首映｜雷德利·斯科特談《角斗士2》：你必須擁抱壓力
11月19日，由美國派拉蒙影片公司出品的R級史詩巨制《角斗士2》在北京舉行“血戰到底”中國首映禮。現場，一根裝飾典麗愛奧尼柱式羅馬柱，以及古斗獸場先就把觀眾帶進了兩千多年前血雨腥風。而一旁“未成年人謹慎觀看”的友情提示，則挑明了電影“一刀未剪”引進的暴力指數。該片將于11月22日在中國大陸公映。
《角斗士2》海報
回望前塵，2000年橫空出世的《角斗士》，不僅攬下4.65億美元的全球票房，成為年度票房第二高的影片,更在第73屆奧斯卡頒獎禮上斬獲包括“最佳影片”在內的5項大獎。導演雷德利·斯科特以飽含史詩質感的視聽奇觀和逼真寫實的搏殺場面，令主演羅素·克勞一躍成為國際知名巨星，也讓“角斗士”成了當代影史上的著名IP。
延續前作結局，《角斗士2》將馬克西蒙斯重塑共和制羅馬的未竟使命傳承于盧修斯。從捍衛家園的戰士，到失去自由的奴隸，再到搏命廝殺的角斗士，盧修斯在自己的復仇征途上漸漸繼承了英雄之魂——這位迷失的王子經歷了放逐遺棄，然而所有的道路又都將他引回了羅馬。而當滿腔怒火的他決心摧毀這個曾造就卻又背叛他的故國時，命運又予以其挽救帝國的重任。
《角斗士2》導演雷德利·斯科特片場照
“制作這樣規模的電影令人非常興奮”
即將年滿87周歲的英國導演雷德利·斯科特，近年來顯示出旺盛的創作力。不僅在去年的史詩電影《拿破侖》中擔綱導演，亦是今年票房大賣的《異形：奪命艦》的制片人。此番回歸執導《角斗士2》，斯科特表示：“制作這樣規模的電影總是令人非常興奮。你必須經歷很多壓力，事實上，你必須擁抱壓力！我就是這樣做的，壓力讓我保持活力。工作是細節不斷疊加的過程，你傳播的想法越多，你會發現更多的協同效應。”
“《角斗士》早已留在了公眾的記憶中。我知道我們應該考慮續集，但的確花了很多年才弄清楚接下來的故事將會是什么。”斯科特回憶說，續集早在20年前便已著手創作，但直到2021年，編劇大衛·斯卡帕（曾在2017年斯科特的真實犯罪劇《金錢世界》擔任編劇）的加盟，才讓嶄新的故事線順理成章。
“這是馬克西蒙斯（羅素·克勞飾演）去世15年后的故事。斗獸場的戰斗變得更加致命、暴力和壯觀，饑渴的觀眾迫使這對半瘋的雙皇帝達到新的殘酷高度。羅馬帝國繼續無情地擴展其在世界上的影響力，掠奪其途經的每一種文化，并迫使幸存者在競技場中為生存而戰。”斯卡帕介紹說。
《角斗士2》劇照
“我對第一部非常熟悉并熱愛，那是歷史動作片上的一個里程碑。斯科特有著非常強烈的導演風格，他的視野是這部電影的核心。”斯卡帕還提到，制作一部大部分主角已去世的續集固然有挑戰，但自己還是發現了很多創意點。“我們將主角盧修斯置于一個與馬克西蒙斯的故事截然相反的情境中。后者是羅馬軍隊的領導者，盧修斯則是一個保衛家園免受羅馬侵略的野蠻人。馬克西蒙斯對皇帝忠誠，而盧修斯則仇恨羅馬及其一切。然而，他們都被迫為了觀眾的娛樂而殺戮或被殺。”
為第一部電影所作的深入研究也為斯卡帕提供了創作基礎。“我們從羅馬真實的歷史演進開始搭建故事線。像馬克西蒙斯一樣，盧修斯也不是一個真實的歷史人物，但馬克里努斯（丹澤爾·華盛頓飾演）和盧西拉（康妮·尼爾森飾演）都是真實存在的，這部電影中的雙皇帝卡拉卡拉和蓋塔也是真實的，我們在他們相互角力的政治斗爭間采取了一些創造性的改編。”
舞臺劇演員詮釋新一代角斗士
誰來飾演新一代智勇雙全的角斗士盧修斯？在2020年的英劇《普通人》中冉冉升起的新星保羅·麥斯卡被納入了導演斯科特的視野。“他讓我想起了理查德·哈里斯（曾在《角斗士》中飾演老皇帝）和年輕的阿爾伯特·菲尼之間的結合。”斯科特說，“保羅看起來是一位非常穩重、扎實且富有同情心的演員。隨著劇本中故事的發展，我不斷想到他。我知道他是一位非常出色的舞臺劇演員，這對他來說是個加分項，舞臺劇演員總是非常真誠，而且他們懂得如何自覺地詮釋每個鏡頭之間的故事和角色。”
保羅·麥斯卡
