編輯們終于能在光天化日之下聊這個(gè)話題了！
由陶昕然擔(dān)任出品人、制片人、監(jiān)制并領(lǐng)銜主演的懸疑犯罪片《夾縫之間》，日前正在院線上映。
撥開懸疑的重重迷霧，顯露出的是留守兒童的生活現(xiàn)狀，剖析公共議題的勇氣、層次分明的人物刻畫、打動(dòng)人心的細(xì)微情節(jié)……
究竟什么能讓一部電影被記住、被討論？編輯部的我們?cè)谟^影之后，分享了如下的感受：
@今語(yǔ)評(píng)
我會(huì)覺(jué)得這個(gè)電影的名字特別好，叫《夾縫之間》。
夾縫之間，可以是一個(gè)藏污納垢的地方，也可以成為......三個(gè)留守兒童在那里玩捉迷藏的地方。 其實(shí)我覺(jué)得這可能也隱喻了，人的一生當(dāng)中，你會(huì)經(jīng)歷很多東西。
在李青草受到第二次傷害后，她為什么要?dú)⒛莻€(gè)李志勇？ 我覺(jué) 得這都是一些 比較社會(huì)性的問(wèn)題，而且也比較符合人性邏輯。 我們常說(shuō)，文明是已經(jīng)發(fā)展了幾千年的文明，但是人性的進(jìn)步?jīng)]有到百分之零點(diǎn)二，人性是沒(méi)有進(jìn)步的，人性也是沒(méi)有改變的。人性一直是那么復(fù)雜的，只是可能有些人在經(jīng)歷過(guò)生活磋磨以后，他能走向光明；有些人在經(jīng)歷過(guò)生活磋磨以后會(huì)墮落，可能會(huì)像陳闖那樣。
在沒(méi)有具體講述的關(guān)于陳闖的故事里面，他為什么會(huì)變成那樣？他為什么會(huì)去販毒？為什么會(huì)變成后面這個(gè)樣子？ 這都是經(jīng)歷了生活搓磨以后的個(gè)體選擇。像韓巖，因?yàn)橐淮蔚呐橙酰淮斡亚榈谋撑眩髞?lái)成為刑警，他去找到那三個(gè)人。 當(dāng)下的所有決定都是會(huì)影響未來(lái)的發(fā)展走勢(shì)，而且也會(huì)影響未來(lái)所有的經(jīng)歷過(guò)程當(dāng)中最后的人生軌跡。 只是說(shuō)人要怎么轉(zhuǎn)變，人要怎么往前走。
其實(shí)我們?cè)凇秺A縫之間》里看到的是一個(gè)縮影，包括現(xiàn)代社會(huì)底層的邊緣人物、女性受到的不公遭遇，以及現(xiàn)在的留守兒童的問(wèn)題，這些都是很社會(huì)性的問(wèn)題，它就像教育片一樣，可以引起我們的一些反思和思考。我覺(jué)得是很好的一部電影，可能不會(huì)像喜劇片那樣讓大家開懷一笑，但是它也并不是在訴說(shuō)苦難，而是讓大家看到一些實(shí)實(shí)在在存在的社會(huì)性的問(wèn)題，是需要更多的人去關(guān)注以及需要更多人去考慮的問(wèn)題，面對(duì)這樣的困境，我們需要怎么來(lái)突破。
@徐絮
一是20年前湘地小城的兇案追蹤，二是20年后沿海大城市的底層生活，兩條看起來(lái)不相關(guān)的敘事線索在影片中互相穿插著。
城市底層刻意不讓女兒留長(zhǎng)發(fā)、穿裙子的母親，和山村學(xué)校里梳著長(zhǎng)辮子、白裙?jié)崈舻呐畬W(xué)生，其間千絲萬(wàn)縷所指向的留守女童性侵事件其實(shí)是并不難猜的。但當(dāng)這個(gè)受到侵害的山區(qū)女孩在呼救卻得不到幫助時(shí)，選擇了用自己的力量反抗暴力，她的勇敢和憤怒不僅讓她的三個(gè)男同學(xué)目瞪口呆，也讓銀幕外的我為之震顫。
仔細(xì)想想，又覺(jué)得她本就可以如此，反抗和救贖又不是男性的專利。只是看到影片末尾，女主人公帶著女兒重新回到她已經(jīng)逃離的家鄉(xiāng)上學(xué)，一種悲涼的宿命感席卷而來(lái)。
