《焚城》是挑戰(zhàn)冷檔期的自信之作｜對(duì)話江志強(qiáng)
“我希望未來(lái)更多拍大片的人還是相信，每一個(gè)周末都是春節(jié)檔。這是一個(gè)愿望，我愿意把我的大投資第一個(gè)沖出來(lái)。”
在《焚城》正式上映之前，影片監(jiān)制、出品人，安樂(lè)影業(yè)總裁江志強(qiáng)在院線經(jīng)理映后見(jiàn)面會(huì)上的一番話，就已經(jīng)在短視頻平臺(tái)上被瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)，無(wú)數(shù)從業(yè)者為此感到振奮。對(duì)于行業(yè)來(lái)說(shuō)，這比《焚城》本身能取得的成績(jī)更加值得關(guān)注。
豆瓣開(kāi)分7.6，一部分影迷將其稱為“港片近十年最佳”，雙平臺(tái)AI預(yù)測(cè)票房在2.42億，這些或許都是影片上映之前超出大眾預(yù)期的部分。畢竟，從類型來(lái)看，災(zāi)難片這一類型一直以來(lái)在內(nèi)地市場(chǎng)難言賣座，港片的創(chuàng)作瓶頸也是一段時(shí)間以來(lái)有目共睹的難題。
如何在這兩個(gè)方向上破局，江志強(qiáng)對(duì)毒眸直言，“只要有好故事，就能吸引觀眾進(jìn)場(chǎng)。”
災(zāi)難片需要新敘事
對(duì)于《焚城》而言，有很多個(gè)“第一次”。比如，在此之前，香港地區(qū)鮮少有災(zāi)難片，以及它還是一部聚焦于“放射物泄漏”的災(zāi)難片，這在災(zāi)難片史上也十分罕見(jiàn)。
在江志強(qiáng)看來(lái)，災(zāi)難片難以成行，曾經(jīng)是技術(shù)難題，后來(lái)則是故事建立信任度的難題。“以前大家喜歡看災(zāi)難片，是因?yàn)樗囊曅Ш苓^(guò)癮，讓觀眾有新鮮感。而海外的特效技術(shù)非常成熟，所以海外之前做災(zāi)難片很成功。”江志強(qiáng)表示。
這也是香港這一地區(qū)此前少有災(zāi)難片出現(xiàn)的原因之一。只不過(guò)，到了現(xiàn)在，視效對(duì)觀眾的吸引力已經(jīng)比過(guò)去大有下滑，所以在江志強(qiáng)的觀察里，現(xiàn)在的觀眾要看的是故事好不好，故事成不成立。
“成立”這一點(diǎn)，其實(shí)比大多數(shù)人的想象要更難。江志強(qiáng)提到，“觀眾已經(jīng)習(xí)慣了在美國(guó)有地震、有火災(zāi)，甚至有外星人來(lái)入侵。但是在我們自己的地方，要讓觀眾相信這些災(zāi)難會(huì)發(fā)生，是很難的。”
因此，決定做《焚城》，首先是因?yàn)榻緩?qiáng)找到了事實(shí)上的基點(diǎn)，有了它才有了讓觀眾相信這個(gè)故事能成立的基礎(chǔ)。2019年，江志強(qiáng)看到了《時(shí)代周刊》轉(zhuǎn)載2016年香港的一篇報(bào)道，當(dāng)中提到美國(guó)一位研究電子垃圾回收的環(huán)保專家，追蹤到發(fā)達(dá)國(guó)家的很多電子垃圾被運(yùn)來(lái)了香港。通過(guò)與香港本地環(huán)保人士與記者的聯(lián)合調(diào)查，他們懷疑有非法商人在香港拆下電子垃圾其中有用的電子零件后，再將其他垃圾轉(zhuǎn)運(yùn)到東南亞國(guó)家。“所以為什么我敢拍一部香港的災(zāi)難片，是因?yàn)槲蚁Ｍ^眾了解到這個(gè)真實(shí)存在的事情，我不是在拍外星人來(lái)偷襲香港這種不可能發(fā)生的事情。”江志強(qiáng)表示。
但“放射物泄露”這一類事件，并不像地震、火山爆發(fā)、海嘯等災(zāi)難如此可視化，如何在擺脫視覺(jué)依賴的情況下完成一部出色的災(zāi)難片，是《焚城》要面對(duì)的另一大難題。因此，影片只能用側(cè)面的方式去展示災(zāi)難的殘酷性，比如加入了一些對(duì)接觸了放射物的人傷口的展現(xiàn)，比如劉德華飾演的角色范偉立多年之后皮膚上的一些變化，還有基于放射物遇水則爆的特性，加入了臺(tái)風(fēng)即將登陸的設(shè)定，將災(zāi)難的搶救時(shí)間框定在24小時(shí)以內(nèi)。