“當我們第一次見到保羅時，問他是否曾經參加過體育運動，希望能看到他身上所具備的角斗士特質。”制片人露西·費舍爾回憶道，“當他說‘愛爾蘭橄欖球’——這項需要堅韌和一點瘋狂的運動時，我們就知道找對了人。有人可能會說這是一場賭博，畢竟他還那么年輕，但保羅作為演員有一種獨特的魅力，他能讓鏡頭喜歡他，和他一起工作的人也都喜歡他。”
現年28歲的保羅·麥斯卡，憑借戲劇《欲望號街車》獲得了第47屆英國勞倫斯·奧利弗獎最佳男主角獎，并因《曬后假日》獲得了奧斯卡最佳男主角獎提名。被邀請擔任雷德利·斯科特的影片主演，是他“必須掐我一下的時刻”。
飾演盧修斯對任何演員來說都必須先過身體素質這一關，為此保羅·麥斯卡提前進行了大量的力量和劍術訓練。“我天天泡在健身房，進行重量訓練，跑步以及飲食控制。訓練是我在準備階段可以全身心投入的事情，而雷德利唯一感興趣的也是他聘用我們這些演員的才能。”保羅說。
兩次獲得奧斯卡最佳男主角獎的丹澤爾·華盛頓在片中飾演馬克里努斯，一個憑借其智慧和野心積累下巨大財富的羅馬商人，并熱衷于波譎云詭的宮廷政治。在制片人費舍爾看來，今年已經70歲的丹澤爾·華盛頓演技已臻于化境，“他不僅僅是在扮演一個角色，更是在重塑這個角色。”
丹澤爾·華盛頓認為馬克里努斯是個不折不扣的馬基雅維利主義者。“就像當下許多富人會養一群賽馬，而馬克里努斯則豢養一群角斗士。而當他將盧修斯納入這個陣容時，心中開始有了更大的目標，那便是謀求至高無上的權力。權力是一種令人上癮的毒藥，一旦你嘗到了可以隨意掌控別人命運的滋味，就必然會要得更多。因此他根本不關心任何人的死活，只是在利用他們。”
《角斗士2》劇照
在斗獸場中營建匪夷所思的“海戰”場面
《角斗士2》在摩洛哥和馬耳他取景拍攝，部分場景的搭建選在了倫敦郊外的謝潑頓制片廠。為了監督古羅馬的設計和建造，斯科特找來了他的長期合作伙伴，制作設計師亞瑟·麥克斯。這也是共同合作的第16個項目，之前的作品包括《角斗士》《美國黑幫》《火星救援》和《拿破侖》。
根據麥克斯的說法，《角斗士2》無疑是他們迄今為止最雄心勃勃的合作。“一切都比我們以前做的事更大、更復雜，這就像是給《角斗士》打了激素。斯科特制作電影的方式總是具有沉浸感，他會參與每一個階段、每一個部門的工作，對一切都有很高的要求。”
與《角斗士》全然陸上廝殺的場景不同，續集則引入了兩大海戰場面。片頭展現了羅馬海軍千帆競發，進逼北非努米底亞王國的宏大場面。主創們用CGI特效增添了動蕩的水面，將摩洛哥中央的大沙漠轉變為廣闊的海洋。“在努米底亞拍攝真實的海戰是不切實際的，沒有一個水箱足夠大，而開放的海洋則太冒險。”工業光魔的視覺特效監督馬可·巴科夫斯基介紹說。
巴科夫斯基和他的團隊還負責為場景添加缺失的部分。“我們從水開始，逐步添加船帆和船的裝備。片場實際上只有兩艘真正的戰船，其他都是靠特效完成的。戰爭場面可謂一片混亂，火球和飛箭四處飛舞，而每一支發射的箭都需要進行視覺特效處理以確保安全。我們還用陰郁的黑云替換了晴朗的天空，戰前的片刻平靜時，還添加了幾只從海面上迅速掠過的海鷗，這是斯科特喜歡的電影風格。”
另一個難以想象的場景，則是在古羅馬斗獸競技場中營造出匪夷所思的“海戰”場面。“這是有史可考的，羅馬人曾建造了復雜的引水道，用以將水大量地灌入斗獸場。我們決心在續集中再現這種水面上的搏殺。”特效主管尼爾·科博德自《角斗士》起便同斯科特合作，他介紹說片中最令人驚嘆的動作場面都是通過實景布置與特效結合而實現的。
“這一海戰場面是在主斗獸場、一個大型淺水箱、一個水下攝影水箱和幾處在謝潑頓的補拍地一同拍攝完成的，相互間的視覺風格必須做到統一。”科爾博爾德指出，“制作出幾個看上去像同一個地方和同一個時刻的場景是個艱巨的任務，水的顏色和深度是一個重要的爭論。我們為此做了許多版本，從威尼斯的運河到斯科特在洛杉磯家中的游泳池都做了考察和實驗。相對來說，游弋的鯊魚吞噬落水的角斗士部分則是按部就班，但顯然也沒有讓拍攝變得更加簡單。”