BC Library | 昆汀·塔倫蒂諾的殺手锏
譯者:黃尤達
出版社:后浪丨文化發展出版社
ISBN:9787514224207
昆汀·塔倫蒂諾在很多方面都是大師，他擅長制造緊張感、懸疑氣氛、令人震撼的時刻、令人炫目的對話戲，也有著不俗的幽默感。
但你不要指望復制塔倫蒂諾。成百上千的創作者在尚未真正理解他的卓越之處時，就試圖模仿他，結果往往是拍出大量飆臟話的戲和無意義的暴力場景。對塔倫蒂諾的拙劣模仿會導致令人尷尬的混亂。
杰出的導演所做的遠不止于將眼前的場景拍下來。這些場景中的細節將會展示塔倫蒂諾的執著，他要把每場戲拍到最好。他在乎電影，他十分耐心，舍得花時間來保證每個鏡頭角度、每個眼神、每個動作，以及攝影機的每次運動都能滿足故事的需要。
塔倫蒂諾也證明了，一些簡單的技巧也可以造就一場精彩的戲。當你懂得了他是如何創造這些緊張的、戲劇性的、震撼的場景時，你就可以融會貫通，將這些想法融入你自己的風格中。
FILM
《無恥混蛋》
DO-D00275
導演:昆汀·塔倫蒂諾
編劇:昆汀·塔倫蒂諾
主演:布拉德·皮特/梅拉尼·羅蘭
克里斯托弗·沃爾茲/伊萊·羅斯
邁克爾·法斯賓德/黛安·克魯格
這是一部意大利風格的西部片，甚至你可以說這是二戰版的《黃金三鏢客》，只不過電影的故事背景從美國西部改到了被納粹占領時期的法國而已。一群有血有肉的英雄用各自的方式來推動著影片的發展，但其中并沒有過去戰爭片里那種打也打不死的英雄形象，《無恥混蛋》里的主角過去的身份以及行事方式都是相當獨特的。
整部電影分為五個章節，每個章節互相都有著聯系，但又有著含糊曖昧的不同，這種異同是來自于視覺和感覺上的，每一個在風格上都是不一樣的。開篇部分的感覺就像是一個觀眾在吃美國廚師做的意大利面條，會讓你覺得有些奇怪，但當你看下去之后你又能感受到它的有趣。要是把《落水狗》里的壞蛋，《殺死比爾》里的復仇女，以及《低俗小說》里的結構揉到一塊兒放在二戰背景中，那就是《無恥混蛋》。
劇情簡介 ······
在二戰德據時期的法國，肖桑娜·德萊福斯親眼目睹家人慘遭納粹上校漢斯·蘭達的殺害，她幸免遇難逃到法國，偽造了一個新的身份經營一家電影院。
美國陸軍中尉奧爾多·瑞恩組織了一支猶太戰士小分隊，在暗中潛入納粹占領的法國，去刺殺納粹黨員，以擊垮第三帝國，他被敵人稱作“混蛋”。
在法國與奧爾多接頭的則是當時風靡德國的電影明星布麗奇特，事實上布麗奇特是專門負責給盟軍提供情報的秘密線人。他們計劃在德軍高級將領去電影院看戲的時候執行暗殺任務，正巧那家電影院就是肖桑娜所經營的，肖桑娜此時也正在計劃要為家人報復……
FILM
《美國先鋒電影巨匠瑪雅·德倫作品集》
DO-D00607
導演:瑪雅·德倫
瑪雅·德倫，美國電影導演、演員、電影理論家、電影編輯、制片人、人類學家、舞蹈家及詩人。她制作的實驗電影對美國先鋒電影產生了重要影響。
她的電影中，最勾動人心的地方，不是抽象概念的視覺化或電影的詩質動感，而是那持續一貫對影像世界初識的驚喜。用問號與驚嘆號交疊組合出的激越贊賞。她以攝影機戲耍著“真實”，象個忘了吃、忘了睡的孩子，忘了疲憊。
對她而言，電影不是用來記錄故事、鋪展情節的，為了突顯答應有別于繪畫、舞蹈、音樂、詩歌的獨立藝術形式，她放棄了敘事，單以影像與真實的辨證、時間與空間的變形，來展現“純粹電影”的可能。用她的話說，飛機不是較快的車，電影也不是加了速的繪畫或更為真實的戲劇。對她而言，電影作為藝術媒介的特殊性，是在于光影虛構的影像以及其對視覺、記憶與潛意識的啟動。
劇情簡介 ······
瑪雅·德倫于1943年拍下《午后的迷惘》，以夢魘、偏執、超現實的乖戾反復與神秘詭異，開啟了實驗電影藝術的新局面。
《午后的迷惘》：長日悠悠、窮極無聊的午后，光影慵懶、枝樹婆娑，沒來由的花，沒來由的出現，女人又一次沒由來的尾隨，在轉角出現的神秘人影。飛懸在空中的女人，瞥見躺在椅上、沉睡中的自己。由女人口中吐出了鑰匙，鑰匙又變成利刃，而一刀下去，竟劈開了裂鏡片的遼闊海洋……
這張DVD收錄她了以下作品：
1、午后的迷惘
2、在陸地上
3、為攝影機而做的編舞研究
4、變形時間的儀式
5、暴力的冥想
6、夜之眼
憑書籍編號（BC-xxxxxxx）至百老匯電影中心二樓圖書館借閱。
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