灼絕望的狀態(tài)下完成表演，整部戲的張力全都因他而起因他而落。
從出事前的市儈氣，到得知女兒失蹤時(shí)的故作鎮(zhèn)定，到確認(rèn)女兒被害后的絕望，到認(rèn)尸體式嘔吐后的自責(zé)，到發(fā)現(xiàn)自己漏接電話時(shí)的懊悔，到追兇時(shí)的癲狂，到最后抓到“兇手”時(shí)的釋懷，再到真相大白后的綿綿心痛。
這是黃渤表演史上表情轉(zhuǎn)換最多的一次，也是他繼《斗牛》《殺生》之后，又一次充滿野性的情緒輸出。
如果只是一味的瘋癲，這個(gè)角色還不足以動(dòng)人，黃渤一些細(xì)節(jié)的處理上，讓這個(gè)角色更動(dòng)人。
比如他去復(fù)仇，幾乎殺紅了眼，但是面對(duì)癱瘓坐輪椅的小女孩，他突然遲疑的那一下很抓人。
追兇過程他像一頭怪獸，但當(dāng)周迅和他說二樓住著老人，他片刻恢復(fù)了人性，選擇相信不打擾。
這個(gè)復(fù)仇者的屠刀上沾著人性的粘液，這些黏糊糊的東西，是我們被這個(gè)角色打動(dòng)的原因。
黃渤過去演小人物走紅，拿影帝，成100億票房先生，成高情商代表，成電影協(xié)會(huì)副主席，咖位上來了再演小人物就不合適了，他這幾年一直在轉(zhuǎn)型演正面人物。
演姜子牙，演中學(xué)老師，演排球教練，演霸道總裁，全都不被觀眾認(rèn)可，口碑也嚴(yán)重下滑，他其實(shí)一直需要一部戲來證明自己。
其實(shí)《涉過憤怒的海》2019年就拍好了，如果能早點(diǎn)上映，剛好卡在黃渤事業(yè)下滑期，能給他助力。
可惜因?yàn)槌叨葲]上映，黃渤一個(gè)臺(tái)階沒踩住，差點(diǎn)墜入口碑深淵。
好在今年黃渤時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，暑期三部電影票房口碑都不錯(cuò)，還拿到了金雞獎(jiǎng)影帝提名，相信這部影片的上映能為他打個(gè)翻身仗，幫他拿幾個(gè)影帝，他憋屈太久了。
03、第一次把青春的情緒拍到殘酷的“吸血吮骨”
采訪時(shí)，曹保平坦言，《涉過憤怒的海》其實(shí)和之前的《狗十三》是同題材的作品，都是講一個(gè)少女經(jīng)歷的原生家庭問題。
《狗十三》比較溫和，講述的少女成長過程中遭遇到的齟齬與困惑，是一種難以察覺的內(nèi)心變化，有點(diǎn)表面風(fēng)平浪靜，內(nèi)心暗流涌動(dòng)的意思，走的是文藝片的路子。
《涉過憤怒的海》則比較極端，用父親為女兒復(fù)仇故事包裹下的青春物語，讓觀眾直面人性的殘酷。
青春是躁動(dòng)不安的，是敏感多疑的，甚至是灼心和憤怒的，這種怒在很多青春片里都被膚淺的理解成了打架斗毆和戀愛打胎。
曹保平這次把“怒”這個(gè)字眼具象化了，觀影時(shí)我們能明顯感覺到憤怒不是作為情緒，而是像個(gè)附著在身上的惡魔存在著。
它寄生在變態(tài)少年身上，吸血吮骨，把他變成行尸走肉，然后從他轉(zhuǎn)移到到家人身上，導(dǎo)致妹妹致殘，父母離異。
隨后又附著在女友身上，女友是個(gè)善良的人，無法遷怒別人，只能厭惡自己，最終釀成慘劇。
憤怒又從女兒傳遞到父親身上，從兒子傳遞到母親身上，黃渤和周迅的對(duì)峙過程，你能明顯感覺到一股“憤怒流”在蔓延、滲透、匯聚、膨脹、爆發(fā)...
青春期的憤怒情緒，第一次有了具象化的表現(xiàn)，它的破壞力讓人咋舌。
04、第一次把一部青春犯罪片，拍出了現(xiàn)實(shí)隱喻
本片改編自同名小說，但并不限于此。
原版小說難言出色，影片真正的精彩之處就是加入了很多對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射。
很多人觀影時(shí)想到了前幾年的江歌案。
這并不是牽強(qiáng)附會(huì)。
江歌案發(fā)生于2016年年底，曹保平是2016年拍完《追兇者也》后籌備的這部電影，時(shí)間上完全對(duì)得上。
故事上，都是發(fā)生在日本，都是少女被害，被害者身邊都是有不靠譜的人，閨蜜或男友，最后的結(jié)果都是兩個(gè)家庭被毀。
片中變態(tài)少年不斷對(duì)女友PUA，讓她淪為自己的奴隸，最后女友不得不用自殘來討好他。
這種情節(jié)真實(shí)嗎？
不僅真實(shí)，而且更殘酷。
發(fā)生在日本最著名的兩起連環(huán)殺人案分別是北九州連環(huán)殺人案和尼崎連環(huán)殺人案，兩個(gè)案子主謀都是采用這種PUA手法控制受害者，受害者心甘情愿為主人賣命，甚至出現(xiàn)了女兒受主人指使殺死父親肢解父親的人倫慘劇。
所以本片故事雖然殘酷，但曹保平已經(jīng)點(diǎn)到為止了，他就是想讓觀眾了解到人性最幽暗的一面。
05、第一次在犯罪片中融入了這么多“彩蛋”
本片還不乏大量的致敬。
片名在致敬高倉健的《追捕》，那是改革開放后引入中國的第一部日本電影，引發(fā)萬人空巷，原名叫《越過憤怒的河》，那應(yīng)該是曹保平的青春記憶。
影片對(duì)“憤怒”的具象化表達(dá)讓人想起了日本電影《怒》；
電影中黃渤沖進(jìn)別墅行兇，小女孩坐輪椅的鏡頭，明顯在致敬經(jīng)典恐怖片《閃靈》；
屋頂打斗的鏡頭，疑似致敬成龍的《我是誰》；
吃王八湯鏡頭致敬自己的《狗十三》；
最后報(bào)復(fù)兇手的方式致敬奧斯卡最佳外語片《謎一樣的雙眼》；
這些小彩蛋，也讓觀影過程變得充滿了樂趣。
總之，《涉過憤怒的海》是一部特別有勁兒的電影，它會(huì)調(diào)動(dòng)你所有情緒，把你摁在座位上2個(gè)小時(shí)，讓你汗毛倒豎，欲罷不能，看罷后久久回不過神來，甚至夜不能寐，越看越像B級(jí)片。
如果你能受得了這樣的刺激，不妨走進(jìn)影院觀看吧。
最后我們做一道算術(shù)題。
《涉過憤怒的海》是《狗十三》的升級(jí)版，已知《狗十三》的豆瓣評(píng)分是8.3分，那么這部片的豆瓣評(píng)分會(huì)是多少？
《涉過憤怒的海》比《烈日灼心》更深刻，已知《烈日灼心》票房3億，這部片的最終票房會(huì)是多少？
目前電影上映后，票房第一，已斷崖式領(lǐng)先同檔期其他電影。
皮哥相信，票房破《烈日灼心》的3億，也只是個(gè)開始，最終成績?nèi)绾危覀兪媚恳源?/p>
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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