資本太精明了！電影《三大隊》與劇版一比較，他們的用意一目了然
最近，電影市場又出現(xiàn)一個怪現(xiàn)狀。
電影《三大隊》還在熱映期間，網(wǎng)劇版《三大隊》就突然空降愛奇藝。
影版和劇版同檔期隔空PK，這個場面咱還真沒見過。
一個故事，推出影版和劇版，是影視圈的常規(guī)操作。
不過，在上映時，兩個版本一般都會打個時間差，避免“自己人打自己人”。
比如影版《手機》是2003年上映的，但劇版《手機》直到2010年才播出，兩個版本都是經(jīng)典。
比如劇版《三生三世十里桃花》是2017年1月火的，它的影版是半年后才拍出來上映的。
再比如影版《唐人街探案》是2015年底上映的，但劇版直到2020年才推出，目的也是給《唐探3》預(yù)熱。
今年年初劇版《狂飆》爆火，愛奇藝也打算拍攝影版《狂飆》，但目前還停留在計劃階段。
而《三大隊》的出品方，卻選擇在同一個檔期上演左右手互搏，這個怪現(xiàn)象實在讓人看不懂。
不過，仔細分析后，皮哥發(fā)現(xiàn)了背后資本的一些端倪。
首先，影版的出品方是萬達影業(yè)，劇版的出品方是萬達電視劇，兩版都有萬達深度參與的，相當(dāng)于用同樣的食材做了兩道菜。
其次，影版和劇版里都有同一個老演員楊新鳴，他在兩邊演的角色也一樣，都是主角程兵的師傅，角色的雷同絕非偶然。
接著，影版導(dǎo)演是戴墨，監(jiān)制是陳思誠，兩人之前合作過《誤殺2》，最近合作了《球狀閃電》，《三大隊》也在這個序列之中，是典型的陳思誠電影。
而劇版里，佟麗婭作為特別出演參與拍攝。
陳思誠和佟麗婭雖然離婚了，但藕斷絲連，頻繁互動。
陳思誠參加了佟麗婭《我經(jīng)過風(fēng)暴》的首映，佟麗婭入股了陳思誠的公司，兩人這次隔空出現(xiàn)，同樣不會是偶然。
然后，影版《三大隊》里，劉歡的《少年壯志不言愁》出現(xiàn)了三次，是全片重要的BGM，而劇版里，秦昊也演唱了一版《少年壯志不言愁》作為插曲，這同樣不會是偶然。
最后，兩版都是去年拍攝完成的，拍攝周期差不多，最近一個月更是“膩歪”在一起。
這邊影版剛上映，3天后劇版就突然發(fā)布了故事感劇照。
這邊影版正在上映巔峰期，那邊劇版就突然空降愛奇藝，這套組合拳打得是真的漂亮。
簡單分析后不難發(fā)現(xiàn)，兩版的《三大隊》是兩個劇組獨立拍攝完成，但私底下一定通過氣兒，在創(chuàng)作期間一定相互交流過創(chuàng)作思路，甚至互看過劇本，進行過“查重”，做到了步點一致，又相互獨立。
最終，他們攜手在年末打出了“大小王炸”。
這樣的營銷手法堪稱一絕。
好一點的情況，兩個版本可以利用“情緒共振”來完成雙雙出圈；
差一點的情況，也能用丟卒保車的方式保那個更口碑更好的。
問題在于，誰是大王，誰是小王？
《三大隊》原版小說最早刊登于2018年的“網(wǎng)易人間工作室”，原作是一篇紀(jì)實故事，名為《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊任務(wù)完成了》，作者深藍本身就是一位警察，小說全文共9000多字，剛好是一個電影的體量。
萬達的嗅覺也很靈敏，早在2019年就買了版權(quán)，并且請來著名編劇張冀進行小說改編，他之前編劇過《中國合伙人》和《親愛的》，最擅長寫這種現(xiàn)實主義題材作品。
他們還找來了陳思誠團隊拍攝，而陳思誠也很看好這個劇本，用他的話說，他親自“趟”了一遍劇本，深夜里讀到主角程兵和楊劍濤重逢的戲份后淚流滿面，給主演張譯發(fā)了信息，說想讓李晨來演楊劍濤，于是鋼七連三兄弟時隔10年后完成了合體。
而張譯也和陳思誠推薦了王驍，《狂飆》二人組也提前合體。
早在在2020年9月，影版《三大隊》就出現(xiàn)在萬達影視次年的片單里，但直到2022年年底，這部劇才正式完成拍攝，可以說影版是一部四年磨一劍的重磅作品。
反觀劇版，要把9000字的故事拍成24集的網(wǎng)劇，就注定了要大量塞入細節(jié)與劇情，而劇版去年才開始立項，匆匆拍攝完成，是一部相對粗糙的作品。
這一點從演員表，就能看出來。
主演秦昊和陳明昊，配角劉奕鐵，出演過《漫長的季節(jié)》，林家川又是《狂飆》里的唐小龍。