毒眸此前專門進(jìn)行過(guò)對(duì)災(zāi)難片這一類型的分析（點(diǎn)此閱讀：《撤檔，災(zāi)難片是“無(wú)效大片”嗎？》），在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)中，取得過(guò)較佳商業(yè)成績(jī)的災(zāi)難片鳳毛麟角，除了早期的技術(shù)掣肘之外，也因大部分國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片均與意識(shí)形態(tài)綁定密切，隨著主旋律影片的受歡迎程度而起落。不過(guò)，時(shí)間來(lái)到近幾年，更多的國(guó)產(chǎn)商業(yè)片正在選擇切換視角，把主視角放置在小人物的身上，聚焦小人物面對(duì)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)的人性抉擇。
《焚城》則是提供了另一種思路，即港府在面對(duì)災(zāi)難時(shí)的應(yīng)急處理決策，以及潛藏在決策之中的各方利益博弈。這一點(diǎn)上也受到了當(dāng)年在內(nèi)地市場(chǎng)票房火爆的《寒戰(zhàn)》系列影片影響，當(dāng)時(shí)不少觀眾反饋喜歡其中郭富城飾演的劉杰輝和梁家輝飾演的李文斌在警察局吵架的戲碼。于是《焚城》在編劇過(guò)程中，選擇了加入一條政府的敘事線，“我們核心想表達(dá)的其實(shí)不是有多少壞人，影片里除了非法轉(zhuǎn)運(yùn)的商人算壞人之外，其他人都只是立場(chǎng)不一樣，從自己的立場(chǎng)來(lái)做決定。”江志強(qiáng)表示。
港片轉(zhuǎn)型，靠質(zhì)不靠量
除了《焚城》之外，江志強(qiáng)近幾年做的創(chuàng)新性探索并不少，《還是覺(jué)得你最好》《毒舌律師》等在港片中稱得上一抹異色的電影均出自他的手筆。
與《焚城》這樣的“大片”相比，《還是覺(jué)得你最好》和《毒舌律師》不單是在類型上和成本投入上有差異，在針對(duì)受眾上也大有不同。在江志強(qiáng)的出品策略中，會(huì)有針對(duì)粵語(yǔ)區(qū)和非粵語(yǔ)區(qū)電影的區(qū)分，而像《還是覺(jué)得你最好》這樣的港式喜劇，依賴粵語(yǔ)區(qū)觀眾共通的地域文化而產(chǎn)生共鳴。
但《焚城》是很明顯的對(duì)非粵語(yǔ)區(qū)的開(kāi)發(fā)思路，江志強(qiáng)透露，在香港和內(nèi)地路演時(shí)收到的觀眾反饋基本一致，同時(shí)影片也在海外發(fā)行上取得了不錯(cuò)的反響，“因?yàn)檫@不是一個(gè)個(gè)人英雄主義的電影，而是去呈現(xiàn)每一個(gè)人都是英雄，比如道路堵住了去幫忙推車的普通人也是英雄，所以它應(yīng)該能收獲到全世界觀眾的感動(dòng)。在海外發(fā)行過(guò)程中，不少人對(duì)于發(fā)達(dá)國(guó)家將電子垃圾偷偷運(yùn)到第三世界國(guó)家的主題很感興趣。”
觀察觀眾對(duì)電影的反饋，是江志強(qiáng)日常工作中的必修課。他的方式是，親身買票坐到影院中去，觀察每一位普通觀眾對(duì)于不同電影的反應(yīng)，“有的人看一半就走了，有的人邊看邊玩手機(jī)，你就知道什么樣的電影能讓觀眾感興趣了。”
這種觀察所帶來(lái)的結(jié)論，是他對(duì)故事的信心。像外界討論已久的港片類型固定化，總是徘徊在警匪片、動(dòng)作片等有限的類型中打轉(zhuǎn)，在江志強(qiáng)看來(lái)，如果有好的故事，警匪片、動(dòng)作片還是會(huì)有觀眾繼續(xù)買單，“沒(méi)有哪個(gè)類型是不行的，只是看有沒(méi)有好故事而已。”
港片的創(chuàng)作生態(tài)中的確存在一些老大難的問(wèn)題，比如大眾時(shí)常提到的“港星青黃不接”等，但除了臺(tái)前的演員之外，幕后的工作人員也面臨著人才培養(yǎng)的難題。江志強(qiáng)提到，“因?yàn)楝F(xiàn)在香港每年的電影劇本量越來(lái)越少，所以確實(shí)是給這些年輕的工作者少了一些工作的機(jī)會(huì)。”