剝開犯罪懸疑的外殼，這部電影坦露的是極為殘酷的女性現(xiàn)實(shí)境遇：因父母外出務(wù)工而長(zhǎng)期得不到庇護(hù)的留守兒童，在大城市里為了女兒上學(xué)而被詐騙、為了戶口胡亂找人結(jié)婚的母親……
她們讓我想起今年5月在湖南永州山區(qū)里，所見到的遍地都是的“性侵未成年人喪盡天良，國(guó)法不容”的紅色橫幅。謝謝《夾縫之間》讓這個(gè)話題得到了更多的思考和討論。
@大魚船長(zhǎng)
這部電影是我這幾年看過(guò)的比較意外的電影，糅合了很多種類型，比如說(shuō)像懸疑片、又像女性現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，又像犯罪片，當(dāng)結(jié)尾字幕出來(lái)的時(shí)候，徹底淪為喜劇片。這部電影我覺(jué)得它原本不該是這個(gè)樣子的，出于某種原因，它應(yīng)該做出了很多修改，尤其是結(jié)尾部分，基本上調(diào)性全部改變了。
從細(xì)節(jié)來(lái)看，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)影片質(zhì)量還是有著清晰的追求，至少人物背景的鋪陳是完整的，人物塑造也帶有層次感。例如，影片中韓巖自幼表現(xiàn)得相對(duì)懦弱，在李青草被侵犯時(shí)他選擇了逃避，這與他在舞臺(tái)上表現(xiàn)出的怯弱相呼應(yīng)；而陳闖則從小叛逆，因此在關(guān)鍵時(shí)刻第一個(gè)站出來(lái)反抗，但長(zhǎng)大后又走向另一個(gè)結(jié)局。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)這些細(xì)節(jié)傳達(dá)出人物的內(nèi)在邏輯，使觀眾能夠理解他們的行為動(dòng)機(jī)。雖然影片在結(jié)尾上可能出于某些原因做了妥協(xié)，但它依然不乏亮點(diǎn)吧。
@呂昶
影片還挺有現(xiàn)實(shí)意義的，這樣直面留守兒童問(wèn)題的影片很少，可見創(chuàng)作者的用心良苦則更顯可貴。從我一個(gè)母親的角度出發(fā)，對(duì)片中孩子處境心疼和痛心，缺少陪伴保護(hù)和引導(dǎo)導(dǎo)致對(duì)孩子的傷害是伴隨一生甚至是致命的，可是陪伴了孩子，生活必須的物質(zhì)哪里來(lái)，魚與熊掌不可兼得，影片最后是解決了嗎？
@miya
她抽煙、喝酒、染頭、打麻將，但這并不影響她是好媽媽啊。
很少在銀幕上看到這樣的母親形象，陶昕然這次作為總制片人，主演，一腳踹翻了那種男本位敘事中常常出現(xiàn)的溫婉慈愛(ài)的傳統(tǒng)母親樣本，用李青草這個(gè)角色大聲宣告“老娘來(lái)了！”片子開頭十分鐘，這種“敢欺負(fù)我寶？我創(chuàng)翻全世界”的顛，真的會(huì)讓觀眾爽到。
有網(wǎng)友建議將海報(bào)上的宣傳文案改為“女子本剛，為母更強(qiáng)”。看完這部電影后，這句話顯得更加貼切。李青草并非天生“惡女”，而是在無(wú)奈中被逼成獅子老虎，因?yàn)橥甑脑庥觯仨氁赃@種外殼來(lái)保護(hù)自己、保護(hù)孩子。
陶昕然的演技自然是沒(méi)得說(shuō)，將李青草的血性、倔強(qiáng)、矛盾與無(wú)畏展現(xiàn)了出來(lái)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這部電影的現(xiàn)實(shí)意義其實(shí)比影片本身更重要，它直接揭露了鄉(xiāng)村女童被性侵的現(xiàn)象。另外，陶昕然本人也在用自己的方式，去解決中年女演員面臨的缺乏深層次角色的困境，我覺(jué)得還挺受激勵(lì)的。
新媒體編輯助理：明敏