全都是這兩年炙手可熱的網(wǎng)劇演員，等于是把兩部熱劇的主演直接打包到了新劇組拍出的這部劇。
一對比不難發(fā)現(xiàn)。
影版《三大隊》是一次“蓄謀已久的厚積薄發(fā)”，是那張大王。
劇版《三大隊》是一個“臨時起意的草臺班子”，是那張小王。
俗話說“王不見王”，劇版和影版真的不怕“劇情撞車”嗎？
皮哥最先看了影版的點映版，看得熱淚盈眶，最近又連追5集看了劇版，看得一言難盡。
就像相聲里的逗哏和捧哏一樣，這兩個版本定位不同，走的路線也不一樣。
影版突出一個極致。
主角程兵是個污點警察，因為刑訊逼供而入獄，出獄后不能再以警察的身份追兇，但他帶著警察的使命，用12年完成了追兇，強烈的戲劇沖突濃縮在2個小時的時間里，用故事奇情帶來了心靈奇觀。
編劇張翼創(chuàng)作前和原著小說作者深藍進行了交流，但只是談了一些細節(jié)和邏輯問題，故事原型人物頗具俠客風(fēng)骨，不愿意接受任何采訪，這使得故事的創(chuàng)作是刪繁就簡，人物的塑造是大量留白。
這種簡潔的風(fēng)格讓影片節(jié)奏飛快，像一個拳擊手對著觀眾的痛點，啪啪啪出拳，爽感十足。
開篇沒有廢筆，立刻交代了王家二兄弟強奸致死的劇情。
主角也沒有被洗白，就是因為刑訊逼供而鋃鐺入獄。
寥寥數(shù)筆，勾勒出了主角遇到的困境。
而程兵入獄后，其實寫了20多場戲，包括程兵的妻女來探監(jiān)，二大隊隊長來探監(jiān)，但是礙于時長，剪了一大半。
簡單鋪墊后，影片迅速將重點落腳到程兵“千里擒兇”。
在這個段落里，反派王二勇是缺席的，他更像是一個舊時代的符號或者是主角心中的“我執(zhí)”，遠遠地佇立在那里，等待著主角跋山涉水去追尋。
這條長長的路，注定是一個人的獨角戲，但影片最值得稱道的改編是，在這個獨角戲前加了一段群像戲。
五個老男人重逢，像武俠片里的俠客一樣，三大隊重組，既呼應(yīng)了片名，又豐富了主題。
接下來是一個理想主義構(gòu)筑與破滅的過程。
他們以正義之名出發(fā)，但卻被現(xiàn)實相繼打敗，紛紛離開，離開的理由僅僅是因為“老婆要鬧離婚”、“找到對象要回家結(jié)婚”、“要回去照顧孩子”、“生病了要回去治病”。
表面看，程兵是唯一的勇士，像苦行僧一樣獨自前行。
但實際上，那四個離開的人，在對理想淺嘗輒止后，勇敢投身于紅塵俗世中，何嘗又不是另一種英雄主義呢？
最后程兵獨自完成追兇，這里同樣有妙筆。
表面上看程兵是用執(zhí)著感動了上天，實際上就是瞎貓碰上了死耗子，他的擒兇過程完全沒有邏輯章法，就像無頭蒼蠅一樣到處亂竄。
最后是成功將兇手捉拿歸案了，但他真的是勝利者嗎？
影片開放式的結(jié)尾讓人叫絕。
白發(fā)斑駁的程兵悵然若失站在三岔口，迎接他的不是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，而是熙熙攘攘的人群，很快他被人群淹沒，縮小為時代巨輪下的一粒沙。
路演中，張冀談到這個結(jié)局時引用魯迅的話說：“時間永是流逝，街市依舊太平。”
可以說，影版使用一種極致的節(jié)奏講述了一個極致的故事，塑造了一個極致的落寞英雄的故事。
但是劇版完全相反，不追求極致，不描繪奇情，就是市井煙火和柴米油鹽，講究一個緩。
它一上來先不著急交待案件，先對三大隊來個群像描寫。
程兵不再極致，帶著苦大仇深的表情，而是一個有些吊兒郎當(dāng)，擅長犯罪心理側(cè)寫的刑偵隊長。
他旁邊有出生入死的老馬和老蔡，隊伍里有會做飯的廚子，有身懷絕技的年輕人。
整個一集就在交代這些職場群像，很多觀眾看到這些開始煩躁，拖沓和注水的質(zhì)疑不絕于耳，很多看過影版的甚至被勸退，留下來的才是劇版真正的受眾。
在反派的塑造上，劇版也不再是符號化式的人物，而是給反派瘋狂加戲。
現(xiàn)實中活下來的是王二勇，劇里變成了王大勇，由陳明昊來演，和秦昊形成了相互對抗的力量。
反派也是有成長線的。
他們一開始是小毛賊，意外拿到一把槍后，邪念被勾出來，經(jīng)歷了盜竊、搶劫、仙人跳等壞蛋入門課程后，最后進化成連環(huán)殺手，犯下了先奸后殺的大案。
二勇好色無謀，大勇重情重義，人狠話不多，還有極強的反偵察能力，影版的留白處理，成為劇版中濃墨重彩的一筆。
于是乎，孤膽英雄的故事，變成了黑白分別的強強對決。