結(jié)構(gòu)性難題也并非沒(méi)有破局的機(jī)會(huì)，在江志強(qiáng)看來(lái)，香港現(xiàn)在不是需要拍更多的電影，而是拍更多的好電影。只有好電影才能有效地將觀眾拉回影院，也能讓投資人意識(shí)到港片還值得投資。
中國(guó)電影不能只靠檔期
電影中，白宇飾演的角色黎杰峰和一眾消防隊(duì)員一起，在災(zāi)難面前選擇逆行，為更多民眾的安危保駕護(hù)航。而電影之外，江志強(qiáng)選擇將自己的大制作影片放在冷檔期上映，試圖打破片方對(duì)冷檔期的不信任度，這何嘗不也是一種“逆行”呢？
冷檔期已經(jīng)幾乎成為了中小成本影片的天下，對(duì)于廣大中低頻觀影的觀眾而言，幾乎已經(jīng)不存在冷檔期出門看電影的可能性了。
去年的電影市場(chǎng)，非檔期票房表現(xiàn)就已經(jīng)并不樂(lè)觀了。據(jù)燈塔《2023中國(guó)電影市場(chǎng)年度盤點(diǎn)報(bào)告》，2023年非檔期票房占比僅32%，不僅遠(yuǎn)不及疫情前2019年的43%，比2021年的42%也大有下滑。
到了今年，情況更難樂(lè)觀。截至目前，2024年票房排名前30的影片中，僅5部影片是在非檔期上映的，除《周處除三害》之外，其余均為好萊塢大片。也就是說(shuō)，稍微成體量的國(guó)產(chǎn)大片幾乎完全沒(méi)有勇氣在非檔期時(shí)間上映。
對(duì)《焚城》來(lái)說(shuō)，江志強(qiáng)也透露，曾經(jīng)考慮過(guò)定檔國(guó)慶檔，但由于影片后期制作趕不及，于是便只能向后推遲。但挑戰(zhàn)冷檔期的這個(gè)種子其實(shí)早就在他的內(nèi)心埋下，“因?yàn)槲矣X(jué)得我們現(xiàn)在的觀眾的認(rèn)知里面，一年當(dāng)中感覺(jué)只有春節(jié)才有好電影，帶爸爸媽媽去看，其它時(shí)間都不怎么進(jìn)電影院了。那其它的電影該怎么辦呢？我自己看事情看得比較長(zhǎng)遠(yuǎn)一點(diǎn)，所以我當(dāng)時(shí)就說(shuō)，這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)我來(lái)冒，總要有一個(gè)瘋狂的人去做一個(gè)瘋狂的事情。我也知道我失敗的概率很大，但我愿意盡我一切的努力去做這個(gè)瘋狂的事情。因?yàn)槲覍?duì)這部電影有信心，我相信觀眾會(huì)支持我這個(gè)決定。”
實(shí)際上，“冷檔期沒(méi)人看電影”與“冷檔期沒(méi)有足夠吸引人的電影上映”二者是同時(shí)存在的，近幾年的電影市場(chǎng)中幾乎沒(méi)有多少案例能證明當(dāng)二者分開(kāi)之后，結(jié)論還是否成立。因此，如要控制變量地研究市場(chǎng)，《焚城》應(yīng)是一個(gè)相當(dāng)重要的變量。
自國(guó)慶檔之后，市場(chǎng)再度迎來(lái)降溫，《毒液：最后一舞》上映之前，單日票房最低時(shí)低至2400萬(wàn)的冰點(diǎn)。《毒液：最后一舞》的到來(lái)緩解了市場(chǎng)的冷清，該系列首部作品2018年在國(guó)內(nèi)收下了18.7億票房，是國(guó)內(nèi)觀眾尤其喜歡的好萊塢IP。而《焚城》在《毒液：最后一舞》的票房下探時(shí)完成了一波接力，走出首周末之后，連續(xù)蟬聯(lián)單日票房冠軍，也實(shí)現(xiàn)了單日票房逆跌，預(yù)計(jì)能走出不錯(cuò)的長(zhǎng)尾。
雖然預(yù)測(cè)票房2.42億的成績(jī)，在過(guò)往的港片序列中并不能算名列前茅，但橫向?qū)Ρ冉衲甑碾娪笆袌?chǎng)，已經(jīng)有望成為冷檔期上映影片在引進(jìn)片之外的第一。很難預(yù)料如果它選擇某個(gè)熱門檔期上映能取得更好或是更壞的結(jié)局，但對(duì)于所有還在對(duì)今年市場(chǎng)保持觀望的從業(yè)者來(lái)說(shuō)，它毫無(wú)疑問(wèn)是一劑強(qiáng)心針。
“我是真的希望觀眾能恢復(fù)以前一樣，不說(shuō)每個(gè)周末，起碼一兩個(gè)周末都能去看一部電影。”這是江志強(qiáng)發(fā)自心底的愿望，愿望總因有人付諸行動(dòng)而動(dòng)人。
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