秦昊和陳明昊剛在《漫長的季節(jié)》里完成飆戲，哥倆又在新劇里再次飆戲，這是劇版的最大看點。
現(xiàn)實中案件是由三大隊負(fù)責(zé)的，劇里變成了協(xié)查二大隊抓捕罪犯，兩個隊伍的明爭暗斗也著實花了一番力氣。
現(xiàn)實中罪犯是兩個修理工，劇里變成了連環(huán)殺手，女孩兒被奸殺是因為三大隊的疏忽導(dǎo)致。
影版在講述程兵刑訊逼供也進行了簡化處理，他并未參加審訊，是底下的兄弟失手致嫌疑人死亡。
而劇版則進行了具象化處理，程兵不僅參與了審訊，還憤怒之下打了嫌疑人一拳，惹出了大禍。
后來二大隊隊長潘大海透露了程兵動手的事實，導(dǎo)致程兵鋃鐺入獄，兩人也就此結(jié)下了梁子。
這種節(jié)外生枝的劇情，讓劇版多了很多溝溝坎坎的細節(jié)縱深，把各種零散的劇情進行了有機結(jié)合，雖然拖慢了節(jié)奏，但是極大地豐富了人物。
對了，兩版中都出現(xiàn)了師父這個角色。
這個角色小說中沒有，但真實生活中是存在的，他代表了警隊的師承關(guān)系的延展，也呈現(xiàn)了一些警務(wù)人員的現(xiàn)實困境，但在兩個版本里表現(xiàn)不同：
影版中處理的特別干脆。
程兵是小徐的師父，而老張又是程兵的師父，用一種人物關(guān)系就交代了這種傳承。
后來師父突然去世，他的死成為了讓程兵千里追兇，除了秉公執(zhí)法外，還多了一份私人恩怨，公私結(jié)合，讓這場追兇戲更加極致動人。
而劇版里，師父七叔活了下來，雖然偏癱失語，卻成為了程兵的精神導(dǎo)師，他歪歪斜斜寫下的“好好活著”治愈了程兵的心傷。
一個急，讓死去的師父成為強心劑，一個緩，讓活下來的師父成為活下去的動力，高實在是高。
師父這個角色的處理也彰顯了兩個版本的不同風(fēng)格。
最后，兩位主演的表演也是兩種極致的體現(xiàn)。
張譯的表演是一種著相的表演。
他一出場就帶著緊繃的神情，整個人背負(fù)著巨大的壓力，可以說全片的節(jié)奏都是他帶起來的。
觀眾會跟隨他的表演而放松和緊張，這是一個好演員必備的素質(zhì)，張譯也交出了近幾年的最佳表演。
有人詬病說，張譯演得好，但太露骨了，把“我會演戲”寫在臉上，觀眾先看到張譯，再看到角色，這種表演未必高級。
但別忘了，影版講究一個刪繁就簡，在劇情單薄的情況下，靠的就是演員的演技，給撐起來，張譯必須也只能用著相的表演，來帶動觀眾的情緒。
反過來，秦昊的表演是一種松弛的表演。
他一出場就是一種放松的狀態(tài)，也不繃著，也沒有苦大仇深的表情。
之后的轉(zhuǎn)變也是點到為止，沒有張譯身上的那種張力感和爆發(fā)力。
同樣很多人詬病說，秦昊像個吊兒郎當(dāng)?shù)慕至镒樱瑳]有張譯那樣的信念感，這種人怎么可能追兇12年？
但別忘了，劇版主打一個生活流，拍的是更加真實的人物。
很多當(dāng)過警察或和警察深度接觸的觀眾反映，兩個主演一對比。
秦昊演得更像一個真實的警察，張譯演得是大家想象中的警察。
畢竟警察也是一份職業(yè)，也有喜怒哀樂吃喝拉撒，捉拿兇手，偵辦案件，也不過是工作的一部分。
兩個好演員在不同的版本里，都交出了絕對精彩的表演，風(fēng)格不同，但相映成趣。
通過以上對比，我們不難發(fā)現(xiàn)。
《三大隊》出了兩個版本，不是互相拆臺，而是相輔相成的關(guān)系，起到了參互成文，合而見義的效果。
如果非要分個高低，毫無疑問是影版《三大隊》。
從影片的拍攝時間，到故事的完整性，再到主題的升華，影版都技高一籌。
劇版《三大隊》更多是個影子角色，用來襯托影版的光芒。
影版熱映時，放出劇版，資本宣傳計謀，這樣看就一目了然了。
不過，這不代表兩者就是綠葉襯紅花的關(guān)系。
影版固然完成度更高，口碑更好，但是過于戲劇化的設(shè)計，一定程度上削弱了真實感，孤膽英雄的故事也讓人看完貨直呼emo。
劇版固然有一些注水情節(jié)，劇情慢慢吞吞不太給力，但是更加貼近真實的生活，有一些的改編上要超過影版。
兩個版本各有千秋，你更喜歡哪個版本？
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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